خالد محمود يكتب: «إلى أرض مجهولة».. سينما الهجرة غير الشرعية تنصف بشرها.. ولكن

*الفيلم غاصت صورته إبداعًا مثلما غاص أبطال الحكاية في آلامهم وأوهامهم وأحلامهم وهم يبحثون عن طوق نجاة
دون شك يبقى أجمل ما في تعامل السينما مع قضايا الهجرة غير الشرعية، أنها أنصفت بشرها.. نعم اتخذت بعض الأفلام موقفًا محايدًا من طرفي المعادلة، لكن الغالبية العظمى من الأعمال انتصرت للإنسانية، وغاصت صورتها إبداعا مثلما غاص أبطال الحكايات في آلامهم واوهامهم وأحلامهم وهم يبحثون عن حياة جديدة وطوق نجاة.
ويجئ الفيلم الفلسطيني "إلى أرض مجهولة" للكات والمخرج مهدي فليفل، الفائز بالجائزة الفضية، وجائزة أفضل ممثل بمهرجان البحر الأحمر، ليشكل دراما واقعية جريئة ورؤية ثاقبة ومدهشة وجيدة على كل المستويات حول معاناة اللاجئين اليائسة عن الشباب الفلسطينيين المحاصرين في حالة من المنفى الأبدي، عبر قصة شابين من المهاجرين في أثينا، يحاولان بكل ما أوتيا من قوة الخروج من هناك لإحساسهما بأنهما عالقين بين وطن لا يمكنهم العودة إليه ووطن جديد لا يعرفونه.
لاجئان فلسطينيان جعلا العاصمة اليونانية موطنهما المؤقت أثناء بحثهما عن ملاذ من الصراع المستمر الدائر في بلدهما، ولكن هذا أيضًا يصبح عبئًا عليهما في النهاية عندما يدركان أن عليهما إيجاد طريقة لكسب لقمة العيش.
هذا هو الأساس لفيلم "إلى أرض مجهولة"، وهو دراما مؤثرة ورائعة، إذ يتناول الفيلم المغامرات اليومية التي يخوضها أبناء العم شاتيلا ورضا أثناء محاولتهما تلبية احتياجاتهما في هذه المدينة الجديدة، الأمر الذي يتطلب منهما في كثير من الأحيان اتخاذ تدابير يائسة وحتى اللجوء إلى جرائم بسيطة من أجل إعالة أنفسهما، مع العلم أنه من المستحيل بالنسبة لهما العودة إلى المنزل في الوقت الحالي.
يقدم الفيلم الذي يجمع بين الموضوعات الشائكة والصورة البصرية الرائعة والمتقنة، رحلة أخرى آسرة للغاية إلى الحالة الإنسانية، كما نراها من خلال عيون شخصيات تجاوزت حد الطموح إلى حياة الرفاهية، وتريد ببساطة البقاء على قيد الحياة بأي وسيلة ضرورية.
إن الألفة عنصر أساسي في الكثير من القصص التي تحمل طابعًا اجتماعيًا، وذلك لأنه من المهم وضع المشاهد في عالم يتعرف عليه، حتى ولو من مسافة بعيدة.
يرسم الفيلم العديد من الترابطات مع أعمال قائمة، على الأقل من حيث البنية والفكرة المطروحة، ويبدأ الفيلم بقصة شخصين لم يحالفهما الحظ تمكنا من الفرار من وطنهما الذي مزقته الحرب، ولكن عليهما الآن محاولة الاندماج في مجتمع آخر.
في البداية يتكشف الفيلم وكأنه دراما تقليدية عن صراع الثقافات، إنها في الأساس قصة مدينة وسكانها، تبدأ كاستكشاف حيوي لبوتقة ثقافية وكيف يمكن أن تعمل كملاذ لأولئك الذين يختارون تسميتها موطنهم، حتى ولو مؤقتًا.
من خلال هذه العناصر، يجمع فليفل فيلمًا يبدأ في البداية كمزيج ساحر من الفكاهة والكآبة، لكنه يتحول في النهاية إلى دراسة شخصية أكثر تعقيدًا تسلط الضوء على كآبة تجربة المهاجرين وكيف يواجه العديد من الأشخاص بعض الحقائق القاسية عند البحث عن ملجأ في بلدان أخرى.
وتدور المحادثة الأساسية حول الهوية وتآكلها، حيث يعيش البطلان (بالإضافة إلى شخصيتين داعمتين تتداخلان في الفيلم وخارجه) حياة عابرة، حيث لا يتمكنان من الاستقرار في وجود مريح ويجب عليهما بدلاً من ذلك التحرك عبر الحياة بإحساس بالسيولة في كل من إدراكهما الشخصي واستعدادهما لتقديم بعض التضحيات الشديدة التي لا يمكن لأولئك في مواقف أكثر امتيازًا وأمانًا أن يستوعبوها أبدًا، حيث يمكن أن يكون العيش في حالة من الغموض نعمة وعبئًا في نفس الوقت.
نعم يعد فيلم "إلى أرض مجهولة" مألوفًا بالتأكيد من حيث الأفكار التي يستكشفها، ولكن في هذا العنصر نجد بعضًا من أكثر الخيارات الإخراجية ابتكارًا.
يستخدم فليفل بعدا من السينما الواقعية لتوجيه الفيلم، متبعًا نهجًا مباشرًا نسبيًا لاستكشاف هذه الموضوعات.
من الناحية البصرية، الفيلم مباشر تمامًا، ويستخدم تقنيات بسيطة لرواية قصته، لكنه لا يزال يجد طرقًا مثيرة للاهتمام لمراقبة الشخصيات وهم يشقون طريقهم عبر الحياة.
تقترب الكاميرا باستمرار من الأبطال، مما يخلق شعورًا بالألفة (أو ربما حتى التلصص إلى حد ما) بينما نلقي نظرة على حياتهم ونتابعهم وهم يحاولون اجتياز يوم آخر.
تتحرك القصة بإيقاع فريد، مما يجعل بعض التحولات اللونية الرائعة طوال الوقت تمنعها من أن تكون سهلة التعريف تمامًا بمجرد وصولنا إلى جوهر السرد؛ جوهر الفيلم مبتكر وجريء حقًا في بنيته، وهو ما يأتي كمفاجأة إذا ما أخذنا في الاعتبار كيف أنه موجه بنهج بسيط للغاية يتم إعادة صياغته وتقويضه عمدًا مع تقدم الفيلم، كما يساعد المخرج حقيقة أنه وجد.
إن الروح المتقاربة التي يتمتع بها محمود بكري وأرام صباغ، والتي يجسدان من خلالها البطلين الرئيسيين هذا الفيلم ويضفيان عليه طبقة إضافية من الأصالة، خاصة وأنهما يظهران إحساسًا قويًا بالسيولة من حيث أدائهما، وقدرتهما على تغيير شخصياتهما لتتناسب مع الإيقاع غير التقليدي والمتغير باستمرار للسرد.
من الناحية البصرية والنغمة، يعد هذا الفيلم رائعًا ويثبت أنه مصنوع جيدًا وطموح، مما ينتج عنه سلسلة من اللحظات المؤثرة.
يتناول "إلى أرض مجهولة" عددًا من الموضوعات الصعبة بتوازن وطموح غير متوقعين، وهو ملحمة وجودية جميلة ومخيفة وجريئة ومزعجة في الوقت نفسه، ليصبح عملاً أساسيًا للغاية لصناعة الأفلام الواعية اجتماعيًا، والتي لا يمكن أن تشعر بأنها أكثر إلحاحًا مما هي عليه الآن، سواء في كيفية تناولها للوضع الحالي في الشرق الأوسط، أو المساهمة في الخطاب المستمر حول أزمة اللاجئين وكيف يمكن أن تكون هذه الملاذات المفترضة غالبًا أكثر صعوبة في التنقل مما تبدو عليه على السطح أكثر من أي شيء آخر، فإن فيلم "إلى أرض مجهولة" مؤثر وشاعري.
الأحداث حول شخصين يقرران تأسيس حياة أفضل لهما، ولكنهما يكافحان في نهاية المطاف للعثور على ذلك الشعور المراوغ بالانتماء الذي يشكل جزءًا لا يتجزأ من الصحة النفسية والعاطفية لأي شخص.
يتتبع هذه الشخصيات أثناء انطلاقها بحثًا عن منزل، حرفيًا ومجازيًا، ويظهر تحدياتها الشخصية والصراعات التي تنشأ عندما يدركان أنهما سيظلان على الأرجح غرباء، حتى لو اختارا العودة إلى وطنهما (كما تنص مقولة إدوارد سعيد التي تبدأ الفيلم)، وتتوج بدراما واقعية قوية ومروعة تصور الصراعات الحية لمجتمع يبحث ببساطة عن مكان ليطلق عليه اسم الوطن دون خوف على حياته.
فيلم آسر للغاية، وهو عمل قوي من سرد ويقدم صورة صارخة للواقع، على أمل خلق تصوير أكثر أصالة لهذه الأزمة المستمرة والأشخاص الذين ضلوا طريقهم، تكريمًا لهم وللعديد من الآخرين الذين وجدوا أنفسهم يبحثون عن منزل في عالم معاد.
شاتيلا (محمود بكري) ورضا (أرام صباح)، أبطال فيلم فليفل نجدهما يتسكعان في حديقة ويبدو أنهما لا يفعلان شيئًا، حتى ندرك أنهما على وشك سرقة حقيبة امرأة، لديهما موارد قليلة ولا توجد فرص عمل، لذا فإن هدفهما الوحيد هو سرقة ما يكفي لشراء جوازات سفر مزورة والانتقال إلى ألمانيا، حيث يمكن أن تكون الحياة أفضل.
يختبئان في مسكن مملوء بالرسومات الجدارية يشغله مهاجرون آخرون، يتسكعان في النهار ويقتلان الوقت بأي طريقة ممكنة، سواء كان ذلك بالتزلج عبر المدينة أو، في حالة رضا، تعاطي الهيروين.
إن تصوير فليفل لعالمهم أصيل وكئيب في الوقت نفسه: "هؤلاء شباب لديهم شغف وأحلام مثلنا جميعًا - لدى شاتيلا أيضًا زوجة وابن عالقين في مخيم للاجئين في لبنان- لكنهم أصبحوا غير قادرين على الحركة بسبب الوضع في فلسطين وجميع سياسات الهجرة الأوروبية الصارمة التي تعمل ضدهم.
لا يتضمن هذا العمل الروائي الرائع والمتميز للمخرج الدنمركي الفلسطيني مهدي فليفل أي رسالة سياسية صريحة، ولا يوجد أي ذكر للدمار الحالي رغم أن الفيلم تم تصويره بعد بدء الحرب بين إسرائيل وغزة.
ولكن المأساة تلوح في الأفق هنا، ففي وقت مبكر من الفيلم، يلتقي المخرجان بصبي صغير وحيد في الشارع بعد أن قتلت عائلته، فيسألانه: "من أين أنت؟" فيجيبه الصبي: "غزة"، فيرفضه شاتيلا، ثم يوافق فيما بعد على مساعدته عندما يصبح مفيداً.
من النادر أن نرى فيلماً فلسطينياً يختبر حدود تعاطف الجمهور إلى هذا الحد، ففي كثير من الأحيان، عندما نلتقي بالفلسطينيين على الشاشة، أولئك الذين يعانون إما داخل فلسطين أو في المنفى من وطنهم، يواجهون ظروفهم بكل صدق، ولكن الظلم يظل ظلماً بغض النظر عن مدى تأثيره على ضحاياه، والمسارات المظلمة التي يقودهم إليها.
لم يختر شاتيلا ورضا هذا الظلام، وبالنسبة لهما فإن المخاطر كبيرة، لقد نشأ كأخوين على يد والد شاتيلا، ويحلمان بأن يخلقا ذات يوم حياة في ألمانيا مثل تلك التي عاشها والدهما في فلسطين على أمل أن يمتلكا مقهى ذات يوم ويعيشا في رخاء متواضع، إنهم يكذبون ويغشون ويسرقون من أجل البقاء على قيد الحياة وجمع ما يكفي من المال.
قدم محمود بكري دور شاتيلا ببراعة واستحق بالفعل جائزة أحسن ممثل، والذي أثبت نفسه هنا كواحد من أكثر النجوم الشباب الواعدين في العالم العربي، بنظرته التي ترى أنه لا مكان للأخلاق في اليأس، لكنها لا تتفق مع وجهة نظر صديقه المقرب رضا الذي جسده بتلقائية "أرام صباح " البريء القلب ولكن المحدود عقليًا - الذي أعاقته مشكلة المخدرات التي جعلت رحلتهم أكثر صعوبة.
انتقل مهدي فليفل في ثاني أفلامه الروائية إلى محطة مهمة أكثر وعيا ونضجا وواقعية بعناية فائقة، ويتميز بأداءين رئيسيين قويين تم ترجمتهما بعناية إلى الشاشة من خلال عدسة متعاطفة ومنفذ بشكل جيد على كل المستويات.
فيلم واقعي جديد مثير من نوع نيو نوار، وهو من أفضل أفلام الجريمة العالمية التي تم إنتاجها منذ سنوات، وهو جيد التنفيذ على المستويات كافة.
ونأمل أن يشاهده الجمهور في كل مكان بمجرد انتهاء جولته في المهرجانات، لأنه يستحق المشاهدة ليس لأنه "مهم" أو "ضروري" وسط ظلم تاريخي، ولكن لأنه سينما عظيمة على الطراز الكلاسيكي.