الأوبرا شاهد على تاريخ مصر الثقافى.. أوبرا «ريجوليتو» لفيكتور هوجو وفيردي بديلا ل «عايدة» فى حفل الافتتاح

تصوير: عماد عبدالهادى
كان حلما طالما راود الخديو إسماعيل حفيد محمد على باشا مؤسس نهضة مصر فى القرن التاسع عشر، لاسيما بعد أن تولى إسماعيل حكم مصر خلفا لأخيه الخديو سعيد الذى بدأ فى عهده حفر قناة السويس، وتم الانتهاء منها فى عهد إسماعيل، ومع قرب حفل الافتتاح فكر الخديو إسماعيل فى إقامة تحفة معمارية لا تقل عن مثيلاتها فى أوروبا، ويدعى إليها ملوك ورؤساء العالم ليروا المدنية المصرية والأدب المصرى وإبداعه، فكانت دار الأوبرا التى اختار لها المكان المعروف الآن باسم ميدان الأوبرا بالعتبة، والذى تحول إلى جراج الأوبرا عقب الحريق الذى نشب فى الأوبرا القديمة أو الأوبرا الخديوية، كما كان يطلق عليها، والذى التهم محتوياتها كافة، ولايزال هذا الحريق لغزا لم تفك طلاسمه، وما بين الإنشاء والحريق جرت مياه وأحداث كثيرة نرصدها فى هذا الملف.
فى البداية اختار الخديو إسماعيل منطقة بركة الأزبكية التى كانت تمتد من العتبة حتى بولاق، لإقامة دار الأوبرا المصرية لتكون شاهدا على عظمة مصر وإبداعها، وأن يكون افتتاحها متزامنا مع حفل افتتاح قناة السويس 1869.
وردم من مساحة البركة عشرين فدانا وغرس فيها أنواعا نادرة من الأشجار جلبها من مختلف بلاد العالم وبذل فيها أموالا طائلة، ووضع لها سورا للحفاظ على الأشجار النادرة الموجودة بها، وأحاطها بسدود وجلب لها صورا من كل أنحاء العالم، كما جعل لها أربع بوابات واسعة، لكل بوابة جهة معينة واستخدام معين وعليها حراسة شديدة ومزينة ومزخرفة بأفضل الزخارف وأجود أنواع المواد المستخدمة فى الزخرفة، أما باقى المساحة فقد أقام عليها دار الأوبرا وميدان إبراهيم باشا الذى يتوسطه التمثال الموجود إلى الآن، وأحاطه بشوارع من جهة الشرق ذات بوائك تتناغم وتتناسق مع البوائك بالشارع الذى تطل عليه الأوبرا من الخلف من حيث أبواب دخول فنانى الأوبرا والعاملين بها.
وكلف إسماعيل باشا المهندسين الإيطاليين «أفوسكانى وروسى» بوضع تصميم لها بحيث تكون تحفة فنية لا تقل عن مثيلاتها فى أوروبا، كما استعان بعدد من الرسامين والمثالين والمصورين لتزيين الأوبرا وتجميلها، وليؤكد بذلك ثراء الفن المصرى القديم وتزاوجه مع قرب احتفالية افتتاح قناة السويس، وكان تصميم مبنى الأوبرا على ثلاثة طوابق، خصص الطابق الأسفل لملابس الممثلين، والثانى كان مخزنا كبيرا للديكورات وله باب حديدى يعمل بطريقة آلية، وحفظت الملابس والأثاثات فى الطابق الثالث، وكانت فيه الملابس التاريخية التى ارتداها الممثلون وقت افتتاح الأوبرا، كما توجد به أنواع السلاح المختلفة من الدروع والخوذات والسيوف والبنادق وسائر أدوات القتال القديمة حتى عهد افتتاح الأوبرا، وكذلك الحلى متقنة الصنع والأثاث الدقيق، بجانب أنه كان يوجد بالأوبرا مصنع للأثاث الذى تحتاج إليه العروض التى تقدم على مسرح الأوبرا، ويوجد كذلك مشغل لحياكة ملابس الممثلين، وكان ذلك فى الطابق الثالث أيضا من الجهة الخلفية.
على خشبة مسرح الأوبرا الخديوية قدمت أول مسرحية عام 1878 فى حضور الخديوى إسماعيل نفسه والذى أراد بذلك أن يؤكد مكانة الموسيقى والمسرح العربى وأن مصر لا تقل إبداعا عن غيرها من دول أوروبا.
وعهد الخديو إسماعيل إلى «مارييت باشا» خبير التراث الفرعونى ومؤسس المتحف المصرى أن يستلهم قصة أوبرالية من التاريخ الفرعونى على أن يصوغها شعراً الشاعر الإيطالى «جيالا نزوق»، وعهد كذلك إلى الموسيقار الإيطالى «فيردى» يوضع موسيقاها الرفيعة، فكانت أوبرا عايدة هى التى وقع عليها الاختيار.
ومع افتتاح الأوبرا الخديوية فى الأول من نوفمبر 1869، الموافق لحفل افتتاح قناة السويس، لم يكن «فيردى» قد انتهى من وضع ألحان أوبرا عايدة، فتم افتتاح الأوبرا الخديوية بأوبرا «ريجوليتو».
وفى فجر الثامن والعشرين من أكتوبر 1971، احترقت دار الأوبرا المصرية القديمة بأبهتها وعظمتها فى غضون ساعتين، وكانت الأخشاب المستخدمة بالكامل فى بنائها من عوامل سرعة انتشار النيران، ولم يتبق من الأوبرا القديمة سوى تمثالى الرخاء ونهضة الفنون، وهما من عمل الفنان محمد حسن.
وبعد غياب الأوبرا المصرية لمدة 17عاما، وفى إبريل عام 1983، حين كان الرئيس الأسبق حسنى مبارك فى زيارة رسمية لليابان عقب توليه حكم مصر خلفا للرئيس الراحل السادات الذى احترقت الأوبرا فى أول سنى حكمه قررت الحكومة اليابانية خلالها إهداء مركز ثقافى تعليمى بهدف توثيق العلاقات الودية بين البلدين، وكلفت شركة «نيكن سيتى» الاستشارية بالتصميم والإشراف على التنفيذ، وتم اختيار منطقة الجزيرة لتكون بديلا للمكان القديم.
وفى أغسطس من نفس العام، قامت وكالة «جايكا» اليابانية بعقد مباحثات مع مجموعة عمل مصرية كونها وزير الثقافة المصرى الراحل عبدالحميد رضوان، وفى مارس 1985 وضع الرئيس مبارك حجر الأساس، وبدأ البناء الذى انتهى بعد ثلاث سنوات فى 1988، وأسندت عملية البناء لشركة «كاجيما» اليابانية، وقد استغرقت ثلاث سنوات إلى أن تم افتتاحها 10 أكتوبر 1988، ولأن «جايكا» كانت تشترط ألا تمنح معونات لمشاريع ترفيهية وإنما مشاريع تنموية وصحية وتعليمية فقد حملت الأوبرا اسم المركز الثقافى التعليمى.
وحضر حفل الافتتاح الرئيس الأسبق مبارك وقرينته ووزير الثقافة الأسبق فاروق حسنى ورئيس الوزراء وكبار المسئولين وقتها.
أما عن مديرى دار الأوبرا القديمة حتى الآن الذى تولوا رئاستها، فإن أول رئيس لها لم يكن مصريا، بل استعان الخديو إسماعيل باليونانيين والإيطاليين لإدارتها، وكان أولهم «بافلوس» وهو رجل يونانى يعود إليه الفضل فى التعامل الفنى واختيار الأوبريتات التى تعرض عليها، ثم أتى بعده «بسكوالى كلمنته» ثم «نورتا توتو كانتونى» والذى استمر بها أكثر من عشرين عاما حتى 1937، ولأول مرة يتولى رئاستها مصرى هو منصور بك غانم الذى ترك منصبه بعد عام واحد فقط، وتولى رئاستها الفنان سليمان بك نجيب والذى ظل مديرا لها حتى بعد قيام ثورة يوليو بعامين، ثم عبدالرحمن صدقى والمهندس محمود النحاس ثم صالح عبدون الذى يعتبر أول من أرخ لهذه التجربة الفريدة من الإبداع المصرى الفنى فى سيرته الذاتية «خمسون عاما من الموسيقى والأوبرا».. وتوالى بعد ذلك تولى المصريين لرئاسة دار الأوبرا المصرية حتى بعد حريقها وانتقالها إلى مقرها الحالى بالجزيرة.
فى الفترة الأخيرة برزت فكرة إعادة تخطيط وتطوير الأوبرا القديمة وميدان العتبة وإعادة بناء الأوبرا الخديوية التى يشغلها الآن جراج الأوبرا، ولم تكن هذه الفكرة وليدة اليوم، وإنما بدأت منذ عام 2009 فى شهر يوليو فى عهد د.أحمد نظيف الذى طلب دراسة طرح مسابقة لإعادة تخطيط ميدانى العتبة والأوبرا القديمة بحيث يتضمن ذلك إعادة إنشاء مبنى دار الأوبرا القديمة فى نفس مكانها القديم بطابعها الكلاسيكى المميز، مما سيترتب عليه بالضرورة إزالة جراج الأوبرا، على أن يستبدل الجراج الحالى الموجود فى نفس المكان بآخر تحت الأرض فى نفس الموقع مع محطة المترو الموجودة هناك.
وقد أفاد د.سمير غريب، رئيس الجهاز القومى للتنسيق الحضارى وقتها بأنه تلقى تكليفا بذلك، وتم تشكيل لجنة علمية لإعداد كراسة شروط متكاملة لعمل مسابقة لإعادة التخطيط والتصميم العمرانى والتنسيق الحضارى لميدانى العتبة والأوبرا.
وفى 9 يناير 2011 تجدد الحديث مرة أخرى عن إعادة تخطيط وتطوير ميدانى الأوبرا والعتبة.. حيث أكد د.عبدالعظيم وزير محافظ القاهرة وقتها أن الأوبرا ستعود إلى مكانها القديم خلف تمثال إبراهيم باشا بمنحة من إيطاليا بعد إزالة الجراج متعدد الطوابق الموجود الآن بنفس الاسم وأنه ستجرى مسابقة لاختيار أفضل تخطيط يراعى البعد الحضارى والشكل الجمالى للأوبرا الخديوية القديمة بطابعها الكلاسيكى المميز، بحيث يكون ميدانا الأوبرا والعتبة نقطة التقاء بين القاهرة الإسلامية والقاهرة الخديوية، ويستهدف من ذلك استعادة المعالم التراثية والثقافية لمنطقة الأوبرا التاريخية وحديقة الأزبكية ومعالجة المشاكل العمرانية, واستعادة رمز ثقافى فنى مميز للمنطقة الذى كانت تمثله الأوبرا الخديوية المحترقة، لكن حالت ثورة 25يناير 2011 دون إتمام ذلك.
ريجوليتو.. أوبرا الافتتاح
أخذت أوبرا ريجوليتو عن مسرحية فيكتور هوجو التاريخية «الملك يمرح» وكتب لها الليبريتو (فرانسيسكو ماريا بياف) بالتعاون مع جوزيبى فيردي. وقد عرضت هذه الأوبرا للمرة الأولى بمدينة فينسيا الإيطالية فى عام 1851، ونالت نجاحا مبهرا استمر حتى الآن بنفس القوة والمتعة
استطاع جوزيبى فيردى أن يبدع ألحانا موسيقية تجسد الدراما تجسيدا عميقا، وفى هذه الأوبرا تقدم الدراما نقدا اجتماعيا سياسيا لاذعا للطبقة الأرستقراطية الحاكمة، وكان لابد طبقا لمفاهيم المذهب الرومانسى أن ينتصر الحب على الواجب دائما فكاكا من قمع الرؤية الواحدة مهما كانت التضحيات. ففى قصر دوق مانتو (التينور فرانشسكو ماركاتشى بالتبادل مع التينور جورج ونيس) المعروف بحبه إغواء زوجات رجال حاشيته المنافقين وبناتهم، يفخر وسط جو صاخب من الضحكات والسخرية والترف المبالغ أنه منذ ثلاثة أشهر وهو يتعقب فتاة جميلة تسكن بيتا متواضعا يدخله رجل غامض كل ليلة، ويبدأ ريجوليتو (الباريتون الإيطالى الفيو جراسو) المهرج الأحدب التندر على أحد الأزواج المخدوعين من الحاشية، الذى يقدم مرثية حزينة لشرفه الضائع ويصب نيران لعنته على الأحدب ريجوليتو، واستكمالا لعرض مهازل ومدى انعزال هذه الشريحة السياسية الحاكمة عن أحوال الشعب، يحاولون تسلية وقتهم وإرضاء تفاهتهم بالتلصص والتلاعب بأسرار ومشاعر كل من حولهم، ومن بينهم ريجوليتو الذى يعتقدون أنه يعيش مغامرة عاطفية مع الفتاة الجميلة التى يقيم معها، ولا يعرفون أنها جيلدا التى تبناها وأخفاها عن العالم وهى لا تعرف عن أبويها أو عن مهنة ريجوليتو شيئا، وبالمثل لا يعرف ريجوليتو أن الدوق الذى قابل جيلدا الرقيقة متنكرا اختطف مشاعرها وبادلته حبا ساميا بلغ درجة التقديس ثم يختطف رجال الحاشية جيلدا معتقدين أنها عشيقة ريجوليتو ويهزأون منه عندما يجعلونه يشارك فى الاختطاف بحيلة وضيعة دون أن يدرى ويذهبون بالفتاة لقصر الدوق، وينجح ريجوليتو فى تحرير جيلدا ويقرر الانتقام من الدوق، فيكلف السفاح سبارافوتشيل بقتل الدوق بعد استدراجه لمقابلة شقيقته الغانية مادلينا لتشهد جيلدا على خيانة حبيبها الوحيد. وتتسبب العاصفة فى عودة جيلدا المصدومة فى حبها من رحلتها لمدينة فيرونا كما اتفقت مع ريجوليتو، فتستمع مصادفة للغانية وهى تستحلف شقيقها الا يقتل الدوق الذى أحبته ويستبدله بأول من يدخل الحانة. وكعادة المحبين الرومانسيين تقرر جيلدا التضحية من أجل حبيبها رغم خيانته لها، وبالفعل تقرر دخول الحانة فيقتلها السفاح فى نهاية ميلودرامية مفجعة.
وفى ذروة نشوة ريجوليتو بلذة الانتقام تتحقق لعنة الزوج المخدوع، ويفاجأ بأن ابنته جيلدا الجميلة هى الضحية التى فارقت الحياة بين ذراعيه.