طارق الشناوي يكتب: "اللى مش كويسين أبدًا".. سيُصبح مع الزمن عنواناً صارخاً للسخافة!

ما الذى يحدث بالضبط فى الحياة السينمائية؟، ما كل هذا السخف الذى يطاردنا أينما ولينا وجهنا؟!، الغريب أن يتم التعامل معه ببساطة وبدون أى لمحة خجل!!، ذخيرة أيام العيد السينمائية أراها وحتى كتابة هذه السطور، باستثناء (تراب الماس)، فى أضعف حلقاتها، أصبحت أجد نفسى أنتقل من حفرة (بنى آدم) لدحديرة (الكويسين)، ويبدو لى أن ما تصورته فى لحظة يحتل عن جدارة مكانة الأردأ وبلا منازع، أكتشف أنه بالقياس لما جاء بعده هو الأرحم، القادم مع الأسف ينذرنا بالأسوأ.
(الكويسين) تستطيع أن تعتبره مشروع أحمد فهمى، فهو- أقصد (فهمى)- كان أيضا مشروعا لصناعة نجم كوميدى ينضم للقائمة، وذلك قبل نحو عامين، حيث حقق قفزة جماهيرية بفيلمه (كلب بلدى)، الذى تحمل مسؤوليته كبطل أمام الجمهور، كما أنه أيضا كتب السيناريو، بعد أن كان قبل ذلك التاريخ واحدا من الثلاثى مع هشام ماجد وشيكو، الذين راهن عليهم قبل عشر سنوات المنتج محمد حفظى والمخرج أمير رمسيس فى فيلم (ورقة شفرة)، واستمروا عدة أفلام ثم تفرقوا بعد أن أعلن فهمى استقلاله. وفى العادة فإن نجاح الفيلم الأول (كلب بلدى) لا يعنى تدشين النجم، تنتظر شركات الإنتاج بشغف الفيلم الثانى، إلا أن فهمى تراجع كثيرا فى (الكويسين)، وهو ما سيجعل المراهنة عليه مجددا كبطل سينمائى محفوفة بالعديد من المعوقات التسويقية.
فهمى أراه يحمل أولاً موهبة الكاتب، وثانياً الممثل، هذه المرة ألقى جانباً بأهم أسلحته، ووقف أمام الكاميرا بطلاً فقط، أولى عثرات الفيلم هى ضعف النص، رصيد فهمى ككاتب به العديد من الأفلام الهامة مثل (كده رضا)، هذه المرة ترك الأمر لأيمن وتار، الذى صار اسمه يتصدر قسطا وافرا من أفلام ومسلسلات السنوات الأخيرة، والتى نطلق عليها عنوة كوميدية، يبدو وكأن كاتب الفيلم استوقفه (إيفيه) الكويسين، وهو اسم العائلة التى ينحدر منها أغلب الأبطال، وبين كل كلمة وأخرى يلعب بإسراف ممل ب(الكويسين).
بجوار فهمى ستجد عدداً من مفجرى الضحك مثل أحمد فتحى الذى أدى دور قزم، وأيضا محمد ثروت وبيومى فؤاد، ناهيك عن شيرين رضا والمخضرم حسين فهمى، كل هؤلاء لم يجدوا شيئا داخل النص سوى البحث عن (إيفيه) عقيم، فلا يعثرون سوى على (كويسين) وهاتك يا كويسين، لا شىء من الممكن له المساهمة فى إنقاذ فيلم كوميدى من السقوط طالما كان لديه سيناريو بكل هذه الرداءة، بل إنه أيضا يخاصم أبسط قواعد الضحك، عندما يعتقد أن تعذيب الأم والسخرية منها أو من القزم من الممكن أن تتحول إلى أدوات لإسعاد الجمهور، المشاعر عندما تستيقظ بالشفقة أو بالخوف أو حتى بمجرد التعاطف تحول لا شعوريا دون الضحك، وهذا ما تكرر كثيرا فى الفيلم. تلك قطعاً مهمة المخرج أحمد الجندى، الذى كان عليه ألا ينساق وراء أى موقف يعتقد أنه سيؤدى إلى تصدع صالة السينما من الضحك، الجندى ليس بعيداً عن فهمى، فلقد سبق أن قدم له مع شيكو وهشام ماجد أكثر أفلامهم تحقيقا للإيرادات (الحرب العالمية الثالثة)، ولكنه هذه المرة فى أضعف حالاته، أشفق على ممثلة رائعة مثل شيرين رضا وهى تقدم كل هذا الاستظراف على الشاشة، رغم أنها صارت الأكثر نضجا، بل والأكثر طلبا دراميا وسينمائيا، هناك من أقنعها بأن ادعاء البلاهة هو الكوميديا، أما فنان بحجم وتاريخ المخضرم حسين فهمى فلا عذر له بأن يقبل دور (كبير الكويسين) الجد الأكبر. بلغ التخبط فى التنفيذ أننى أحيانا أشعر بأن حسين فهمى لسبب أو لآخر لا أراه فى مشهد كان ينبغى أن يتصدره، ثم لسبب أو لآخر يتواجد فى مشهد لاحق كان ينبغى أن يغيب عنه، أحمد فهمى قائد فريق السخفاء وبالتأكيد هو من يستحق وعن جدارة بمفرده لعنات الجمهور. وغدا نواصل رحلتنا مع شاشات كثيرا ما خذلتنا فى تلك الأيام المفترجة!.
نقلًا عن المصري اليوم