المعهد.. ومغامرة ستيفن كينج الجديدة

ليس ستيفن كينج غريبًا على الاقتباسات الحزينة، ومسلسل «المعهد» هو أحدث مسلسل يفقد معظم حسه الفنى المميز وروحه فى الانتقال من الرواية إلى الشاشة. موهبته فى التقاط الأمل وسط تحديات قاسية غائبة تمامًا؛ وكذلك أسلوبه فى تصوير الشرارة الغريبة التى تنبع من التواجد على حافة النشأة فى عالم لا يكترث كثيرًا لمشاعرك. لكنك تشعر بعظمة هذا الشعور. يعشق هذا الرجل نسج حكاياته بجدية وبغابة من التفاصيل المدهشة، وبالطبع، لطالما اهتم بالأطفال ذوى القدرات الخارقة للطبيعة مثل لوك إليس (جو فريمان) ورفاقه السجناء فى مركز رعاية الأطفال الموهوبين الذى يحمل اسم المسلسل. أنت طبعا تذكر (كارى) التى حركت الأشياء على بعد ودانى ابن المؤلف المخبول فى (البريق).

هذه الترجمة الدرامية لرواية كينج الصادرة عام 2019 تسعى إلى خلق جو سريع بدلًا من تركه يتشكل بشكل طبيعي. لا يوجد أى شعور بالخوف أو الشؤم فى الحلقات الأولى؛ كل شيء يبدو واضحًا بذاته. لا يوجد أى جديد يُذكر فى قصة أطفال ذوى قدرات خارقة يتم تجنيدهم من قبل منظمة غامضة (حتى لو كانت تدّعى القيام بدورها من أجل الصالح العام)، والإيقاع البطيء ل «المعهد» لا يمنح المشاهدين الكثير ليفكروا فيه. على عكس الإيقاع المدهش لمسلسل (أشياء أغرب).
إلى جانب لوك المبكر الإدراك ونظرائه، نشعر بمؤامراتٍ من أعلى المستويات من خلال رئيسة المعهد، السيدة سيجسبى (مارى لويز باركر)، وتيم جاميسون (بن بارنز)، الشرطى السابق ذو القلب الطيب، الذى يجد نفسه يحاول كشف حقيقة ما يحدث .



لكن أيًا من هذه الحبكات لا يحظى بوقتٍ كافٍ مع الشخصيات لجعل ألغازه تبدو مُقنعة. عندما تكون مشاهدة تيم وهو يُكوّن علاقاتٍ مع سكان المدينة المُتذمرين أكثر تشويقًا من مشاهدته وهو يكشف لغزًا، فهذه مُشكلة.
وليس فقط لأنها مبنية على قصة للكاتب الأشهر كينج، وهو كاتب بارع فى جذب القراء بثقلٍ مُثيرٍ للقلق من حيث الأسلوب والمضمون. بل يبدو أن المعهد يتهرب باستمرار من الأجزاء الشيقة من قصته. عندما يصل لوك، تحاول السيدة سيجسبى طمأنته قائلةً إنه لا ينبغى أن يُطلق عليه وعلى رفاقه «أطفالًا» لأنهم «يعملون فى وظيفةٍ للبالغين» بل قد يكونون بالغين. تفصيلةٌ صغيرة، لكنها قد تحمل دلالةً واضحة - إلا أن المعهد لا يُولى اهتمامًا كبيرًا لعقلية هؤلاء الأطفال.
يُصبح هذا الاختيار دليلاً على كيفية تعامله مع كشف دوافع استغلال هؤلاء الأطفال.
مرة أخرى: لا توجد مفاجآت حقيقية حول سبب سجنهم وإجراء التجارب عليهم - لقد شاهدتَ مسلسلًا واحدًا عن أطفال قادرين على تحريك الأشياء بعقولهم، لقد شاهدتَ جميعها. واختيار استغراق أى كشف ثم تجاوز عواقبه لا يُفهم على أنه ثقة بالقصة الكبرى وأساسها العاطفي.
لا يستطيع المعهد إثبات نفسه فى أىٍّ من الطرفين. فى البداية، يكون كل شىء مُجهزًا حيث لا يمكن مناقشة النقاط الدقيقة بالتفصيل؛ مع الحلقات الأخيرة، يكون كل شيء حلاً مليئًا بالإثارة دون وقت للتباطؤ.



النتيجة هى مجرد نسخة مملة منه.
مسلسلٌ يُريدنا بشدة أن نهتم بهؤلاء الأطفال وصراعهم، حتى أنه ينسى أن يمنحهم سببًا لذلك. بحلول الوقت الذى تقول فيه إحدى الشخصيات، فجأةً، إنها قد تحتاج إلى «استخدام عبارة مُذمّرة ظلمًا، (حل نهائى)»، يكون الأمر قد انتهى. أيًا كان العالم الأكبر الذى يحاول المسلسل بناءه، فإنه لا يستطيع تفسير قلة الاهتمام بالتفاصيل أو الشخصيات التى تؤدى إلى «مفاجأة المتعاطفين مع النازية».
ربما يعود ذلك إلى أن بنية كينج الأدبية لا تُناسب اقتباسًا تلفزيونيًا مُثقلًا بالأحداث كالعادة. كُتبه مُدروسة، مُتجهة عمدًا نحو نقطة مُحددة، مُضيفةً إليها بعض التفاصيل المُتفرقة على طول الطريق، ليتمكن من إيصال كل شيء دفعةً واحدة. أحيانًا تكون قشةً أخيرة تُفقد الرجل صوابه، وأحيانًا أخرى تكون مُغامرةً مُفاجئة، لكن أفعاله الأخيرة تُبدع فى التدفق من كل ما بناه حتى وهو يُلوى أحداثه مرةً أخرى.
لا يوجد شيءٌ كهذا فى «المعهد» فهو يشق طريقه ببطء عبر قصته ليتمكن من الوصول إلى خط النهاية مُتعثرًا.
يمتلك المعهد بريقًا من روعة قصة ستيفن كينج، لكنه يفتقر إلى اللمسة النهائية أو اللمعان اللازمين.
بدلًا من ذلك، يقضى المسلسل حلقاته الثمانى متجنبًا الأجزاء الأكثر تشويقًا من قصته، متجنبًا الشخصيات والمواضيع حتى يصبح أكثر نسخة مملة منه. فى النهاية، يبدو كأنه أضاع حلقاته الثمانى فى بناء فكرة كبيرة لا تتحقق أبدًا.



فى بعض الأحيان يأتى مسلسل ويقدم لنا نجمًا فى طور التكوين، ويبدو أن المسلسل قد فعل ذلك تمامًا مع بطله الشاب، جو فريمان.
استنادًا إلى رواية ستيفن كينج التى تحمل نفس الاسم لعام 2019، يتتبع العرض عبقرى فريمان فى المدرسة الثانوية لوك إليس عندما يتم اختطافه ويستيقظ فى المعهد الذى يحمل الاسم نفسه، والذى يمتلئ بالشباب البالغين الآخرين الذين يتمتعون بقوى تخاطرية أو تحريك عن بعد، حيث يتكشف لغز ما يحدث لهم ولماذا ببطء.
فى الحقيقة، قد يكون من السهل أن نطلق على هذا ببساطة اسم «إجابة الشركة المنتجة على مسلسل أشياء غريبة» - ومن المؤكد أن هناك أوجه تشابه.
وكما ذُكر، تدور أحداثه حول مجموعة من الشباب الذين يخوضون غمار الخوارق. معظم الشخصيات البالغة غريبة الأطوار وفريدة من نوعها وتدور الأحداث فى بلدة صغيرة هادئة نسبيًا فى الولايات المتحدة.
هناك بالتأكيد عناصر مألوفة، ولا شك أن محبى عرض Netflix سيجدون الكثير مما يستمتعون به هنا، مع قيام المبدع جاك بيندر وشركائه بدمج التوتر والترفيه لتحقيق تأثير مماثل.
ومع ذلك، يبدو العهد أيضًا بمثابة تجربة فريدة من نوعها فى حد ذاته، حيث يضفى نبرة أكثر جدية وأقل شبهًا بأسلوب سبيلبيرج مما يسمح للمسلسل بالتوجه بسرعة أكبر إلى أماكن شريرة. فى حديثه إلى راديو تايمز، أوضح بيندر والكاتب والمنتج بنيامين كافيل أنهما اختارا العصابة الرئيسية لتكون أكبر سنًا قليلًا من التشكيلة الأولية لمسلسل «أشياء غريبة» لتمكينهم من احتضان الظلام الذى توفره روايات كينج، وقد استغلوا هذا الأمر على أكمل وجه طوال الوقت.
من خلال التركيز على الأهوال التى يمكن للبشرية أن تنتجها، بدلاً من الوحوش، لا يتردد المعهد فى دفع الحدود بمشاهده المزعجة، ومعالجة الأسئلة الأخلاقية المثيرة للاهتمام بطرق لا يمكن أن يوفرها إلا عالم الخيال العلمى الراقي، فهناك توتر كامن بين الشخصيات الشابة فى كل لحظة تقريبًا، مع قيام الممثلين وراء هذه الشخصيات بتحمل المسؤولية بأسلوب مثير للإعجاب.
الفتى لوك هو مركز الصدارة طوال الأحداث، حيث يحتضن التحدى المتمثل فى تولى أول دور رئيسى له بثقة تشير إلى أنه على وشك تحقيق أشياء كبيرة.
ابن مارتن فريمان وأماندا أبينجتون، لديه بوضوح مرشد مفيد للغاية عندما يتعلق الأمر بإدارة الضغط الناتج عن تناول التعديلات الأدبية الشعبية، ولكن سواء كان «طفلًا صغيرًا» أم لا، إذا كنت تمتلك المهارة، فأنت تمتلك المهارة - ويبدو أن فريمان جونيور يمتلكها.



على مدار ثمانى حلقات، يُطلب من الشاب البالغ من العمر 19 عامًا أن يجلب لشخصيته - السحر والذكاء والضعف والتحدى- وبغض النظر عن بعض التسليمات المتصلبة قليلاً هنا وهناك، فإنه يقدم كل ذلك.
فى حين أن عددًا من الشخصيات الأصغر سنًا تحصل على فرصة للتألق (يقدم نيك ويلهولم المتمرد الذى يجسده فيون ليريد العديد من اللحظات الرائعة)، فإن المشاهد فى المعهد تعتمد إلى حد كبير على أكتاف الزعيم المتردد لوك، ويجلب فريمان مستوى من الإنسانية يجعل الجمهور على متن الطائرة بقوة.
الواضح أن باركر، الحائزة على جائزة إيمى، تستمتع بدورها الشقى، حيث تلاعب أعداؤها ببريق من البهجة. لكن وراء هذا المرح، يكمن شعور بالهدف يحول سيجسبى فى النهاية من مجرد شقية إلى تهديد مؤكد، فعزيمتها تجعلها عدوًا لا يرحم.
خارج المعهد، يتابع العرض قصة تيم جاميسون (بن بارنز)، وهو رجل «يطرق الباب ليلاً» يحارب شياطينه الشخصية، وينضم إلى قوة الشرطة المحلية ويبدأ فى ملاحظة أحداث غريبة.
من المؤكد أن الحفاظ على هذا السرد المنفصل مثيرًا للاهتمام هو التحدى الأكبر الذى واجهه الكتاب فى الحلقات المبكرة وهى مسألة يسيرة على كينج المخضرم، ولكن من خلال بطل بارنز الشجاع والمتأمل، تمكن كافيل وفريقه من القيام بذلك تمامًا.
من المرهق بعض الشىء أن يأتى شخص من خارج المدينة إلى منطقة ويحاول على الفور إصلاح كل شىء - على الرغم من أن جميع الشخصيات من حولهم تشير إلى أنه لا يوجد شيء يحتاج إلى إصلاح! - فإن الكاريزما التى يجلبها بارنز إلى الشاشة تساعدك ببساطة على الاستمتاع بالتواجد فى حضوره، كما هو الحال مع كيميائه السهلة مع نائبة الشرطة ويندى (هانا جالواى)، حيث يترابط الثنائى ببطء مع تطور الموسم ويصبح عملهما الجماعى مهمًا بشكل متزايد.
ما الذى يمنع «المعهد» إذن من أن يكون مسلسل خيال علمى كلاسيكيًا حقيقيًا؟

حسنًا، كما هو الحال غالبًا فى عوالم مُحسّنة كهذه، هناك ميل للانجراف إلى الميلودراما بين الحين والآخر، حيث تبدو بعض سطور الحوار غير طبيعية وغير منسجمة. ويؤدى هذا إلى بعض اللحظات المحرجة قليلاً، والتى يمكن أن تخرجك من المشهد فى بعض الأحيان.
مع ثمانى حلقات ضخمة أيضًا، يهدد العرض تقريبًا بالبقاء لفترة أطول من المتوقع فى الجزء الأوسط من الموسم، حيث يكرر أرضًا مألوفة ربما ساعد فيها السرد الأكثر انسيابية فى الحفاظ على الأمور قوية. ومع ذلك، فهذه مجرد اعتراضات بسيطة، والقصة تستحق الاستمرار فيها، حيث تتشابك خيوط القصة فى النهاية بطريقة مرضية، مما يخلق ديناميكيات شخصية جديدة قد تكون مثيرة للاهتمام لاستكشافها فى الموسم الثانى المحتمل. لم يتم تأكيد ذلك حتى الآن ولكن ليس هناك شك فى أننا سنعود إلى المعهد فى لمح البصر.