محمود الورداني يكتب عن رواية ميرال الطحاوي

هند‏..‏ الوحيدة حتي الارتجاف

تقول هند انها اختارت شارع فلات بوش في بروكلين وهو أحد الاختيارات القليلة جدا المسموح بها لها لأنه يصلح لها وهي تركض حاملة وحدتها‏,‏ وعدة حقائب‏,‏ وطفلا يتساند عليها كلما تعب من المشي‏,‏ وعدة مخطوطات لحكايات لم تكتمل تضعها في حقيبة صغيرة علي ظهرها مع بقية الأوراق المهمة مثل‏:‏
شهادات الميلاد‏,‏ أوراق الاقامة‏,‏ وشهادات التخرج‏,‏ وشهادة التطعيمات من الأمراض‏,‏ وشهادات الخبرة وبعض أوراق بنكية‏,‏ وعقد إيجار وقعته لشقة لم ترها‏.‏
هذا هو ما ذكرته ميرال الطحاوي في الصفحة الأولي من روايتها بروكلين هايتس الصادرة أخيرا عن دار مريت‏.‏ هند‏..‏ الشخصية الرئيسية التي تمحورت حولها الرواية تقدم نفسها لقارئها عارية حتي الارتجاف‏,‏ وحيدة باختيارها‏,‏ لا تريد ولا تتمني ولا تطلب ولا ترغب‏,‏ بل ولا تفعل شيئا في حقيقة الأمر سوي أن تكبح ما تشعر به بعنف‏,‏ ولأنها لا تنتظر شيئا ولا تأمل في شيء‏,‏ لذلك فإن لا شيء يحدث لهند‏.‏
من جانب آخر‏,‏ تفصل بين نقرات الظباء روايتها السابقة و بروكلين هايتس سبع سنوات‏,‏ توقفت خلالها الكاتبة‏,‏ ربما لتتأمل هند‏,‏ وتحتشد من أجلها‏,‏ والحقيقة ان هند في الرواية تستحق ذلك‏,‏ وأظن أنها ستبقي في ذاكرة الرواية العربية طويلا‏,‏ كواحدة من زماننا‏,‏ وبطلة من أيامنا‏,‏ بكل خيباتها وأوهامها وإحباطاتها‏,‏ وأظن أيضا أن تجربة ميرال الطحاوي في هذه الرواية تتميز بفرادة نادرة‏,‏ ولا تنتمي الا لما كتبته من قبل‏,‏ وفي الوقت نفسه تشكل بروكلين هايتس قفزة في أعمال الكاتبة‏.‏
اثنا عشر فصلا تضمها الرواية التي تدور أحداثها في بروكلين‏,‏ لذلك أطلقت الكاتبة أسماء شوارع المنطقة التي عاشت فيها هند في بروكلين علي أغلب هذه الفصول‏.‏ وثمة أكثر من مستوي لأحداث الرواية‏,‏ فإلي جانب ما يجري لهند في منفاها الاختياري مع طفلها‏,‏ تعود بسلاسة شديدة بل بعذوبة في حقيقة الأمر الي الماضي البعيد في قريتها وأهلها وناسها‏,‏ كما تعود أيضا لماضيها الأقرب عشية وبعد زواجها‏.‏
وعلي الرغم من الحبكة التقليدية التي كان ممكنا أن تكبل الرواية‏,‏ إلا أن الكاتبة نجت منها‏,‏ وحولتها إلي مجرد حيلة فنية‏,‏ لسردها المتدفق مثل نهر مندفع وسط الصخور‏.‏ الحبكة هي ببساطة خيانة زوجية‏,‏ أحست بها هند‏,‏ وراحت تكذب نفسها‏,‏ هل يخونها زوجها مع صديقاتها؟ وعندما تأكدت‏,‏ لم تجد أمامها إلا حلا واحدا‏,‏ أن تهرب من الدنيا مع طفلها‏,‏ واختارت لمنفاها الاختياري المكان الأبعد والأكثر قسوة ووحشية‏,‏ اختارت أمريكا لتعيش مع طفلها‏.‏ تنتظره حتي ينتهي من المدرسة لتعود به الي البيت‏.‏ قد تذهب الي وكالة غوث اللاجئين تجلس هناك كل أسبوع الي جانب نساء صغيرات‏,‏ أو كبيرات مثلها‏,‏ يأتين بحثا عن فرص للعمل وكوبونات للطعام‏,‏ ومعاش أسبوعي شحيح‏,‏ سيدات من بورما أو البوسنة‏,‏ أو عراقيات في ملابس سوداء قاتمة وحزينة‏.‏
كرديات بيضاوات‏..‏ كثيرات منهن أفغانيات بوجوه حمراء متقدة
تسخر هند بقسوة من نفسها‏,‏ تتأمل جسمها الذي فقد بهاءه وتفكك‏,‏ تجز شعرها الأسود الكثيف للمرة الاولي في حياتها‏,‏ ترتدي ملابس فضفاضة لتخفي ترهل جسدها الذي خانها‏,‏ وتتعرض لغوايات جنسية عديدة‏,‏ لكنها لا تستطيع المضي في الشوط الي نهايته‏.‏ ف سعيد القبطي المصري المهاجر سائق الليموزين‏,‏ تتخيل أن هناك شيئا ما بينها وبينه‏,‏ لكنها سرعان ما تكتشف أنه يسعي لهدايتها لطريق الرب‏,‏ بينما تشارلي الستيني الذي تتدرب معه علي الرقص‏,‏ وتفشل في تعلم الرقص‏,‏ تهرب منه في اللحظة التي يتصور فيها أنه أحكم شباكه حولها‏!‏ وزياد الشاب الفلسطيني الذي يصغرها‏,‏ فسوف تكتشف بعد أن تقع في غرامه أنه لايريد منها سوي أن تتطوع للتمثيل في فيلم قصير يحكي قصة أسرة عربية في المهجر‏.‏
تتوالي احباطات وهزائم هند‏,‏ يبلغها خبر موت صديقها الوحيد الذي أحبها فعلا‏,‏ ويبتعد طفلها نفسيا عنها ويتخذ طريقه نحو أسلوب الحياة الامريكية‏,‏ وهو الاسلوب الغائب عن هند‏,‏ فكل من تصادفهم مهاجرون فقراء من أطراف العالم‏:‏ افغان وبوسنيون وفلسطينيون ومكسيكيون وأفارقة وروس علي حافة الفقر شأنهم شأن هند‏.‏ كتبت الطحاوي عن هند‏:‏
تنشعل طوال الصباح بإزالة الأوساخ عن الارض الملساء التي لها لون البطيخ الفاتح‏.‏ تنحني قليلا من طاولة إلي أخري يبرز جذعها السفلي مكتنزا‏,‏ كامرأة شرقية جلست طويلا وامتلأ حوضها وعوارضها بالسمنة التي تجذب البعض لإلقاء علامات الحبور‏,‏ خصوصا إذا كن من النساء اللاتي يعبرن بصراحة عن امتنانهن لحركتها العنيفة في التنظيف‏.‏
تحفل بروكلين هايتس‏,‏ بأكثر من مستوي من مستويات السرد‏,‏ واللافت للنظر قدرة الكاتبة علي منح روايتها كل هذا القدر من التلقائية المحسوبة‏,‏ وانتقالاتها الناعمة المدهشة بين الازمنة المختلفة‏.‏ فعالم القرية والاسرة حاضر بكل قوته وطزاجته‏:‏ الأب والأم والاشقاء والمدرسة والجيران والجدات‏,‏ وفي الوقت نفسه فإن ماضيها القريب حاضر ايضا بكل قسوته وفظاظته‏.‏ وبسطور قليلة جدا تكشف هند عن خيانة زوجها‏,‏ كأنها تكبح نفسها مثلما تكبج مشاعرها وهواجسها ورغباتها طوال صفحات الرواية المكتنزة الكثيفة‏.‏
والحال أن القارئ لن يعرف هند بعد وصولها‏,‏ بل هربها ومنفاها الاختياري في امريكا فحسب‏,‏ بل سيعرفها جيدا طوال رحلتها من الطفولة الي الصبا والشباب‏.‏ ولذلك فإن سرد الكاتبة يتم علي أكثر من مستوي‏,‏ وعلي الرغم من أن لغة الرواية في هذه المستويات تنتمي للغة روايات الكاتبة السابقة‏(‏ الخباء‏,‏ الباذنجانة الزرقاء‏,‏ نقرات الظباء‏),‏ إلا أنها حققت ما يكاد يشكل قفزة نوعية في بروكلين هايتس‏,‏ وإخلاص ميرال الطحاوي للشخصية التي اختارتها‏,‏ قادها نحو هذه المستويات المتعددة في السرد‏.‏ تلك الجهامة والتخلي بحسم عن الترهل والمجاز المجاني ومستويات الحوار المختلفة والسخرية السوداء هي من بين انجازات الطحاوي في عملها الأخير‏.‏
ولذلك فإن الكاتبة لم تنج فقط من ميلودراما خيانة الزوج في الرواية‏,‏ بل الأهم انها وقفت علي الحافة تماما بين الصراخ والبكاء علي الاطلال ودموع الندم‏,‏ وبين رسم ملامح العالم الداخلي لهند بكل هذه العذوبة والصدق الفني بطبيعة الحال‏.‏
نعم تكتب ميرال الطحاوي عن هزيمة هند وفشلها وخيباتها المتكررة‏.‏ عن الموت والخيانة والفقدان وهواجس الحب‏.‏ عن طعم الخيانة والغربة والوحدة والخوف والفقر والتهديد وعدم الأمان‏.‏ ومع ذلك نجت من الوقوع في فخاخ الميلودراما والعاطفية الرخيصة‏.‏
من جانب آخر‏,‏ تتجسد قدرة الكاتبة علي رسم ملامح عشرات الشخصيات في الرواية‏,‏ من خلال سطور قليلة‏,‏ من خلال الحذف والاستبعاد ثم المزيد من الاستبعاد‏.‏ فشخصية ليليت المصرية التي تركت الدنيا وهربت‏,‏ شأنها شأن هند‏,‏ تتماهي مع الأخيرة‏,‏ وعندما تقلب أوراقها تلك الاسرار التي خبأتها في القصاصات والخطابات والصور‏,‏ في صناديق ملقاة علي رصيف الافنيو الرابع كانت ليليت مستباحة أمام المارة‏.‏ تتأمل هند صور‏(‏عمر عزام‏)‏ ابن ليليت الذي صار يملأ السمع والبصر‏.‏ الصور التي كانوا يرسلونها اليها من القاهرة لتراقب نموه واختلاف ملامحه وهو بعيد عنها‏.‏ خلف كل صورة تاريخها الخاص‏(‏ القاهرة‏1975..‏ ماما وحشتيني ابنك عمر‏)‏ يصيب هند هذا الدوار‏,‏ وينز صدرها باللبن الذي يخجلها‏,‏ لانها لم تعد تستطيع أن تبكي‏,‏ فقط يتبلل صدرها باللبن كلما لفها الحنين تمسك صورة الطفل الذي صار في الصور مثل سن طفلها مبتسما راكضا‏.‏
وهكذا تقترب ليليت من التسعين وقد فقدت ذاكرتها‏,‏ ثم تموت وحيدة في الغربة‏,‏ فهل تلقي هند المصير نفسه ؟ كلتاها لها طفل‏,‏ كلتاهما قررتا المنفي الاختياري‏,‏ كلتاهما تملكان الفا خاصا يميز النفوس الحرة‏,‏ فهل تلقي هند المصير نفسه ؟
وأخيرا‏,‏ إذا كانت الكاتبة قد توقفت عن الكتابة سبع سنوات‏,‏ فإنها عادت ب بروكلين هايتس وأنجزت عملا فاتنا يخطف القلب والروح‏,‏ ليس فقط بهذه الدرجة النادرة من الصدق الفني والاخلاص للكتابة‏,‏ بل ايضا بسبب النجاة من كل الفخاخ المنصوبة حولها‏.‏