محمود حميدة.. عبقرية الأداء

هل ثمة من يجهل الممثل الأمريكي- الإيطالي الأصل- "روبرت دي نيرو"؟ وهل هناك من لم يقع في أسر حضوره أمام عدسة الكاميرا؟
ربما كان الفنان "محمود حميدة" يذكرني للوهلة الأولي "بروبرت دي نيرو" ليس لتشابها شكليا بينهما ولكن للحضور القوي- الذي لا يقاوم- لكل منهما أمام عدسة الكاميرا؛ فأن تري أياً منهما أمامك حتي ولو كان صامتا، فهو بالتأكيد يمثل ويؤدي أفضل مما يمكن تخيله، ولكن هل يعد هذا القول مجرد كلام يلقي علي عواهنه لتأثري بشخصية "محمود حميدة"؟
إذن لم لا نتأمل فيلمه البديع "جنة الشياطين" للمخرج "أسامة فوزي" 2000 والذي بدا فيه "طبل- محمود حميدة- منذ بداية الفيلم حتي نهايته مجرد جثة ميتة لا تتكلم ولا تتحرك، بل يتناولها مجموعة من الصبية- هم أصدقاؤه في العالم السفلي- من مكان لآخر، ويتعاملون معه باعتباره كائنا حيا، حتي أنهم حينما يطمع أحدهم في سنته الذهبية ويخلعها لبيعها ثم يكتشف كونها زائفة يخرج مديته محاولا التشاجر معه، كذلك نراهم يلعبون معه أيضا بعض الألعاب.
أليس في إقبال "محمود حميدة" علي أداء هذه المغامرة/الدور الصعب دليلا قويا علي قدرته الخاصة في الحضور أمام عدسة الكاميرا؟
لقد كانت تلك الجثة هي البطل الأساسي والأول في الفيلم، بل كان "طبل" هو المحرك الرئيس لكل أحداث الفيلم بالرغم من كونه ميتا لم ينطق بكلمة واحدة، ولم يؤد أية حركة طوال أحداث الفيلم؛ مما يدل علي قدرة "محمود حميدة" في الأداء حتي ولو كان هذا الأداء صامتا دون الإتيان بأية بادرة فعل.
ولعل بداية "محمود حميدة" السينمائية كانت من القوة بمكان مما سمح له فيما بعد من فرض طريقة أدائه ومن ثم إثبات وجوده في الوسط السينمائي، فبالرغم من أن فيلمه الأول "الأوباش" الذي قدمه فيه المخرج الراحل "أحمد فؤاد" 1986 لم يحقق له النجاح المأمول، ولم يلفت إليه الأنظار كثيرا، إلا أن فيلمه التالي "الإمبراطور" - مع المخرج العائد من أمريكا- "طارق العريان" 1990 كان بمثابة الانطلاقة الحقيقية لفرض وجوده في السينما المصرية ومن ثم إثبات كونه ممثلا بارعا يستطيع الوقوف أمام ممثلين آخرين لهم تاريخ طويل في الأداء القوي بل يمتلكون "كاريزما" مميزة مثل الفنان الراحل "أحمد زكي".
ولربما كان أداء "محمود حميدة" أمام "أحمد زكي" في فيلم "الإمبراطور" هو شهادة انطلاقه الفعلية بل واعتماده كفنان كبير بالرغم من أنه كان لم يزل ثاني فيلم له، ولكن قدرة "محمود حميدة" علي الوقوف أمام "أحمد زكي" ومحاولة التباري معه في فن الأداء، بل ومحاولة إثبات ذاته كممثل له قدراته التمثيلية الخاصة والتي لا تقل كثيرا عن إمبراطور تمثيل مثل "أحمد زكي، أقول إن كل ذلك أدي إلي أن رأينا مباراة رائعة في فن الأداء وكأن كلاً منهما يقول للآخر أنا هنا، ولكن الأمر مع "حميدة" كان مختلفا؛ لأنه مازال في بداياته ومن ثم فهو يحاول إثبات جدارته كفنان.
ربما يذكرني هذا الفيلم دائما وللوهلة الأولي بالفيلم الأمريكي heat للمخرج "مايكل مان" 1995 والأداء البارع القوي الذي كان بين كل من "روبرت دي نيرو"، و"آل باتشينو" ؛فلقد كان كل منهما يجتهد بالفعل لإخراج وتقديم أفضل ما عنده كي يكون هو الأفضل والأقوي والأبدع أداء نظرا لمعرفة كل منهما قدرة من أمامه في الأداء.
ولذلك رأينا هذه المباراة الرائعة بين "حميدة"، و"أحمد زكي" مرة أخري عام 1993 مع المخرج "طارق العريان" مرة أخري في فيلم "الباشا" ، ليعود "حميدة" لنا مرة أخري كي يقول بثقة أنه فنان يعرف جيدا كيف يؤدي دوره بجدارة.
ولكن ربما كان ما يحيرنا بشكل جدي مع الفنان "محمود حميدة" هو طريقة خياراته لأفلامه ومن ثم نقف حياله دائما موقف المندهش من تلك الخيارات، فمما لا شك فيه أننا جميعا واثقون من كون الفنان "محمود حميدة" من الفنانين القلائل المثقفين والمحبين كثيرا لفن السينما، بل هو يحرص تماما علي النهوض بها والاهتمام بقضاياها، ولعل الدليل علي ذلك مجلته السينمائية "الفن السابع"، وإنتاجه لبعض الأفلام المهمة والتي لم يكن ليقبل علي إنتاجها من المنتجين سواه، بالإضافة إلي تقديمه العديد من الوجوه السينمائية الجديدة، والوقوف إلي جانبهم حتي أثبتوا أنفسهم في تيار الفن السينمائي؛ فإذا ما تأملنا بدايات "محمود حميدة" سنجد أنه قدم عام 1991 سبعة أفلام سينمائية تلاها بأربعة أفلام عام 1992 ،ثم يقفز العدد قفزة ضخمة بحق ليصل إلي أحد عشر فيلما عام 1993 كي يعود مرة أخري للانخفاض ويصل إلي خمسة أفلام عام 1994، وأربعة عام 1995، وفيلمين في 1996، ليصبح فيلما واحدا كل عام فيما بعد حتي عام 2000، وهنا تبدأ فترات اشتراكه في أفلام سينمائية تقل لتصبح فيلما واحدا كل عامين أحيانا.
علّنا إذا ما تأملنا هذه المسيرة الفنية لالتمسنا له العذر في البداية؛ حيث كان لم يزل بعد في فترة البداية والانتشار ومن ثم الرغبة في إثبات وجوده وقدرته الجيدة علي الأداء؛ مما جعله يشترك عام 1993 في أحد عشر فيلما يتفاوت فيهم المستوي السينمائي الجيد من أفلام جيدة جدا وعلامة من علامات السينما المصرية مثل "حرب الفراولة" للمخرج "خيري بشارة"، "فارس المدينة" للمخرج "محمد خان"، "الغرقانة" للمخرج "محمد خان" أيضا، إلي أفلام أخري تجارية متوسطة القيمة الفنية مثل "بوابة إبليس" للمخرج "عادل الأعصر"، "الذئب" للمخرج "عبد الحليم النحاس"، "الثعالب" للمخرج "أحمد السبعاوي".
ولكن بعد مرور حوالي سبع سنوات علي بداية "محمود حميدة"، وبعد تقديمه 25 فيلما سينمائيا نراه لم يزل بعد علي نفس القدر من عدم القدرة أو التشوش في خياراته السينمائية؛ مما يجعلنا في حيرة حقيقية حينما يشترك مثلا عام 1994 في فيلم بديع مع المخرج " محمد خان" مثل "يوم حار جدا"، "المهاجر" مع المخرج "يوسف شاهين"، "ديسكو..ديسكو" مع المخرجة "إيناس الدغيدي"، ثم لا يلبث أن يشترك في نفس العام مع المخرج "أسامة الكرداوي" في فيلمه "كارت أحمر" الذي لا يمكن أن يرقي إلي مستوي ذات الأفلام التي شارك فيها في نفس العام.
وهنا نري أن "محمود حميدة" يظل سائرا علي ذات النهج حتي اليوم بالرغم من تقديمه العديد من الأفلام التي تعد من قبيل العلامات في تاريخه الفني وتاريخ السينما المصرية مثل "جنة الشياطين" للمخرج "أسامة فوزي" 2000، "بحب السيما" للمخرج "أسامة فوزي" أيضا 2004، "ملك وكتابة" للمخرجة "كاملة أبو ذكري" 2006، "قليل من الحب.. كثير من العنف" للمخرج البديع "رأفت الميهي 1995 وغيرها، إلا أنه في المقابل يشترك في أفلام مثل "صراع الزوجات" للمخرجة "نعمات رشدي" 1992 والذي لا يمكن أن يعدو أكثر من سهرة تليفزيونية لا علاقة لها بالسينما، "ليلة البيبي دول" للمخرج "عادل أديب" 2008 بكل سوءاته وأخطائه السينمائية، "دكان شحاتة" للمخرج "خالد يوسف" 2009 الذي كان من أكثر الأفلام إتخاما بالأخطاء الفنية حتي أنه كان من الممكن أن يصنع أحد المخرجين الجدد تجربته السينمائية الأولي أفضل منه.
لعلّ مثل هذه الخيارات تحيرنا حيرة قصوي لأمر مهم، وهو أننا رأينا الفنان "محمود حميدة" في معظم أدواره السينمائية قادرا علي الأداء بشكل جيد، بل ويعرف كيف يمسك بزمام أمر الشخصية جيدا لدرجة أننا نكاد أن نصدق أنه يعيش حياة طبيعية ولا يقتصر الأمر علي كونه مجرد مؤديا لدور ما مرسوم له في السيناريو، حتي ولو كان الفيلم المشترك فيه متوسط القيمة الفنية أو غير مخلص لفن السينما.
ولذلك نتساءل، لماذا يشترك مثل هذا الفنان في فيلم متوسط القيمة؟ هل يري "محمود حميدة" أن أداءه الدور بشكل جيد كاف بالنسبة له؟ وإذا كان هذا كافيا لبناء مجده وتاريخه السينمائي الحقيقي، ألا يري أن اشتراكه في مثل هذه الأفلام يعد من قبيل عدم الاهتمام الكافي بالسينما المصرية ومن ثم ارتقاؤها وتقدمها ودفعها نحو الأفضل؟
ولذلك أعود متسائلا مرة أخري عن رجل بمثل هذا القدر من الثقافة والاهتمام الحقيقي بالسينما، بل ويحلم دائما بتقديم كل ما هو مخلص للسينما كفن ثم يقدم بعض الأفلام التجارية والتي لا تخلص للسينما كسينما، أو بعض الأفلام المليئة بالمشاكل الفنية والقلقة المستوي الفني.
بالتأكيد لا أنكر أن دور "محمود حميدة" مثلا في فيلمه "دكان شحاتة" كان من أكثر أدواره نضجا فنيا، ولعلّي كتبت عنه أن غياب "محمود حميدة" في النصف الثاني من الفيلم جعله يكاد يكون خاويا، غير متزن لولا محاولة "غادة عبد الرازق" الاجتهاد في أدائها ومن ثم تعويض غياب "حميدة"، ولكن أن يشترك "محمود حميدة" في مثل هذا الفيلم يكاد يكون أمرا محيرا بالفعل؛ لأنه بالتأكيد قرأ السيناريو ويعرف أن به العديد من الأخطاء والسطحية والمباشرة، كذلك الأمر بالنسبة لفيلم "ليلة البيبي دول".
أليس هو المنتج والفنان الذي اندهش فعليا حينما قال عنه المخرج "أسامة فوزي" (أعتبر نفسي مرفها لأن المنتج لم يبخل علي بشيء)؟ ألم يكن سبب اندهاشه كما قال هو( أنه إلي هذا الحد بلغت بنا الأمور؟) ومن ثم يتساءل( هل من المعقول أن يتصور أحد العاملين في الصناعة أن البخل هو سيد الموقف اليوم، وأن المنتج لابد أن يكون بخيلا لكي يساير السائد؟) ألم يقصد "حميدة" من ذلك أنه كي يقدم لنا قطعة فنية رائعة- كما أطلق علي جنة الشياطين- لابد أن ينفق عليها كيفما ينبغي وألا يبخل عليها لا بالمال ولا بالجهد والتفكير؟
علي أية حال، ربما يغفر "لمحمود حميدة" هذه الخيارات أفلامه السينمائية البديعة التي قدمها مع مخرجين آخرين، بالإضافة لقيامه بإنتاج فيلمين من أهم أفلام السينما المصرية تقريبا وهما "جنة الشياطين"، "ملك وكتابة" من خلال شركة "البطريق" للإنتاج الفني والتي كان حريصا من خلالها علي إجراء العديد من المسابقات الفنية لاختيار أفضل سيناريو مكتوب، ومن ثم التكفل بإنتاج السيناريو الفائز من خلال الشركة لدفع السينما المصرية إلي ما هو أفضل، كما لا ننسي حرص "محمود حميدة" علي تقديم العديد من الوجوه السينمائية الجادة ورعايتهم للوصول بهم إلي النجومية، ولعلنا لا ننسي "عمرو واكد"، "سري النجار"، "صلاح فهمي"، "كارولين خليل"، "صفوة" الذين قدمهم "حميدة" كممثلين للمرة الأولي في فيلمه البديع "جنة الشياطين" عام 2000 كما لا ننسي حرصه علي أن يكون أداؤهم بارعا للوهلة الأولي ومن ثم اهتم بتأسيسهم وتعليمهم جيدا كيفية الوقوف أمام عدسة الكاميرا بتدريبهم في ورشة إعداد الممثل تحت رعاية "محمد عبد الهادي" في ورشته.
ربما لكل هذا التاريخ المهم الذي يميز مسيرة "محمود حميدة" من إصدار مجلة مهمة جدا حملت علي عاتقها تبسيط وتوضيح الثقافة السينمائية، مرورا بإنتاجه فيلمين مهمين من أفلام السينما المصرية، وصولا إلي اهتمامه بإعداد العديد من الشباب للسينما ومن ثم تدريبه جيدا من خلال ورشة إعداد الممثل التي تخصه حاليا، فنحن نأمل أن يكون فيلمه الجديد "تلك الأيام" للمخرج "أحمد غانم" من الأفلام ذات العلامات كأفلامه السابقة، كذلك فيلمه مع المخرج "أحمد يسري" "ميك آب"، وفيلم "الأستاذ إحسان" مع المخرج "محمد خان" الذي اشترك مع "وسام سليمان" في كتابة السيناريو عن الروائي الراحل "إحسان عبد القدوس".