«18 يوم».. شريط سينمائي يستحق تحية

عندي الكثير من الدلائل التي تجعلني شديد الحماس لهذا الفيلم السينمائي المصري قبل أن أشاهده مع العلم بأن هذا الحماس بالقطع لا يبلغ الخوض في تفاصيله الفنية.. لكن أتوقف أمام الظروف الإنتاجية والسياسية والفنية التي احاطت بهذا المشروع. أولا: هو أول فيلم يتم تقديمه من وحي ثورة 25 يناير ومن قلب الميدان.. وقد جري التفكير فيه في ذروة أحداث الثورة.. لهذا اختلط فيه التسجيلي والوثائقي بالدرامي. ثانيا: هو عمل يعكس روح ثورة مصر النبيلة التي نجحت بهذا التكاتف البديع بين جميع أطياف وألوان الاتجاهات السياسية المصرية من أقصي اليمين إلي أقصي اليسار وما بينها.. وهي الروح التي أدهشتنا والتقي تحت رايتها الشيخ السلفي أو الإخواني مع السافرة اليسارية المتحررة بلا أدني حساسية تلاشت حواجز الاختلاف ومسببات الاستفزاز والتناحر.. فالمسيحية الشابة تصب الماء للشيخ المسلم لكي يتوضأ.. فإذا أقيمت الصلاة وتراصت الصفوف لإقامتها وجدنا صنوفا أخري من الشباب المسيحي وقد تشابكت أيديهم بصلبانها.. تحرس الراكع الساجد.. وحناجرهم جميعا وقلوبهم تسأل الله الواحد أن يفيض من كرمه وعنايته علي المحروسة وأهلها أجمعين. أقول هذا وقد كان قانون النجم الأوحد هو الأعلي صوتا في مجال السينما علي وجه الخصوص، فالفيلم ينسب إلي بطله.. أو إلي مخرجه الأوحد لكن أن تجتمع في تترات العمل أسماء المخرجين من أعمار ومستويات مختلفة إلي جانب 8 كتّاب و3 شركات إنتاج وأكثر من 20 فنانا وفنانة بعضهم يحمل من الاسم والمكانة ما يجعله نجما للباب والشباك وله في سجلات الإيرادات القياسية ما هو مدون باسمه، ومع ذلك تراجعت كل العوامل.. واتجه الكل بلا استثناء نحو هدف واحد.. هو تقديم وثيقة سينمائية درامية وثائقية تؤرخ للفترة من 25 يناير 2011 وقت اندلاع عاصفة الثورة المصرية إلي مساء 11 فبراير عندما تخلي مبارك مكرها عن مقعد الرئاسة.. وأغلب هؤلاء كما عرفت وقرأت تنازل راضيا قانعا عن أجره.. وقد لا يتقاضي الفنان مليما من باب الجامعة، ويدخل العمل بقلب بارد وحماس فاتر، لأنه تفضل عليهم بالمجانية لكن الأمر هنا مختلف وتجلي ذلك في المشاهد القليلة التي رأيتها متفرقة للفيلم. حكايات الفيلم ثالثا: هذا التنوع الجميل في حكايات الفيلم وهي عشر قصص أولها، «احتباس» وتدور داخل مستشفي للأمراض العقلية والنفسية محبوس به عدد من الشخصيات السياسية والفيلم تأليف وإخراج شريف عرفة، والفيلم الثاني «19/19» وكتبه عباس أبوالحسن وأخرجه مروان حامد من وحي القبض علي الناشط وائل غنيم.. والبطولة لباسم السمرة وعمرو واكد.. والفيلم الثالث «خلقة ربنا» تأليف بلال فضل وإخراج كاملة أبوذكري حول بائعة شاي في ميدان التحرير ومشاركتها في الثورة ولنفس الكاتب «بلال» قصة أخري بعنوان «الطوفان» أخرجها محمد علي عن رجلين يبيعان الأعلام ويحمل الفيلم الخامس عنوان «حظر تجول» ولعب بطولته أحمد فؤاد سليم عن قصة شارك في كتابتها مخرج الفيلم شريف بنداري مع عاطف ناشد.. ويلعب أحمد حلمي بطولة فيلم «كحك الثورة» مع صديقه المخرج خالد مرعي عن قصة مواطن بسيط أصيب بغيبوبة سكر استمرت معه أربعة أيام وسجل مشاعره عن الثورة علي شريط كاسيت وتكتب وتخرج مريم أبوعوف قصة «تحرير 2/2» وتدور بعد خطاب مبارك العاطفي وانقسام الشعب حوله وصولا إلي «موقعة الجمل» التي حسمت الأمر تماما ضد مبارك.. ويلعب أحمد الفيشاوي بطولة الفيلم الثامن «شباك» الذي كتبه وأخرجه أحمد عبدالله.. ويحكي عن شاب لم يشارك في فاعليات الثورة واكتفي بمتابعتها عبر وسائل الإعلام ومناقشتها مع جارته من الشباك. يشارك المخرج يسري نصرالله مع الكاتب تامر حبيب في فيلم «داخلي/ خارجي» بطولة مني زكي ويسرا وآسر ياسين عن زوجة أرادت النزول إلي ميدان التحرير لكن زوجها منعها، الأمر الذي أدي إلي صدام بينهما.. أما الفيلم العاشر والأخير فقد كتبه تامر عبدالرحمن وأخرجه أحمد علاء ولعبت بطولته إيمي سمير غانم مع محمد فراج عن محل حلاقة حوله صاحبه في ميدان التحرير إلي مستشفي ميداني والحلاق هو أشرف سبيرتو. رابعا: لعل الشيء المزعج الوحيد في الفيلم اشتباك أو التباس عنوانه عند عدد كبير من الناس مع فيلم تم إنتاجه عام 2008 بعنوان «شارع 18» وهو عمل بوليسي عادي بطولة دنيا سمير غانم وميس حمدان وأحمد فلوكس لكن قيمة «18 يوم» الفنية والوطنية سوف تغطي بالتأكيد علي الفيلم الثاني. أبيض وأسود خامسا: أعادنا هذا العمل إلي سينما الأبيض والأسود عندما كانت تفتح أبوابها أمام التجارب الجديدة ويقتسم الشريط السينمائي الواحد ثلاثة أفلام لثلاثة مخرجين وثلاثة كتاب وطائفة من الوجوه الجديدة.. وقد قدمت السينما المصرية العديد من الأفلام، منها: «قصص ممنوعة»، «3 قصص» كانتا بمثابة فابريكة للمواهب والأفكار. سادسا: الفيلم يستمد قيمته ليس فقط من كونه الأول الذي خرج من رحم الثورة، ولكن لأهميته كوثيقة درامية تضافرت لإخراجه عناصر عديدة في مسألة فيها الكثير من روح الوطن النبيلة في مرحلة تحول من مناخ إلي مناخ.. فهل تستمر هذه الروح الجماعية وتقضي علي سينما الفرد الأوحد مهما كانت قدراته ونجوميته.. وبدون أيضا إهمال حق المميز والموهوب في إبراز قدراته الخاصة دون غيره.. وهذا المنهج هو ما نحتاجه جميعا داخل الوطن.. أن تجمعنا الأهداف الكبري.. وأن نسعي بعد ذلك كما نريد لأهدافنا الخاصة ما دامت مشروعة.