خواطر سينمائية هيتشكوك‏..‏ عندما تسيطر السينما علي المتفرج

مرت الذكري الثلاثون لوفاة أحد عمالقة السينما في تاريخها القصير‏,‏ انه هيتشكوك ساحر التشويق ومطور السرد السينمائي وصاحب مدرسة خاصة في عالم سينما التشويق‏
‏ولد السير الفريد جوزيف هيتشكوك بمدينة ليتونستون الانجليزية في الثالث عشر من شهر اغسطس سنة‏1899‏ وتوفي بمدينة لوس انجلوس الامريكية في التاسع والعشرين من شهر ابريل سنة‏1980‏ بعد دراسات في الهندسة التحق الفريد هيتشكوك بشركة التلغراف هانلي في سنة‏1920‏ ثم عمل لدي شركة السينما لاسكي بلندن‏,‏ الفرع الانجليزي لشركة بارامونت حيث تخصص في تصميم عناوين الأفلام الصامتة‏,‏ مما مكنته من التعرف بسرعة علي مختلف مهن السينما‏.‏
بدأت اولي تجاربه السينمائية سنة‏1922‏ حين أخرج فيلم رقم‏13‏ الذي لم يتممه‏,‏ غير أن اول انجازاته السينمائية الحقيقية كانت بفيلم حديقة المتعة‏(1925).‏
وسرعان ما عرف عنه اسلوبه الفني ومواضيعه المفضلة لديه خصوصا المتهم البريء او المشتبه فيه خطأ وهو ما تبدي بجلاء في أفلام النزيل‏(1926)‏ والابتزاز‏(1929).‏
قبيل الحرب العالمية الثانية اصبح الفريد هيتشكوك مخرجا ذائع الصيت يحظي بشهرة عالمية‏,‏ فدعاه المنتج الامريكي دافيد سيلزنيك إلي هوليود التي استقر بها‏,‏ ليحظي اول افلام هذه الحقبة الامريكية ريبيكا‏(1940)‏ النجاح الباهر‏,‏ وليتبع ذلك بالانجازات تلو الأخري كان منها فيلم الشك‏(1941)‏ و ظل الشك‏(1943)‏ و منزل الدكتور ادواردز‏(1945)(‏ وهو الفيلم الذي نقل عنه كمال الشيخ فيلم المنزل رقم‏13‏ وسيئة السمعة‏(1946).‏
وعلي خلاف العديد من السينمائيين‏,‏ كان سعي هيتشكوك قبل كل شيء هو محاولة اغواء جمهوره ومفاجآئه في كل لحظة من لحظات قصته‏,‏ كما كان يحب التلاعب به ليجعل منه جزءا لا يتجزأ من الألغاز المتداخلة التي ميزت افلامه‏,‏ فصار بذلك سيد الإثارة بلا منازع‏,‏ وكانت سينما هيتشكوك هي سينما السيطرة علي المتفرج‏,‏ فلا تجعله يشعر بالملل‏,‏ حتي لو كان موضوع الفيلم لا يهمه‏,‏ لأن غير المحب لموضوعات سينما هيتشكوك كان ينجذب لاسلوبه التقني المستخدم في سرد وقائع فيلمه‏,‏ هذا بالإضافة للسيناريو المحكم الذي لم يكن يترك اي شيء للصدفة‏.‏
وبعد الفشل التجاري الذي عرفه فيلم الحبل‏(1948)‏ والذي مال به أكثر إلي التجريب‏,‏ حيث صور الفيلم كله بدون مونتاج بأسلوب اللقطة المشهدية‏(oneshot)‏ عاد آلفريد هيتشكوك إلي أسلوبه التقليدي الذي يعتمد علي الإثارة والتشويق وذلك بإخراجه غريبان في قطار الشمال‏(1951)‏ وأطلب رقم التليفون لتتم جريمة القتل‏(1954)‏ قبل ان يوقع سنة‏1956‏ علي صيغة جديدة بعيدة عن الصيغة الاصلية من خلال فيلمه الرجل الذي عرف أكثر من اللازم‏.‏
واعتبرت سنوات الخمسينيات والستينيات فترة خصوبة في حياة هيتشكوك الفنية اخرج خلالها روائع من قبيل النافذة الخلفية‏(1954)‏ الدوار او العرق البارد‏(1958),‏ شمالا علي طريق الشمال الغربي‏(1959),‏ نفوس معقدة‏(1960)‏ والطيور‏(1963).‏
وجدير بالذكر ان النجاح الذي عرفته افلام ألفريد هيتشكوك يعود الفضل فيه ايضا إلي حسن اختيار ممثليه فقد عرف جيمس ستيوارت وكاري جرانت وكريس كيلي و اخرون كيف يقدمون هذه الأفلام علي الشاشة ويمنحونها ما تستحق من فخامة تماما كما كان للموسيقار بيرنار هيرمان‏,‏ بدءا من سنة‏1957‏ الدور الحاسم في ما نالته افلام هيتشكوك من شهرة بانجاز مقاطع موسيقية متناسقة مع المؤثرات التي ابتغاها المخرج‏.‏
اما النصف الثاني من سنوات الستينيات فميزته نجاحات جديدة لألفريد هيتشكوك من أفلام مثل مارني‏(1964),‏ الستار الممزق‏(1966),‏ قبل ان يعود سنة‏1972‏ لإنجلترا بعد ثلاثين سنة من العمل في الولايات المتحدة الامريكية ليخرج فيلم جنون وليختم مسيرته السينمائية الغنية سنة‏1976‏ بفيلم مؤامرة عائلية فارضا بذلك نفسه‏,‏ بفضل مجموعة أفلامه التي بلغت خمسا وخمسين فيلما‏,‏ كمخرج التشويق والرعب بلا منازع والمنوم المغناطيسي للمتفرج بصالة العرض‏.‏
‏diaahosny@gmail.com‏