محمد المخزنجى يكتب : بيانو فاطمة (2)

ملخص مانُشِر: يقرأ الراوى خبرا عن بيانو فى إحدى مدارس بنها، تتجلى فيه ظاهرة عجيبة تنبئ عن قرب حدوث هزة ارتدادية من توابع زلزال القاهرة الكبير عام 92، فالبيانو وهو مغلق ينطلق ذاتيا فى عزف لحن كهدير طاحونة دوارة، ومع تحول اللحن إلى ضجيج.
تقع الهزة الارتدادية. أثار البيانو فضول الراوى، وتمكن منه هاجس أن هذا البيانو هو نفسه الذى كان قد أحضره معه من روسيا هدية لشقيقه الموسيقى وطبيب الأسنان، والذى كان أصلا لفاطمة اللبنانية الجميلة التى كانت تدرس تخصص طب الأطفال هناك، وكانت تربطها بالراوى علاقة صداقة تحولت قبل عودة الراوى ومع رحلة البيانو إلى حب متردِّد.
يتعقب الراوى بيانو التنبؤ بالزلازل، بينما تنبض فى ذاكرته خفقات بيانو فاطمة.
فاطمة النشيطة العذبة كقطرة ندى جاءتنى فى صباح باكر، وقادتنى إلى «المَنْجَرة»، حيث سيعدون الصندوق الخشبى المُبَطّن بالإسفنج الصناعى والمخصص لاحتواء البيانو قبل إدخاله مع بقية أشيائى فى صندوق آخر، أكبر، يتم إيداعه فى كونتينر حديدى.
حاوية من حاويات سفينة شحن، وفى ذلك الصندوق المُبَطّن لايتصدّع البيانو ولا ينخدش أثناء رحلة النقل الطويلة، من رافعة إلى ظهر لورى إلى ونش ميناء فظهر سفينة فى مرفأ أوديسا ومن أوديسا إلى البحر الأسود وعبر مضيق البوسفور إلى البحر الأبيض مرورا بموانئ بيريه اليونانى فلارناكا القبرصى فاللاذقية السورى فبيروت اللبنانى وأخيرا الإسكندرية، وإن تبين لى فيما بعد أن الإسكندرية لم تكن نهاية هذا المطاف الطويل.
فى المنجرة وجدنا بشرا آخرين من الروس، نجارون فعلا، وإن كانوا نجارين بالمقاييس الروسية، ضخام ومحمرو الوجوه من آثار سُكْر طويل مُتعْتِع، وطيبون طيبة أناس بسطاء سرعان ماتعاطفوا معنا، وتطوعوا لحل مشكلة نفاد الخشب، لم يكن هناك خشب لصندوقنا المطلوب للبيانو، واقترح هؤلاء البشر الضخام مُحْمَّرو الوجوه ذوو القمصان المشجرة ذات الجيبين على الصدر والاسبلايت على الاكتاف والجزمات الكبيرة فى الأقدام الكبيرة، اقترحوا أن نذهب إلى الغابة ونحضر شجرة! شجرة حور أو صنوبر يسوونها ويشقون منها ألواحا يصنعون منها الصندوق المطلوب!
كانت رحلة عجيبة وبهيجة ومرحة، ضمتنى وفاطمة، فى لورى، بصحبة سائق روسى نصف مخمور، ومنشار يعمل على محرك اللورى.. إلى الغابة. ولو لم تكن معى فاطمة، أو بالأحرى لو لم أكن معها، ما كان لهدف هذه الرحلة أن يتحقق، ولا نسائمها أن تكون.
بعد أن فشلت فى معرفة مؤكدة لماركة البيانو المتنبئ بالهزات الارتدادية فى بنها عبر المكالمات الهاتفية التى تكررت دون جدوى مع مُدرِّسة الموسيقى بمدرسة الفرنسيسكان روزا عازورى، ركبت أحد القطارات المتجهة إلى بنها فى اليوم التالى، حوالى الساعة العاشرة صباحا، ووصلت إلى المكان فى الحادية عشرة إلا ربعا لأفاجأ بالمدرسة مغلقة! فاليوم كان أحد، يوم الإجازة الأسبوعية للمدرسة إضافة إلى الجمعة. شعرت بإحباط، لكن إحباطى سرعان ما تخفف من ثقله، ففى الركن القصى أمام واجهة المدرسة وتحت أحد شبابيكها الموصدة العتيقة الطويلة المطلة على الشارع، كان هناك تجمُّع بشرى صغير.
بضعة كراسى على الرصيف المحاذى للمدرسة يجلس عليها نفر من الناس، وحولهم حفنة من عيال الشوارع وصنايعيه صغار وعجوز، وكان هناك من ينضم إلى هذا التجمع للحظات ثم يمضى، ويجئ آخرون ثم يذهبون ليأتى غيرهم.
تجمٌّع بدا مُرابطا على نحو ما فى هذه البقعة تحت شباك المدرسة، وعرفت أنه شباك حجرة الموسيقى حيث يقيم البيانو، وأن هذا الجمع يشكل فرقة مراقبة طوعية فى انتظار صدور معزوفة الطاحونة الدوارة، ولقد استغل صاحب مقهى قريب فى الناحية المقابلة من الشارع ظاهرة البيانو، ومد نطاق مقهاه إلى رصيف المدرسة تحت شباك حجرة الموسيقى، يجلس الفضوليون على الكراسى التى صفها صبى المقهى هناك، وتروح الطلبات وتجئ عبر الشارع، حتى تحدث المعجزة..
يعزف البيانو لحن الخطر، فيتصايح العيال ويجرى الكبار مبتعدين عن البناء إلى عرض الشارع، وينتقل جرس الإنذار عبر صيحات الأفواه وتلويحات الأيادى وعدو الأقدام ليشمل الحى الذى تقع فيه المدرسة، بل ربما بنها كلها، فيخرج الآلاف من البيوت والورش والمقاهى والمطاعم والسيارات، يلوذون بالأرض الفضاء حيثما تكون إلى أن تنقضى الموجة الارتدادية.
شغلت أحد الكراسى وطلبت شايا، ومكثت أنتظر المعجزة، معجزة البيانو الذى يتصاعد إحساسى بأنه هو نفسه، بيانو فاطمة!
أين أنت الآن يافاطمة ؟
ابتعد بنا لورى المنجرة خارج حدود مدينة كييف، ثم أوغل فى طرق متعرجة بين أشجار كستناء وحور كثيفة، كنت أظنها الغابة، لكن السائق نفى ذلك وهو يدندن بلحن أغنية غجرية أحبها « ولماذا لسنا معا ياحبى». صاحبته فى الدندنة فطفح وجهه بالسرور، وكان ينظر لى غامزا إلى فاطمة، وسألنى إذا ما كنا تزوجنا أم لا، وقلت له لا، فأعلن استحسانه لذلك، وأخذ يوصينا ألا نتزوج ليدوم الحب، ثم عاد إلى أغنيته «ولماذا لسنا معا ياحبى»، لكننى توقفت عن مصاحبته فى الغناء، كنت أحس بفاطمة لصقى فتستغرقنى مشاعر لم تنتبنى معها من قبل، كنت أحس أنها لحمى، أنها تنتمى إلىّ بشكل حميم، شىء يتجاوز حدود الرغبة الجسدية، والإعجاب العقلى، والدفء الإنسانى العابر، شىء كالقدر الذى يربط بين اثنين، مرّة وإلى الأبد، شعور مؤثر أدخلنى فى صمت عميق، وحنان عليها وإشفاق وإعزاز وامتنان لوجودها، مجرد وجودها فى هذه الحياة، معى فى هذا الركن البعيد من أركان العالم الذى اغتربنا فيه، وتآنسنا فى مجاهله.
لم يعد هناك أثر للشمس على الأرض، وكان اللورى يشق طريقه ببطء فى مدقات تصعد وتهبط بين أشجار صنوبر برى كثيفة، كثافة تحجب ضوء الشمس بهامات الشجر المتلاحمة فى الأعالى. بدا العالم وكأننا فى عتمة الغروب، ثم انشقت العتمة، وانتشر الضوء فيما انفتح المنظر على بحيرة كبيرة طار عن سطحها سرب من البط البرى أزعجه هدير اللورى. وعلى شاطىء رملى أشهب شديد النقاء عند حافة البحيرة توقف سائقنا، ونزل وهو يغمز لنا: «استمتعا بوقتكما، بينما أحصل أنا على الشجرة». ورأيناه يبتعد باتجاه صف الأشجار المحيطة بشاطئ البحيرة.
فتحت فاطمة باب كابينة اللورى إلى جانبها ونزلت بحذر، وتبعتها، وخطونا مبتعدين عن اللورى بضع خطوات حتى شارفنا على حافة الماء، وشملتنا بكارة العالم..
الغابة الساجية إلا من تغريد عصفور هنا أو طقطقة غصن هناك، البحيرة سارحة صفحة الماء، والماء يرتعش مع هبات النسيم العذب، سرب البط البرى نفسه الذى رأيناه يطير من قبل، ولعله سرب جديد، يشعر بالاطمئنان فيحط على سطح البحيرة، رائحة العشب وأريج الصنوبر والهواء النقى. محيط من بكارة عالم يوقظ كل ماهو فطرى وحى وجميل فى أى كائن حى.
وأنا كنت حيا كما لم أشعر بالحياة من قبل ومنذ سنين بعيدة. وفاطمة أحسستها مثلى. وامتدت يدى لتمسك بيدها، كأنما لا شعوريا، وترفعها إلى فمى فأقبلها، فلا تعترض، ولا ترتبك، لكن دون أن تنبئ نظرتها الصافية نحوى عن شىء محدد.
تركَت يدها فى يدى ورحنا نتمشى على حافة الماء حول البحيرة حتى صرنا فى الجانب الآخر، وبدا اللورى هناك بعيدا وصغيرا فى ظل كثافة الأشجار السامقة التى لاحت داكنة، أقرب أن تكون بنفسجية، ولكن من أثير. ستار من ضباب خفيف أمامنا وصفوف من الصنوبر العالى وراءنا، ودنيا من سكون، فتهورت، ولم تردع فاطمة الدافئة الندية تهورى، لكن ثالوثها الحارس ظل مستيقظا: الجنوب، والطائفة، وسأم التعتير. وشقّ صوت مرعب سكون البكارة الصافية، فانتفضنا معا نستطلع الخبر...
كانت شجرتنا تقاوم أسنان المنشار الكهربائى بلحمها الأبيض الوردى. وعندما أبديت انزعاجى سألتنى فاطمة ذات الروح العملية بحسم: «عندك حل تانى ؟». ولم يكن عندى أى حل. ثم كانت الصنوبرة تهوى بصوت عظيم من الزمجرة والطقطقة والارتطام بجذوع الأشجار التى ظلت منتصبة من حولها.
وهى ممددة على العشب راح «أندريه» يقطع الشجرة البالغ طولها حوالى عشرة أمتار إلى أربعة أجزاء بعد أن بتر أغصانها. ثم فصل سلك المنشار عن بطارية السيارة، وربط كل جزء من الجذع بحبل من طرفه، وكنت أشد معه لنرفع كل جزء حتى يستقر فى صندوق اللورى. لم تعد الشجرة شجرة، وعدنا إلى الكابينة، فاطمة صامتة إلى جوارى، وأنا صامت، وأندريه يعود إلى أغنيته الوحيدة المخمورة.
مؤكدا أن مغادرة الغابة والبحيرة كانت تبعث على الحزن. لكن مطبا عميقا طيرنا عاليا فى أماكننا، وهبدنا هبدة قوية جعلتنا ننفجر ثلاثتنا فى الضحك. عاصفة من ضحك فى كابينة اللورى الروسى الخشنة وسط عالم من الأشجار والماء والنسائم الطرية والأريج النباتى الطازج والطيور الطليقة، لابشر غير ثلاثتنا والضحك يفاقم نفسه فينفضنا ويعصرنا ويُسيل دمعى ودمع فاطمة ودمع أندريه العملاق، دمع مفارقة فى جنون عابر، وفراق لعالم كالحلم، ثم دخلنا بشجرتنا المُقَطّعة فى دُوَار المدينة الكبيرة «كييف».
« هُوُوُوُس. هُوُوُوُس. هُوُوُوُس « قالها أحد الجالسين على الكراسى تحت نافذة غرفة الموسيقى، فكتم الجميع أنفاسهم حتى الأولاد. ومالت كل الرؤوس مولية آذانها للإصغاء نحو النافذة. وكان السكوت ينتشر من النافذة عبر الشارع إلى الجانب الآخر حيث المقهى والبيوت والدكاكين، كأنهم رأوا إصغاءنا من بعد فلزموا الصمت واقفين.. ينتظرون العلامة. وبالفعل كان هناك ذلك الصوت، ضربات أصابع بيانو خافتة متسارعة متصاعدة، صوت هدير طاحونة دوارة أخذ دورانها يتسارع وهديرها يعلو، يعلو، يعلو، يعلو حتى صار ضجيجا وانفجرت صيحة: «إجرى ياله».
وتحولنا جميعا تحت نافذة غرفة الموسيقى المغلقة إلى عيال يفرون بذعر. يفرون بتلك الحركة الغريبة التى كان بها الفرار يوم الزلزال الكبير، الجرى فى انحناء. الكل يجرى والكل منحن. وبشكل غريزى كان كل هذا الجرى وكل هذا الانحناء يتجه إلى عرض الشارع. لكننا أخذنا نرتفع من انحنائنا فى خجل، بينما كانت سيارة بمقطورة محملة بشكائرالأسمنت تهبد مقبلة من بعيد. إنذار كاذب. فالبيانو العجيب لم يكن يفرّق بين هزة ارتدادية تصعد من جوف الأرض، وهزة سطحية تصنعها ترللا بمقطورة كاملة الحمولة تسحق سطح الأرض. وكان علىَّ أن أعود إلى بنها فى يوم آخر غير الجمعة، وغير الأحد.
الروس من أسطوات منجرة الشحن فى كييف يعرفون جيدا قياسات صندوق البيانو متى ما أَخْبرْتهم بماركته، وفاطمة أخبرتهم بالماركة، ووقفنا نتفرج على الشجرة وهى تتحول إلى ألواح، والألواح يتم تفصيلها وصقلها، ثم الصندوق وهو يولد بين أيدى الأسطوات، يكبر ويعلو ويحنو قلبه ببطانة من إسفنج صناعى ناعم وكثيف، صندوق بيانو بباب وغطاء ووثارة داخلية ينتظر ساكنه، والساكن كان ينتظر فى صالة عرض أكبر متجر لبيع الأدوات الموسيقية بعيدا، فى أقصى شمال شرق المدينة بينما المنجرة فى أقصى جنوب غربها، كيف سنوصل الصندوق للبيانو ؟ سألت، فردّ صوت روسى عريض ضاحك: «لا تهتم.. سنجعله يطير.. سنُركِّب له جناحين ويطير»، وقد ركّبت له أيادى الأسطوات الروس الضخام المحمرين، برفيف صوت فاطة ولغتها الروسية المتقنة، ركبت للصندوق جناحين غير مرئيين، فطار بالفعل يطلب ساكنه.
بهدايا بسيطة صغيرة، بضع بومبونات لم تكن تخلو حقيبة يدها منها، وببضع كلمات حلوة من فمها الجميل، اختصرت فاطمة عشرات التفاصيل، فكان أن ذهبنا خفافا إلى متجر الآلات الموسيقية فى موعد محدد، ووجدنا البيانو فى الصندوق المُدثّر بالإسفنج والفواح برائحة الصنوبر، مفتوح الباب ومكشوف السقف، ينتظر مراجعتنا لينغلق وينتقل إلى الخطوة التالية، وقامت فاطمة بالمراجعة بشكل ساحر، سحرنى وسحر كل من فى المكان، فبيديها الرقيقتين اللتين مثل وجهها بلون الحليب بالقرفة.
أخذت تتحسس جوانب البيانو، وترفع غطاءه وتتفقد نوابضه وروافعه ومطارقه الدقيقة اللامعة، ثم تنزل الغطاء وهى تتمتم بالعربية لى «ممتاز»، ولمشرفى المعرض بالروسية « ممتاز »، تقرفص فتشع أنوثة قوامها اللين الرقيق وهى تتلمس ألسنة الدواسات المعدنية، ثم تكرر باللغتين «ممتاز»، «ممتاز»، وأخيرا طلَبَتْ مقعد عزف فأحضروه لها، وجلست أمام البيانو المترقب فى صندوق الصنوبر المفتوح، تحسست مفاتيحه بتمريرة أنامل واحدة شاملة من أقصى اليمين إلى أقصى اليسار، ثم أطلقت فى فضاء المكان الواسع عالى السقف ذى الواجهات الزجاجية عزفها، كان لحنا معروفا لى كونه لحن أغنية فيروز «يا أنا يا أنا / أنا وياك»، لكننى لم أعرف أنه مأخوذ عن السيمفونية الأربعين لموتسارت إلا من تعليقات الحضور فى المكان إثر سماعهم لعزف فاطمة.
عزفها الذى أحسست أنها نزعت عنه حِدّة دوران معدنى كنت أحسه فى اللحن الأصلى كلما تكرر دورانه، وأضافت لهذا الدوران حنانا ودفئا عجيبين دون أن تُغيِّر إيقاعه، وقد تأكد لى صدق ما أحسست به عندما طالعت تعبيرات الوجوه المفتونة بهذا العزف، بل إن هناك صبية أوكرانية وصديقها كانا هناك، ودفع بهما عزف فاطمة إلى تأدية رقصة تلقائية بديعة، كأنهما عصفوران مؤتلفان يدوران حول بعضهما البعض فى نشوة تأهب للعناق، وكانت هناك عجوز مرحة فردت ذراعيها وراحت تدور مع إيقاع اللحن وإن فى رقصة الطاحونة الدوارة الشعبية الأوكرانية، أما أنا فكنت نشوان أترنم بكلمات أغنية فيروز فى خفوت، وإذ بى أسمع صوت فاطمة ينطلق هامسا بالأغنية ليصاحب همسى مع العزف:
يا أنا يا أنا
يا أنا يا أنا
أنا وياك
صِرْنا القصص الغريبة
يا أنا يا أنا أنا وياك
وانسرقت مكاتيبى
وعرفوا إنك حبيبى
يا أنا يا أنا
أولتنى فاطمة وهى تعزف وتُغنِّى نظرة اختطفت قلبى، لكنها ما إن تلاقت عيوننا حتى انتزعت نظرتها وعادت تتعقب أصابعها التى بلون الحليب بالقرفة فوق أصابع البيانو البيضاء والسوداء، هَرَبتْ من خفق روحى، هربت إلى العزف واتصال الأغنية:
هرب الصيف
هربت عناقيد الزينة
وإذا ضيعنى الهوى شى صيف بقلبك بتلاقينى
وخبينى ولا تخبينى
لياليك بعينيى
شبابيك مضويى
تمنيت أن تولينى نظرة جديدة لأنقض عليها وأختطفها وأطيرها عاليا فى الهواء ثم أسقطها فى حضنى وأعانقها عناقا طويلا طويلا على الملأ، لكنها عندما أوشكت على الالتفات نحوى مرة أخرى، أسرعت هاربة بالتفاتتها فى نبضة صغيرة، وبدا اللحن شجيا وحزينا، رائق الحزن صافى الشجن:
سفّرنى حبيبى
سفرنى بلياليك
وأنا قول
لا تنسى
على طول لا تنسى
وعيونك تاخدنى
وتوعدنى بلياليك
تركوا تركوا سهر البال
والعاشق لَم جناحو
تركوا أساميهن
عالباب
على كتب الدمع
وراحوا
نسيو بعضون وارتاحوا
وبرغم الشجا والشجن وجدت روحى مرتاحة بشكل مؤثر، ووجدت نفسى كأنما بشكل لاشعورى أميل على فاطمة التى انتهت من عزفها وأكملت الأغنية، أزيح خصلة شعرها عن أذنها وأقبل خدها عند منبت هذه الأذن، أذن جميلة ناعمة الأنوثة، وبلون الحليب بالقرفة، وإن كانت محمرة قليلا لحظة قَبَّلْتُها. كان واضحا أنها تقاوم وداعا يُفجِّر كل أشواقه.