رئيس حزب إرادة جيل: موقف مصر الداعم للقضية الفلسطينية تعكسه الأفعال .. وجهودها في رفع المعاناة عن أهالي غزة لم تتوقف    كشف ملابسات مشاجرة فى القاهرة وإصابة أحد الأشخاص    جامعة قناة السويس تُعلن نتائج الفصل الدراسي الثاني وتُقرّ دعمًا للطلاب    رئيس الوزراء يتابع جهود منظومة الشكاوى الحكومية خلال النصف الأول من 2025    «خدمة المجتمع» بجامعة القاهرة يناقش التكامل بين الدور الأكاديمى والمجتمعى والبيئي    معسكر كشفي ناجح لطلاب "الإسماعيلية الأهلية" بجامعة قناة السويس    "مدبولي" يؤكد أهمية بناء الوعي في تشييد حائط صد ضد نمو الشائعات    تخرج دفعات جديدة من المعينين بالهيئات القضائية والطب الشرعي بالأكاديمية العسكرية    أسعار الأسماك والمأكولات البحرية في سوق العبور اليوم    ارتفاع أسعار الدواجن والبيض اليوم الأربعاء 24 يوليو 2025 بأسواق المنوفية    المشاط تبحث مع مديرة ITC تعزيز دعم المشروعات الصغيرة والتحول الرقمي    وزير الري يتابع جاهزية المنظومة المائية خلال موسم أقصى الاحتياجات    استكمال أعمال رصف طريق بني غالب- جحدم في أسيوط بتكلفة 17 مليون جنيه    76 مركزاً تقدمتهم مصر بين 2019 و2014 بمؤشر المشروعات المتوسطة والصغيرة.. و«التخطيط»: تمثل 43% من الناتج المحلي الإجمالي وتستوعب ثلث القوى العاملة    مؤشرات تنسيق الثانوية العامة 2025 علمي علوم ورياضة.. كليات من 60% بالنسبة المئوية    مدير الفريق الطبي المتنقل في غزة: طفل من بين كل سبعة يعاني من سوء تغذية حاد    بيان مشترك: مصر ودول عربية وإسلامية تدين مصادقة الكنيست الإسرائيلي على الإعلان الداعي لفرض السيادة الإسرائيلية على الضفة الغربية المحتلة    تايلاند تعلن مقتل وإصابة 23 شخصًا جراء الاشتباكات مع كمبوديا    بعد انضمامه لمنتخب الشباب.. مدافع أرسنال: أحلم بالفوز بالبطولات مع الفراعنة    مصطفى شلبي يودع الزمالك برسالة مؤثرة ويعلن انضمامه للبنك الأهلي    بعد أزمة العروض.. وسام أبو على يودع جماهير الأهلى بطريقته الخاصة    تحليل رقمي.. كيف زاد عدد متابعي وسام أبو علي مليونا رغم حملة إلغاء متابعته؟    القليوبية تُطلق حملة مراكز شباب آمنة للوقاية من حوادث الغرق    منتخب جامعات مصر للتايكوندو يحصد فضية الألعاب الصيفية للجامعات بألمانيا    "الجبهة الوطنية" يعقد أول لقاء جماهيري بالإسماعيلية لدعم مرشحته داليا سعد في انتخابات الشيوخ    «الأرصاد» تحذر: موجة شديدة الحرارة تضرب البلاد وتستمر حتى الثلاثاء المقبل    جهود قطاع أمن المنافذ بالداخلية خلال 24 ساعة لمواجهة جرائم التهريب ومخالفات الإجراءات الجمركية    إنفوجراف ..فتح باب التظلم من نتيجة الثانوية العامة 2025 الأسبوع المقبل    إصابة رئيس محكمة و3 من أسرته في انقلاب سيارة على طريق الفيوم/ أسيوط الصحراوي    بنسخ خارجية لمختلف المواد.. ضبط مكتبة بدون ترخيص في الظاهر    الداخلية تواصل حملاتها المكثفة لضبط الأسواق والتصدى الحاسم لمحاولات التلاعب بأسعار الخبز الحر والمدعم لتحقيق أرباح غير مشروعة    شهدت التحول من الوثنية إلى المسيحية.. الكشف عن بقايا المدينة السكنية الرئيسية بالخارجة    3 أفلام ل محمد حفظي ضمن الاختيارات الرسمية للدورة ال 82 لمهرجان فينيسيا (تفاصيل)    نقابة المهن السينمائية تشيد بمسلسل "فات الميعاد"    «سعد كان خاين وعبد الناصر فاشل».. عمرو أديب يرد على منتقدي ثورة 23 يوليو: "بلد غريبة فعلا"    عمرو الورداني: النجاح ليس ورقة نتيجة بل رحلة ممتدة نحو الفلاح الحقيقي    لو لقيت حاجة اقعدها وقت قد ايه لحين التصرف لنفسي فيها؟.. أمين الفتوى يجيب    علي جمعة يوضح معنى قوله تعالى {وَذَا النُّونِ إِذ ذَّهَبَ مُغَاضِبًا فَظَنَّ أَن لَّن نَّقْدِرَ عَلَيْهِ}    713 ألف خدمة طبية قدمتها مبادرة «100 يوم صحة» خلال أسبوعها الأول في القليوبية    "السبكي" يبحث مع "Abbott" نقل أحدث تقنيات علاج أمراض القلب    لماذا يستيقظ كبار السن مبكرا؟ إليك ما يقوله العلم    تفاصيل عملية دهس قرب بيت ليد.. تسعة مصابين واستنفار إسرائيلي واسع    مصادر: سول تقترح استثمارات تتجاوز 100 مليار دولار بأمريكا في إطار محادثات الرسوم الجمركية    «تطوير التعليم بالوزراء» وأكاديمية الفنون يطلقان مبادرة لاكتشاف وتحويل المواهب إلى مسارات مهنية    الدفاع الجوي الروسي يدمر 39 مسيرة أوكرانية    غدا.. تامر حسني والشامي يشعلان ثاني حفلات مهرجان العلمين    من اكتئاب الشتاء إلى حرارة الصيف.. ما السر في تفضيل بعض الأشخاص لفصل عن الآخر؟    إصابة 4 عمال إثر سقوط مظلة بموقف نجع حمادي في قنا.. وتوجيه عاجل من المحافظ- صور    مدنية الأحكام وتفاعلها مجتمعيًّا وسياسيًّا    «كتالوج»... الأبوة والأمومة    علي أبو جريشة: عصر ابن النادي انتهى    إيران تحذر مدمرة أميركية في خليج عمان.. والبنتاغون يرد    92 % صافي تعاملات المصريين بالبورصة خلال آخر جلسات الأسبوع    اليوم، تعديلات جديدة في مواعيد تشغيل القطار الكهربائي بمناسبة ذكرى ثورة 23 يوليو    هل انتهت الأزمة؟ خطوة جديدة من وسام أبو علي بعد أيام من غلق حسابه على إنستجرام    5 معلومات عن المايسترو الراحل سامي نصير    أعراض برد الصيف وأسبابه ومخاطره وطرق الوقاية منه    هل يجوز أخذ مكافأة على مال وجدته ضائعًا في الشارع؟..أمين الفتوى يجيب    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



عائلة جادو: العالم في مرآة
نشر في أخبار الأدب يوم 22 - 12 - 2018

في عائلة جادو (رواية – دار العين) للروائي أحمد الفخراني، نجد أنفسنا أمام نص يستدعي العديد من النصوص الأخري، باعتباره نص النصوص؛ المهيمن، المؤتمن، الشاهد، وهي صفات تزعم أن للرواية منزلة فوق الكتب الأخري، زعم يؤكده النص: غير أننا قبل الشروع في القراءة لابد أن نعود إلي فكرة يفككها الكاتب تمامًا؛ وهي فكرة نقاء النوع التي برزت من أفكار أرسطو، الذي دعا إلي الفصل بين المأساة والملهاة، ووصلت إلي ذروتها في المدرسة الكلاسيكية؛ وهي فكرة تزعم أن كل نوع لابد أن يبقي في أسواره، لا يتواصل مع فن غيره، سواء كان هذا الفن داخل أو خارج حدود الجنس الأدبي، وقد تشكلت نظرية الأنواع الأدبية الحديثة علي يد برونتيير، الذي قسم الفنون الأدبية علي أسس تشبه تقسيم أنواع الأحياء في علم الطبيعة، تأثرًا بنظرية الأنواع في علم الطبيعة التي قامت علي يد دارون. لكن فكرة نقاء النوع قد قل الاهتمام بها مع التيار الرومانسي، وبعد هجوم الناقد الإيطالي بندتو كروتشه، الأمر الذي دفع الناقد الأمريكي رينيه ويليك أن يقول “لا تحتل نظرية الأنواع الأدبية مكان الصدارة في الدراسات الأدبية في هذا القرن، والسبب واضح هو أن التمييز بين الأنواع الأدبية لم يعد ذا أهمية، في كتابات معظم كتاب عصرنا، فالحدود بينها تعبر باستمرار والأنواع تخلط أو تمزج، وتخلق منها أنواع جديدة”، وقد لا تبدو فكرة نقاء النوع الأدبي بعيدة عن فكرة نقاء العرق، باعتباره معيارا للأفضلية بين نص وآخر، أو بين إنسان وآخر، وكذلك من حيث جذورها التي تمتد أيضًا إلي الفلسفة اليونانية؛ في مدينة أفلاطون الفاضلة، أو فيما بعد، في جمهورية توماس مور المثالية، والتي تهدف إلي إنتاج سلالات أفضل عن طريق منع التزاوج مع العناصر الأقل، وكذلك فصل الأنواع الأدبية عن بعضها باعتبار أن هناك نوعا أفضل من آخر، علي سبيل المثال فإن الشعر أعلي منزلة في الثقافة العربية القديمة من النثر.
لا يخفي علي القارئ أن أفكار هتلر دارت حول تحقيق هذه الأفكار المثالية، عن طريق التطهير العرقي، باعتبار أن الجنس الآري أنقي الأجناس البشرية، وأكثرها استحقاقًا للحياة من الأجناس الأخري؛ اليهود، وغيرهم، أو أي بشر غير كاملين؛ مرضي ذهنين أو مبتورين، أو أطفال شارع، والأخيرة؛ أطفال الشارع، موطنها في عائلة جادو، إذ يسعي سعيد جادو تصفيتهم من المجتمع، إبادتهم تمامًا “لهذا فقد لجأت أجهزة الأمن البرازيلية في ذلك الوقت إلي حل بالغ القسوة والفظاعة بتمثيل في شن حملات موسعة للاصطياد والتطهير، تم من خلالها إعدام الآلاف منهم بنفس الطريقة التي يجري بها إعدام الكلاب الضالة”، ص77، وهكذا يتناص النص مع التاريخ، تاريخ العالم السياسي ومع تاريخ وإشكاليات الفن، وينتصر للحداثة، في كسرها للحدود بين الأجناس الأدبية، تفهم جماليتها، في خطاب قادر علي احتواء العديد من النصوص.
إننا نجد في خطاب رواية عائلة جادو انزياحا نحو الشعرية، بمعناه الواسع المستمد من تأثير الفلسفة الظاهراتية التي تهتم بتأثير الأشياء وحضورها، لا وجودها، كما أشار عبد الرحيم الكردي قائلاً “ربما يكون أكثر الأشياء وجودًا ليس حاضرًا، وربما يكون الشيء ليس موجوداً لكنه حاضر”، وقد وصف جاك لاكان الاستعارة بأنها الأسلوب الشائع في الشعر بينما الكناية هي الأسلوب الشائع في القصة والرواية، وحدد رومان جاكبسون القيمة المهيمنة في النص باعتبارها تحدد النص، وفي رواية عائلة جادو نجد الاستعارة حاضرة بقوة في أسلوب الكاتب، والتشبيهات كذلك، ابتداء من فاتحة الكتاب “بدأ كل شيء سريعًا كطيف، ثقيلا وضاغطًا ككابوس، تحررت من بطء الوقت”، غير أن الاستعارة لا تسكن فقط أسلوب الكاتب، بل تمتد إلي استعارة المقولات من النصوص الأخري، والتناص معها، والبناء عليها، حتي تصير جزءا من الخطاب والبنية، فيتجسد الواقع في هيئة مدينة فاسدة، ديستوبيًا، غير مقيدة بالمكان، القاهرة وتقاليدها؛ يمكننا أن نري أنفسنا وعاداتنا في جنازة جادو؛ الجبانة، الدفن، الفتة، الشحاذون، ومع ذلك، فإن خطاب الرواية يصور هذه المدينة كأنها العالم، الإنسان الواقع في فخ الآلة، أو إله هذا العصر، الرأسمالية، النظام الذي يأكلنا، كلنا سلع معلبة موضوعة علي الرف، وهذا الأمر لا يقيده مكان ولا منفذ للهرب، كلنا عبيد مثل هركليز أو عبد المولي، روح روما نجد في كل مكان، “كل حاجة حلوة في روما” ص48، وروما هي المدينة المثال، للاستعباد، لحرب العبيد من أجل الرفاهية، حيث “الكولوسيوم الروماني، مبني الألعاب الأكثر بهاء ووحشية في التاريخ” ص38، الساسة يتحكمون في الدم المراق، والحشد يصفق بسعادة وانتشاء، لا نري القاهرة، فقط، إذًا، بل نري العالم، الخطاب يصير المدينة كذلك من خلال استعارة المقولات الأخري، دمجها، فنري رامبو يقول “بالأمس إن لم تخن ذاكرتي كانت حياتي وليمة” ص27، ونري المسيح يقول “إلهي، إلهي، لماذا تركتني؟”، ص 51، ونري البطل يتناص بالفعل مع “مَنْ لَطَمَكَ عَلَي خَدِّكَ الأَيْمَنِ فَحَوِّلْ لَهُ الآخَرَ أَيْضًا”، في ص 35 “المطواة في يدي، أمرر جرحًا لن يندمل فوق خده الأيمن”، وفي ص 36، يختم المقولة بالفعل أيضًا “أكرمش ورقة من فئة الخمسين جنيهًا في يده، هكذا يصفح العبد، ويمنحني خده الأيسر”. ونري أيضًا مولانا يردد قول معاوية “قتله من أخرجه”، ص 46، ونري مقولة شكسبير يزيفها الخطاب ويجعلها “العفن أم صانعه؟ تلك هي المسألة”، ص 79، ونري جحيم دانتي الملعون في عين البطل، وعواء جينسبيرج “ورثنت من أسلافي العين الزرقاء البيضاء، والمخ الضيق، والرعونة في القتال. أري ملبسي بمثل بربرية ملبسهم”، ص 29، وفي كل هذا الزحام نري واقعنا.
الخطاب يفجر الدلالات والمقولات من خلال التزاحم، عن طريق حضور الشيء وضده، في لغة متوترة، ذات إيقاع سريع، تعبرُ الأشياء كأنها لم تلقَ شيئًا، وتدمج كل هذا الزحام في عالم واحد، عالم لا يفزعنا رغم الغرابة، والدماء، والفساد، بل نشعر بالألفة ونحن نتجول في هذه المدينة، نعرف حضورها وتدهشنا شعريتها، فهي ابنة لمقولات واقعنا. ابن البطل هو زين بن رزق بن نخنوخ، ويبدو اسم نخنوخ حاضرًا في ذهننا، فهو مجرم معاصر، والرواية تدور في عصر ما بعد ثورة يناير، ويندمج في خطابها مخاوفنا عن الإنترنت، الشركات الرأسمالية التي تلتقط كل شيء “رغبات الناس، أحاديثهم الصاخبة والهامسة واللامبالية أمام التلفزيونات الذكية، هواتفهم، أجهزة الألعاب، أجهزة التحكم عن بعد”، كل هذه الأشياء تتحقق وتصير في يد رزق أو مولانا. ونري أيضًا من مقولات عالمنا، الهزلي، طالب الثانوي الذي يخترع كل شيء ويسبق علماء الخارج، ويقول “عن طريق جهاز قمت باختراعه سنخلق مجالا كهرومناطسيًا يمنع السماء من السقوط، ويمنع الأفكار المسمومة من الدخول وبتكلفة قليلة”، ص82، ونري أيضًا المجذوب يصرخ في الجنازة “يا ملحدين، يا بتوع المدارس”، ص 80، ونشعر أننا قد سمعنا هذه المقولة من قبل، رغم غرابتها، لكننا نعرفها، ربما تذكرنا بمقولة شيخ الأخوان “يا .. أنجاس!”.
شعرية النص تتجسد في حضور الواقع، بصورة مفزعة، صورة لا تبدو غريبة عنا، كأننا أمام مرآة مقعرة، تجمع كل المهازل، وتكثفها في فعل واحد، ولا تنسي التقاط العابر من الحياة اليومية، ومن خلال هذه المرآة نري أنفسنا، ونري الثورة تقوم وفقًا لمبدأ “الحاكمية لماركس”
إننا أمام ديستوبيا، لكنها تبدو شديدة الصلة بواقعية العالم، بالتاريخ المعاصر والقديم، حضور الآلة وسيطرتها علي الأجساد البشرية، لا تبدو بعيدة عن التطورات التكنولوجية، وتعد هاجسا معاصرا، علي الإنسان، وهيمنة عالم العبيد والقتال والمراهنات، لا يبدو بعيدًا عن التاريخ، كان العالم هكذا في وقت ما؛ أسواق العبيد موجودة في كل البلدان، لم تكن ضد النسق أو النظام، لا يزال حضورها قائمًا في الكواليس، في نقطة مظلمة من عالمنا؛ حيث يباع الأطفال والأعضاء البشرية. إن كتابة هذا النص تعتمد علي بناء الأجزاء، المنفصلة، من أنساق مختلفة، وثقافات مغايرة، وأزمان غابرة أو حاضرة، ودمجها معًا في كل واحد، هي كتابة تؤمن بمقولة بيكاسو “الفن هو إعادة صياغة العالم”، لا مجرد محاكاة أو تمثيل، ورغم كل مبالغات هذه المدينة الفاسدة فإنها كانت حاضرة بشكل ما، علي هيئة أجزاء، وهنا تصير كلًا متماسكًا، إنها تجعلنا نري العالم في أبشع صوره، العالم الذي نحياه، وإن لم يكن علي هذه الدرجة من التكثيف في الواقع.
أسئلة النص كثيرة، ولا تهدف هذه القراءة إلي جمعها، فهي متشعبة، وتحتاج إلي قراءة تقوم عليها، كما أنها لا تستهدف تتبع الحدوتة فهي ملك خيال القارئ؛ بقدر ما تهدف للامساك بفلسفة الفن عند الكاتب، القائم علي فكرة اللعب، والذي يهدف إلي هدم المقولات القديمة البالية من المدرسة الكلاسيكية، التقليدية.
وفي هذا الزحام تتفكك مقولات، وسجون؛ مقولات تتعلق بنقاء النوع الأدبي، أو نقاء العرق، وبدلا من ذلك فإن النص ينفتح علي العالم، علي الفنون جميعًا، وبالتالي تقودنا إلي الإنسان، وبمقولة بلانشو “لم يعد هناك كتاب يقودنا إلي جنس، كل كتاب يرجع إلي الأدب الواحد”، في ظني أن هذا الكتاب، عائلة جادو، يقودنا إلي الأدب الواحد، الانفتاح علي العوالم الأخري بدلا من أن تهرسنا جميعًا الآلة الوحشية، وهي رواية نجد فيها شعرية النوع الأدبي التي تتجاوز جنسها، وتلغي الحدود، ويحكمها مبدأ التناص، واستنساخ الأقوال، وإعادة الأفكار، وتعدد المراجع الإحالية التي تعلن عن موت المؤلف وتصير جماع نصوص متداخلة وملتقي خطابات متنوعة، كما دعا رولان بارت، وهي بهذا خلخلة لمعيار التجنيس، خلخلة للمعايير البالية التي تسيطر علي العالم، وعلي الأنظمة أيضًا، وبهذا فإن الكاتب لا يؤمن بفكرة نقاء النوع، فالعالم ليس نقيًا، بل قذرًا. هو أقرب ما يكون إلي سيرك، والإنسان ليس بهلوانًا، بل حيوان، والمضحك في هذه الصورة، أن الذين يصفقون في الركن، هؤلاء الجالسين علي مقاعد المسرح، ببدل أنيقة، غالية، وتفوح منهم العطور الغالية، ليسوا حيوانات في واقع الأمر بل بشر.
الإنسان يستعبد الإنسان، بواسطة الآلة، أو الأنظمة، أو تجارة العبيد، يا لها من نهاية لمخلوق مثابر؛ حلمَ في مبتدأ التاريخ بالكتابة، بالفضاء، ورأي مستقبلا آخر غير هذا الواقع الأسود بكل تأكيد.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.