قائمة سبيلبيرج الصهيونية

أثار فيلم «لينكولن» للمخرج اليهودى الذائع الصيت ستيفن سبيلبيرج، نقاشا واسعا لدى العديد من النقاد والكتاب والمؤرخين فى الأوساط اليهودية والغربية، فى محاولة لفهم المعالجة الفنية التى اعتبرها بعضهم عملية تقديم نسخة يهودية خاصة للرئيس الأمريكى السادس عشر أبراهام لينكولن، أخرجها وأنتجها اليهودى سبيلبيرج وكتب قصتها اليهودى تونى كوشنر، ومثّل شخصيتها أيضا اليهودى داى لويس، حتى ذهب الأمر ببعضهم إلى اعتبار الفيلم محاولة للربط بين دور لنكولن فى تحرير العبيد ودور النبى موسى (عليه السلام) فى تحرير بنى إسرائيل من فرعون مصر.
لكن هذا النقاش غاب تماما عن الأوساط العربية ووسائلها الإعلامية التى اقتصرت على الإشادة بالفيلم ومخرجه الهوليوودى العظيم والجوائز التى رشح لها أو فاز بها، والتسليم بأن سبيلبيرج قدم الفيلم تخليدا لذكرى الرئيس أبراهام لينكولن (محرر العبيد)، متجاهلة شخصية المخرج الصهيونية وعلاقة لنكولن باليهود وقصة اغتياله على أيديهم والسياق المعاصر لإنتاج الفيلم. وهى محاور أساسية لا بد من الوقوف عندها للاقتراب من فهم حقيقة الأمور؛ فما علاقة المخرج ستيفن سبيلبيرج بالصهيونية؟ وما علاقة الرئيس لنكولن باليهود؟ ولماذا قتله اليهود رغم مكانته عندهم؟ وما الرسائل التى أراد المخرج توصيلها والقضايا التى أراد أن يخدمها فى هذا الفيلم؟
ونظرا إلى أهمية هذه الأسئلة وكثرة التفاصيل والوقائع والمعلومات اللازمة للإجابة عليها لتوضيح أبعادها وتعميق الفهم بالمقاصد الحقيقية لمثل هذه الأفلام، ونظرا إلى ضخامة حجم الموضوع وتشابكاته الصهيونية السياسية والاقتصادية؛ فإننا سنجيب على هذه الأسئلة فى 3 مقالات متتابعة:
سبيلبيرج بين العبقرية السينمائية والعبقرية الصهيونية
من نافلة القول الحديث عن عبقرية سبيلبيرج السينمائية التى جعلته مخرجا وهو لم يزل فى ال17 من عمره؛ عندما قدم إلى الجمهور فيلمه القصير «ضوء النار» (Fire light) عام 1964، ولم تمض عشر سنوات حتى قدم فيها سبعة أفلام، حتى فاجأ الجمهور والنقاد عام 1975 بفيلم «الفك المفترس» (Jaws) الذى حقق أعلى إيرادات لفيلم على الإطلاق فى وقته داخل الولايات المتحدة وخارجها، بلغت حوالى 400 مليون دولار، فيما لم تتجاوز تكلفة الإنتاج والدعاية ستة ملايين دولار؛ ما حدا بالمخرج السينمائى الشهير ألفريد هيتشكوك إلى القول إن سبيلبيرج المخرج الوحيد الذى يفكر خارج الحدود البصرية لخشبة العرض.
وعلى مدى 48 عاما أخرج سبيلبيرج 34 فيلما -كتب بعضها- كان آخرها فيلم «لنكولن» عام 2012، بالإضافة إلى كتابة 3 أفلام وإنتاج 5 آخرين، ناهيك عن 3 أعمال تلفزيونية. وفى عام 1981 أسس شركة «دريم ووركس» للإنتاج السينمائى. وقد صنفته مجلة «الإمبراطورية» المتخصصة بالسينما كأعظم مخرج سينمائى على مر الزمان.
وكانت عبقرية سبيلبيرج السينمائية تكمن فى نقل الجمهور إلى عالم الخيال الجديد بعيدا عن واقعه، مستعينا بمخيلته الإخراجية والمساعدات البصرية التكنولوجية والجرافيكية والمؤثرات الصوتية والمعالجات الإنسانية فى تجسيد هذا العالم أمام المشاهد، وكأنه يلمسه بيديه.
بيد أن ستيفن سبيلبيرج المولود لعائلة يهودية أمريكية عام 1946 لم تقف عبقريته عند حدود الفن السابع؛ إذ كان أكثر عبقرية فى توظيف هذا الفن لخدمة انتمائه اليهودى وأفكاره الصهيونية. ولا نغالى عندما نقول إن سبيلبيرج يعتبر أكبر وأخطر مخرج ومنتج صهيونى عرفته السينما العالمية على الإطلاق؛ لما تفوق فيه من ذكاء فى اختيار الأفكار والموضوعات الصهيونية ومعالجتها فنيا وتقديمها فى الوقت والسياق المناسبين.
إن الذاكرة العربية عند الغالبية العظمى –مع الأسف الشديد- تعرف سبيلبيرج من خلال أفلام «الفك المفترس» (Jaws) و«جيوراسيك بارك» و«حرب العوالم» وسلسلة «إنديانا جونز» و«من خارج الأرض» (E.T) و«الذكاء الاصطناعى»، لكنْ قليلون هم الذين يذكرون الأفلام الصهيونية لسبيلبيرج التى عززت الأفكار والأساطير الصهيونية لدى جمهور المشاهدين، مثل فيلم «قائمة شندلر» 1993 و«إنقاذ الجندى ريان» 1998 و«ميونخ» 2005، وأخيرا «لنكولن» 2012، وكان أخطرها قبل «لنكولن» فيلم، «قائمة شندلر» الذى حصل على سبع جوائز أوسكار منها جائزة أحسن مخرج، التى حصل عليها لأول مرة، كما حصل عليها مرة أخرى عن فيلمه «إنقاذ الجندى ريان». ولم يدع سبيلبيرج فرصة فى أى فيلم أخرجه أو أنتجه يمكن استغلالها لصالح انتمائه اليهودى وفكر الحركة الصهيونية إلا وفعل، سواء بإشارات مباشرة أو غير مباشرة.
أما فيلم «قائمة شندلر» السالف الذكر، فقد تناول «أسطورة» المحرقة النازية ضد اليهود إبان الحرب العالمية الثانية. وأخرجه سبيلبيرج بأسلوب الأفلام الوثائقية، وقدم معظم لقطاته بالأبيض والأسود ليكون أكثر تأثيرا وإقناعا للجمهور من مختلف المستويات والانتماءات، حتى لم يسلم من هذا التأثير قسم من المشاهدين العرب، وبعد النجاح الهائل الذى حققه الفيلم فى الأوساط الصهيونية.