شريف البنداري:

البطوط منحني فرصة إخراج علي معزة وإبراهيم

بعد حصده لعدد من الجوائز بأفلامه القصيرة التي كان اخرها حار جاف صيفا الحاصل علي عدد من الجوائز العربية وشارك به في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام2015, يشهد عام2017 أول فيلم روائي طويل للمخرج شريف البندراي وهو علي معزة وإبراهيم المعروض حاليا في دور العرض السينمائي
ويقدم تجربة سينمائية إنسانية عن علاقة الحب التي تجمع علي بالمعزة ندي وتعرضه للسخرية من كل من حوله, وعلاقته بإبراهيم المريض بسماع أصوات في عقله تسيطر عليه وتكاد تدمره, يجتمع الثلاثي في رحلة تتطور فيها العلاقات, في هذا الحوار يحدثنا البنداري عن تجربته مع الفيلم ومسلسل الجماعة2 الذي يجمعه بالكاتب الكبير وحيد حامد وينتظره الجمهور في رمضان المقبل:
متي انضممت لفريق عمل الفيلم؟
منذ مايقرب من4 أو5 سنوات, في مقابلة مع المنتج حسام علوان واخبرني بمشروع الفيلم وطلب مني قراءته, فسألته وقتها عن المخرج إبراهيم البطوط لعلمي بأنه مشروعه ويعمل عليه من فترة طويلة فاخبرني أنه تركه, لكني اعتذرت في البداية لانشغالي وقتها بالعمل علي فيلمي أوضتين وصالة مع المنتج والسيناريست محمد حفظي وبالتالي كان لابد أن اتحدث معه اولا عن المواعيد لكي احدد مدي امكانية قيامي بتنفيذ فيلم علي معزة وإبراهيم وكان لابد أن استأذن إبراهيم البطوط اولا قبل الموافقة عليه, ورحب ابراهيم جدا باختياري وكان شديد التفهم ومتعاون جدا, واشكره علي منحي هذه الفرصة, وعندما وجدني حفظي متحمسا للفيلم طلب قراءته ولاقي اعجابه لذلك عرض المساعدة والمشاركة فيه باي شكل من الاشكال واصبح شريكا في الانتاج.
وكيف كانت علاقتك بكاتب السيناريو أحمد عامر ؟
بمجرد قراءتي للسيناريو شعرت أن لدي فضول كبير لمعرفة كاتبه لأني لم أقرأ منذ فترة طويلة سيناريو اشعر فيه أن كاتبه صاحب ذوق قريب من ذوقي وأفكاري, كان لدي فضول لاعرف هذا الشخص الذي يفكر في الشخصيات وبناء السيناريو بهذا الشكل ولديه هذا النوع من الخيال, وعملنا علي تطوير السيناريو لفترة طويلة وكانت فترة التطوير ممتعة جدا, لأن عامر لديه تفهم كبير لعلاقة المخرج بالسيناريو الذي يعمل عليه, ويعي أن هذا النوع من المشاريع لا يكون فيه المخرج مجرد منفذ للسيناريو, وانما لابد أن يكون هاضم الفيلم جيدا لكي يعيد تشكيله بطريقته.
فيما عدا الشخصيتين الرئيسيتين في الفيلم ظهرت باقي الشخصيات باهتة بدون عمق؟
هذا طبيعي ومنطقي في أي فيلم او سيناريو أن تكون لدينا شخصيات رئيسية واخري ثانوية, والفيلم اسمه علي معزة وابراهيم بمعني أن الابطال هما علي وإبراهيم, كما اننا ننتقل مع علي وإبراهيم في رحلة خارج القاهرة وبالتالي65% من أحداث الفيلم تقع خارج القاهرة و بعيدة عن باقي الشخصيات, وهذه الرحلة ليست مجرد خروج من القاهرة بقدر ما هي رحلة تطور الشخصيات وتفهمهم وقبولهم لبعضهم البعض, وما تفعله باقي لشخصيات ما هو سوي ترديد بشكل ما لما يحدث لعلي وإبراهيم, حتي علاقة الحب بين كماكا ونور هي انعكاس لحب علي لندي المعزة, بمعني أنها فكرة القبول والتسامح التي يتحدث عنها الفيلم, وفي النهاية كل الشخصيات الثانوية هي مجرد عوامل مساعدة وليست الحدث او العامل الأساسي في الفيلم, لذلك ليس من المفترض أن يكون التركيز كبيرا.
ولماذا خرجت بعلي وإبراهيم من القاهرة ؟
لأننا عندما نخرج من القاهرة تكون لدينا مساحة أرحب لقبول أفكار مختلفة وصفاء ذهني أكبر.
كيف قمت باختيار مواقع التصوير؟
فريق الإنتاج والارت ديركتور تفهموا طلبي والمواصفات التي حددتها من البداية وبحثوا عن مواقع تصوير مميزة هذا المجهود ينسب لهم, و اعتبرها إضافة كبيرة للفيلم, بحثنا عن أماكن شديدة المصرية وفي نفس الوقت لا اصورها علي أنها نموذج القبح والعشوائيات, وانما ابحث فيها عن أشياء حقيقية في المكان تعكس ظلها علي الشخصيات, لأنهم ابناء هذا المكان وإفراز ونتاج طبيعي للمكان الذي خرجوا منه, ولا اشعر أني بحاجة لاطلاق أحكام او تصنيف هذا المكان او ان انظر اليهم علي أنهم من طبقات دنيا لأن هذا ليس موضوعي ولا يشغلني بقدر ما يشغلني أنها تعبر عن بيئة هذه الشخصيات, اما فيما يخص الاسكندرية وسيناء فبحث فيها عن أماكن تحقق الهدف الدرامي المطلوب منها أولا, ثانيا أن تمنح الفيلم نفس أكبر وتكون أكثر رحابة ومساحات أكثر اتساعا, فيشعر المشاهد معها أنه يتنفس ويري مناظر طبيعية أجمل ومساحات اوسع.
ولماذا اخترت أن تكون إقامة علي وإبراهيم في سيناء في كامب؟
حياة الكامب في سيناء ثقافة وحياة أصبحت موجودة لدي الكثير من المصريين, الا أنها لسبب ما لا افهمه فعلا لم تظهر أبدا في الافلام ولم نراها علي علي الشاشة الكبيرة, واقتصرت مشاهد سيناء دائما علي المنتجعات السياحية, فكل الشخصيات في الافلام عندما تذهب لإجازة في سيناء تكون دائما في منتجعات أو فنادق في شرم الشيخ او الغردقة وتقع بينها مشاحنات هناك ثم تتصالح في القاهرة أو تكتمل في القاهرة وهي صورة مزيفة في رأيي, بينما كنت أبحث عن شيء حقيقي وحالة حقيقية تشبهنا لاقدمها علي الشاشة.
في مشهد خطف نور ناهد السباعي ومرورها في كمين الشرطة هل كان مقصودا الا يلحظ خطفها سوي كماكا وعلي بينما افراد الشرطة مهتمين باشياء اخري؟
نعم لأن هذا حقيقي مع الاسف, وقناعتي الشخصية أن افراد الشرطة في الكمائن يهتمون بأشياء أقل أهمية ربما تمنعهم من متابعة جرائم وكوارث حقيقية تحدث من حولهم.
وكيف عبرت عن مشهد الحادثة الذي يكتشف فيه علي وإبراهيم أن المعزة ندي انقذت حياتهما؟
اصور المشاهد طبقا لاحساسي بها, وفي هذا المشهد يري علي وإبراهيم اثناء المرور علي الطريق الحادثة فلا يلحظ إبراهيم ما وراء هذا الحادث بينما يدرك علي فورا أنه نفس الميكروباص الذي تركوه وينظر لندي متعجبا لأنه ادرك أنها انقذت حياتهما بهروبها في الصحراء, فالمشهد ليس أكثر من لحظة عابرة نمر بها وتضيء فكرة لدي المشاهد عن علاقة علي وندي.
وكيف اخترت المعزة التي قامت بدور ندي في الفيلم؟
من اللحظة الاولي لدي هاجس أن هذه المعزة لابد أن تكون جميلة وكيوت حتي يتعاطف معها الناس ويقعون في غرامهم عندما تظهر علي الشاشة, لأنه بداية من الفكرة نفسها اذا كنا سنصدق أن علي يحب المعزة ندي ونتعاطف مع هذه الفكرة فلابد أن نبدأ من المعزة نفسها أولا, لذلك كان علي أن اختار معزة لديها قبول, هذا علي مستوي الشكل وثانيا علي مستوي التنفيذ لابد أن تكون مطيعة وتستجيب للتعليمات وليست غبية, ثالثا هذا الفيلم ينفذ بميزانية منخفضة لذلك ليس لدي الامكانيات التي تساعدني علي الانتهاء من تصوير الفيلم خلال شهرين فقط تصوير, الاحتمال الارجح أن التصوير مستمر لفترة طويلة
وكما توقعت حدث هذا بالفعل فقد استمر التصوير اكثر من سنة, لذلك كان يجب أن اراعي احتمالات أن تكبر المعزة ويتغير حجمها أو أن تحمل, فبحثت عن معزة يمكن بسهولة أن اجد بديلا لها بنفس الشكل والمواصفات منعا لوقوع اية مشاكل اثناء التصوير, وعقدت جلسات كاستينج للمعزة لفترة طويلة وكانت أخر شخصية تم تسكينها في الفيلم بعد أن رأيت الكثير من الماعز خاصة واني لم أكن اعرف اي نوع اختار, الي أن وصلت للنوع الاخير للمعزة التي ظهرت في الفيلم وهي من نوع فرنسي بلدي.
وما هي الصعوبات التي واجهتك في التعامل مع المعزة اثناء التصوير خاصة وأنها بطلة عدد من المشاهد؟
جربت معها الكثير من الاشياء حتي اتعرف علي طبيعتها وكيفية تعاملها مع المواقف والاشخاص قبل أن نبدأ التصوير, فهي ليست انسانا عاقلا وبالتالي لن تستمع لكلامي واكتشفت أنه يجب أن اسمعها أنا واعرف هل ما تقوم به مناسب لي ام لا, لذلك قمت بتجارب لاختبار طريقة العمل معها, وفي التصوير كان الامر مختلفا كنت اتركها في الغرفة أو المكان الذي من المفترض أن نصور تتجول في المكان بحرية واتابع حركتها لاعرف اذا كانت تتحرك في اتجاه شخصيات معينة أو بطريقة معينة تنفعني في التصوير, علي سبيل المثال في الاسكندرية صورنا مشهدا لم يكن في السيناريو بناء علي حركتها هي
حيث قامت بالقفز علي السور امام البحر بالصدفة وفي كل مرة نضعها علي السور تكرر نفس الاداء فقررنا تصوير هذا المشهد وأن يقوم علي وإبراهيم بالقفز خلفها علي السور, فأهم ما كان يميزها هو أنها عندما تقوم بحركة تكررها أكثر من مرة, فقمت باستغلال هذا في الحصول علي ما اريده في التصوير وتطويع المشاهد علي ادائها, في مشهد حديث إبراهيم مثلا مع ندي وهي تسير الي جواره علي البحر في سيناء البعض يتصور أنه مشهد سهل جدا وبسيط, ولكن الحقيقة انه كان من الصعب تصويره لأنها لا تسير بجوار أحمد مجدي إبراهيم بشكل تلقائي لذلك كان لابد من البحث عن حل, فتابعنا حركتها لنعرف الشخص الذي تسير في اتجاهه, ووضعناه خلف الكاميرا لكي تسير في اتجاهه وإبراهيم يسير الي جوارها فيظهر المشهد بشكل طبيعي, اما مشهد الاختفاء خلف المقعد في القطار فقد تم تصويره بشكل عكسي فقد كانت مختفية خلف المقعد وخرجت عندما ناديتها وقمنا في المونتاج بعكس المشهد ليظهر وكأنه تخفي رأسها.
هل ستنتهي من تصوير الجماعة2 قبل شهر رمضان؟
انتهيت حتي الان من تصوير50% فقط من المشاهد ويتبقي50% واستلمت الحلقات من الكاتب الكبير وحيد حامد وتبقي فقط الحلقة الاخيرة التي مازال يعمل عليها, ولكن غالبا التصوير سيستمر حتي شهر رمضان.
لماذا, هل تواجه صعوبات في التصوير؟
المسلسل تنفيذيا صعب جدا, معرفش ليه دايما موعود بالحاجات الصعبة, الجماعة2 مسلسل تاريخي واحداثه ممتدة في فترة طويلة من1949 ل1965, ويحتاج للتغيير في العديد من مواقع التصوير ويضم مشاهد أكشن واغتيالات وتفجيرات, وكل هذا صعب في تنفيذه وبالتالي يتطلب الكثير من الوقت.
وما اصعب موقع تصوير بالنسبة لك ؟
مواقع التصوير الصعبة كثيرة في هذا المسلسل علي سبيل المثال صورت علي مدار اسبوع داخل قصر عابدين, واعتقد أننا أول فريق عمل يدخل قصر عابدين والتعامل مع الحركة بداخله يكون بحساب حفاظا علي القطع التراثية التي يضمها القصر, ولكن هذا ايضا يتطلب وقتا ايضا لتصوير عدد معين من المشاهد في مقابل مسلسل يضم أكثر من1000 مشهد, صعب جدا.
هل من الممكن الاستعانة بوحدة تصوير ثانية اذا داهمك الوقت؟
لا, لن يحدث, لا اريد الاستعانة بوحدة ثانية.