في مهرجان أبوظبي السينمائي

إعادة اكتشاف صلاح أبو سيف ونجيب محفوظ

رجل له عيون صقر‏,‏ يقف في مدخل عمارة بوسط القاهرة‏,‏ ويلقي نظرة قاتلة مصحوبة بتعليمات صارمة علي أحد مساعديه‏:'‏ لو باظت عملية النهار ده رحنا في داهية‏'.‏ الرجل هو محمود المليجي.
‏ وكان يخفي وجهه بصحيفة‏(‏ الجمهورية‏)‏ الصادرة بمانشيت يقول‏:'‏ كيف ترشح نفسك؟‏'.‏ مشهد عابر وليس عابرا في بداية فيلم‏(‏ بين السماء والأرض‏)‏ كأنه صنع من أجل انتخابات غامضة‏,‏ يتقدم إليها‏,‏ بلا وازع من وطنية‏,‏ من يجب أن يختفوا من المشهد العام حتي ننسي‏,‏ ولكنهم يدافعون عن رقابهم ومستقبلهم‏,‏ لأن‏'‏ العملية لو باظت‏..‏ راحوا في داهية‏'.‏
علق صديق عربي قائلا‏:'‏ هل يتحدث الفيلم عن كواليس ليلة موقعة الجمل؟‏'‏
في مشهد تال بعد أن يعلق‏14‏ شخصا في مصعد‏(‏ بين السماء والأرض‏),‏ يقول أحدهم إنه صاعد مع زوجته لعيادة‏'‏ الدكتور مبارك‏',‏ فهي علي وشك الولادة‏,‏ ويطمئنه سعيد أبو بكر ساخرا‏:'‏ دكتور كويس قوي‏',‏ وقبل أن يسعد الرجل بالبشري يفاجئه أبو بكر بإكمال جملته التي تدعو للتشاؤم‏:'‏ هو اللي ولد بنت عمتي الله يرحمها‏'.‏ وظل المصعد معلقا نحو‏90‏ دقيقة‏,‏ وقد توحدت فيه مصائر ممثلين للطبقة الوسطي‏,‏ ولص كبير لا يتورع عن القتل‏,‏ ولص سريح‏,‏ وهارب من مستشفي الأمراض العقلية‏,‏ وأرستقراطي متكبر‏,‏ وصاحب عين جائعة‏,‏ وفتاة صاعدة إلي السطح لتنتحر مع حبيبها‏,‏ وخائن صديقه‏,‏ ونجمة السينما‏..‏ والجميل عبد الغني النجدي‏.‏ والمصعد المعطل ينتظر المهندس‏,‏ ولكن اليوم عطلة‏,‏ ويذهب البواب الصغير ليبحث عنه في ستاد الترسانة‏,‏ فتخطفه المباراة من المأساة‏,‏ ويجلس وسط المصفقين لإحراز أهداف في الملعب فقط‏,‏ وحين يغيب القادر علي الإنقاذ‏,‏ يصبح المواطنون ضحايا تجربة عشوائية يقوم بها بواب جاهل يدفع المصعد للصعود والهبوط بجنون‏.‏ ومن الإنقاذ ما قتل‏!‏
قصة قصيرة كاشفة لنجيب محفوظ‏,‏ واستطاع السيد بدير أن يصوغها سبيكة حوارية مدهشة‏,‏ والتقطها صلاح أبو سيف لتكون فيلما من الكلاسيكيات‏,‏ ضمن قائمة أفضل‏100‏ فيلم في تاريخ السينما المصرية‏.‏ خلت القاعة التي عرض فيها الفيلم من مشاهدين مصريين‏,‏ وازدحمت بمشاهدين عرب وأجانب أبدوا دهشتهم من الفيلم الذي صنع قبل‏52‏ عاما‏!‏ وكان الفيلم بعرضه السينمائي مفاجأة لي‏,‏ كأنني أشاهده للمرة الأولي‏,‏ وهو من بين تجارب قليلة في مشاهدة تحف سينمائية علي شاشتها الأصلية‏..‏ السينما وليس الشاشة الصغيرة التي تختزل الجمال‏,‏ وتكفي فقط لتوصيل رسالة الفيلم العامة‏,‏ علي حساب جماليات الصورة‏.‏ العام الماضي عرض مهرجان أبوظبي السينمائي فيلم شادي عبد السلام‏(‏ المومياء‏),‏ وفي يوليو‏2007‏ شاهدت في الهند فيلم يوسف شاهين‏(‏ باب الحديد‏),‏ علي شاشة سينمائية تستوعب نظرات قناوي الجائعة إلي فتاة المحطة‏,‏ وإلي هنومة‏,‏ نظرات بعمق الاشتهاء والجرح والحرمان والحاجة إلي تحقق شخصي‏,‏ وهو ما لا تفلح في إظهاره شاشة التليفزيون المستأنسة‏.‏ كان صلاح أبو سيف محقا‏,‏ لم يكابر حين ذهب إليه عبد الحي أديب بالسيناريو‏,‏ فقال له‏:‏ هذا فيلم مجنون‏,‏ اذهب به إلي يوسف شاهين‏.‏ ذهب الرجل‏,‏ وكتب الحوار محمد أبو يوسف‏,‏ لكن الجمهور فوجئ بأن فريد شوقي يتواري‏,‏ يدخل إلي مساحة من الظل‏,‏ في حين يتقدم قناوي نصف المجنون‏,‏ نصف العاشق‏,‏ المنتقم الكامل في النهاية‏.‏ ثار الجمهور العاطفي‏,‏ وغضب علي شاهين وعاقبه سنوات‏,‏ ثم أعاد اكتشاف الفيلم مع ظهور التليفزيون‏,‏ وكأنه يرد الاعتبار ويقدم الاعتذار‏,‏ عن الخطأ في حق الفنان الذي يجب أن يسبق الجمهور والنقاد بخطوات‏.‏ فاجأني سينمائيون لا أعرف جنسياتهم‏,‏ حين عرفوا أنني مصري‏,‏ وهتفوا‏:‏
‏Oh,Cairostation.‏
مثل‏(‏ باب الحديد‏)‏ و‏(‏بين السماء والأرض‏)‏ أعمال قادرة علي تجاوز اختبار الزمن واللغة والجغرافيا‏,‏ استنادا إلي سحر السينما‏,‏ لو تحقق لها شرط واحد هو الصدق الفني‏.‏
ولكن‏(‏ باب الحديد‏)‏ في الهند كان أوفر حظا من‏(‏ بين السماء والأرض‏)‏ في أبوظبي‏.‏
ففي الهند حظي شاهين وفيلمه بتقديم نقدي عن المخرج وعمله‏,‏ وفي أبوظبي عرض‏(‏ بين السماء والأرض‏)‏ يتيما‏,‏ علي الرغم من كونه أول عمل في احتفال المهرجان بمئوية نجيب محفوظ‏.‏ ويتضمن الاحتفال عرض ثمانية أعمال لمحفوظ هي‏(‏ بداية ونهاية‏)‏ لصلاح أبو سيف‏,‏ و‏(‏درب المهابيل‏)‏ لتوفيق صالح‏,‏ و‏(‏الجوع‏)‏ لعلي بدرخان‏,‏ و‏(‏اللص والكلاب‏)‏ لكمال الشيخ‏,‏ و‏(‏بين القصرين‏)‏ لحسن الإمام‏,‏ إضافة إلي الفيلمين المكسيكيين‏(‏ بداية ونهاية‏)‏ و‏(‏حارة المعجزات‏)‏ وهما مأخوذان عن روايتي محفوظ‏(‏ بداية ونهاية‏)‏ و‏(‏زقاق المدق‏).‏
غاب المصريون الذين سيشاركون في احتفالية نجيب محفوظ عن أول فيلم يعرض له‏,‏ وكأن أحمد لوكسر‏,‏ الذي أدي دور المخرج في فيلم‏(‏ بين السماء والأرض‏)‏ كان يصرخ في كل منهم‏:'‏ دي سينما يا بني آدم مش لعبة‏.‏ افهموها بقي‏',‏ كأنه ينبه إلي أن الفيلم غير تقليدي يشارك فيه‏(‏ محفوظ‏/‏السيد بدير‏/‏أبو سيف‏).‏
عرض الفيلم وحده‏,‏ في أقسي اختبار لعمل يواجه جمهورا لا يعرف المؤلف ولا المخرج‏,‏ ولا اللغة العربية‏,‏ ولكنه معمار فني متين‏,‏ لا يحتاج إلي من يشرح‏,‏ أو يثني علي مؤلفه أو مخرجه‏.‏ وإذا كان الفيلم لم ينجح جماهيريا عام‏1959,‏ نظرا لأنه متقدم علي الوعي الفني والجمالي لجماهير اعتادت أن تشاهد أعمال المصطفين‏(‏ نيازي وحسام الدين‏)‏ والحسنين‏(‏ الصيفي وإمام‏).‏ لم يلجأ أبو سيف عام‏1959‏ إلي مداعبة الجمهور وقد كاد يختنق في المصعد مع‏14‏ مواطنا‏,‏ أما جمهور المهرجان‏,‏ وكله من العرب والأجانب الذين لا يفهمون العربية‏,‏ فلم يجد صعوبة في الفيلم‏,‏ وأضحكهم الحوار طوال العرض‏,‏ كأنه فيلم كوميدي‏,‏ وأدهشتهم قدرة المخرج علي التحكم في عمل تدور أحداثه في مصعد‏,‏ خلال‏100‏ دقيقة هي زمن الفيلم والأزمة‏,‏ إلا أنه وجد حيلة للخروج إلي الهواء الطلق في ستاد الترسانة‏,‏ أو الصعود إلي سطح العمارة حيث ينتظر فريق الفيلم النجمة المحبوسة في المصعد‏,‏ وهو نوع من التمجيد الهامس للسينما‏,‏ إذا كانت‏'‏ مش لعبة‏'!‏
في عروض أخري‏,‏ بعضها لا تقارن بأهمية‏(‏ بين السماء والأرض‏)‏ يحرص بيتر سكارليت مدير المهرجان علي الحضور‏,‏ وتقديم مخرج أو الحاضرين من فريق العمل‏,‏ وأظن هذه اللخبطة جزء من ارتباك بدأت به الدورة الخامسة‏(13‏ 22‏ أكتوبر‏),‏ فالافتتاح الذي يفترض أن يبدأ في السابعة‏,‏ تأخر نحو‏90‏ دقيقة‏,‏ في ظروف صعبة يقل فيها الأكسجين والقدرة علي الاحتمال‏,‏ حيث المسرح المكشوف غير مريح‏,‏ والرطوبة والحرارة هي رطوبة الخليج وحرارته‏,‏ ولم يقدم أحد تفسيرا للتأخر‏,‏ ثم قدمت فقرة استعراضية قصيرة‏,‏ تنتمي إلي المسرح التجريبي أو السيرك‏,‏ ولم يصعد أعضاء لجان التحكيم‏,‏ واكتفي المهرجان بعرض صورهم وأسمائهم علي الشاشة‏,‏ وأحيانا تعرض الصورة ويسقط الاسم‏,‏ وأسقط التقديم أسماء أعضاء لجنة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين‏(‏ فيبريسي‏).‏
ووسط هذه اللخبطة يسهل ألا يجد ناقد أو صحفي مكانا لمشاهدة فيلم بعينه‏,‏ إذ تنفد التذاكر‏,‏ كما حدث في عرض الفيلم التسجيلي‏(‏ التحرير‏2011:‏ الطيب والشرس والسياسي‏)‏ إخراج تامر عزت وآيتن أمين وعمرو سلامة‏.‏ فماذا لو نظمت عروض خاصة بالصحفيين والنقاد؟


إضافة تعليق

البيانات مطلوبة

اسمك
*


بريد الالكترونى *
البريد الالكتروني غير صحيح

عنوان التعليق *


تعليق
*