طارق الشناوي يكتب من كان :«توم» و«جيري» في «حالة حب»

حتي كتابة هذه السطور لا يزال المخرج «مايك لي» يحتل المركز الأول بين كل الأفلام المتنافسة علي جائزة «السعفة الذهبية» للمهرجان، وبالطبع فإن الأمر لا يزال بعيداً عن التأكد من قدر اقترابه من الجائزة إلا أنه وعلي أقل تقدير سيظل من المرشحين الأوائل بين 19 فيلماً للتنافس علي «السعفة» حتي لو حمل المهرجان مفاجآت قادمة.. كعادة هذا المخرج البريطاني لديه نظرة ثاقبة للعائلة يستطيع أن يحيل العادي والتقليدي إلي ما هو جذاب وفني ومثير.. اختار المخرج عنواناً أيضاً هادئاً يدل علي استمرار الحياة كما هي بكل تفاصيلها وهو «عام آخر» وقسم فيلمه إلي أربعة مقاطع أو فصول صيف، وخريف، وشتاء، وربيع.. المكان الرئيسي للحدث هو بيت الزوجين اللذين يقفان علي مشارف الستين واختار لهما اسمي «توم» و«جيري» بطلي الحكاية الكارتونية الشهيرة في الرسوم المتحركة لعبة القط والفأر ولكن المخرج علي العكس تماماً من هذا المفهوم التقليدي والمباشر فإنه يبدو كأنه يداعب جمهوره بهذا التوقع المبدئي بأن الزوجين متحابان.. نماذج توقف عندها المخرج كثيراً منها صديقة الزوجة التي نراها واقعة تحت سيطرة تعاطي الخمر الذي يصل إلي حد الإدمان وهي لا تتوقف عن تحريك كل المياه التي تبدو تقليدية وراكدة ليست فقط في حياة الأسرة ولكن في الدائرة المحيطة بتلك الأسرة، حيث نراها مثلاً تشارك في جنازة قريب للأسرة بعد أن رحلت زوجته. وفي صباح اليوم التالي تذهب إليه وفي الحوار يلقي بالظلال علي الموت والافتقاد وتستمر في الحياة مع «توم» و«جيري» وتلتقي ابنهما وصديقة ابنهما.. لم يدعُها أحد للبقاء أكثر من ذلك ولكنها تواصل كشف تفاصيل الحياة.. فهي امرأة محبطة عاطفياً وربما لجوؤها لإدمان الكحول يبدو كنوع من التعويض لخلق عالم من الخيال ولكنه في نفس الوقت يدفعها لمزيد من الاقتحام لتلك العائلة السعيدة «جيري» الزوجة الطيبة الناجحة و«توم» الزوج الجيولوجي الناجح.. ويأتي المخرج «مايك لي» مواصلاً خلق الجذاب والمثير مما هو عادي وتقليدي ويمر علينا دون حتي أن يستوقفنا لأننا نعيشه يومياً بكل تفاصيله، وهكذا يمر العام لينتظر الجميع العام التالي ولكن من المؤكد بنظرة أخري لكل ما مر بالعائلة.. بنظرة مختلفة تتناول الصداقة والحب والموت..
ويأتي المخرج الياباني الشهير «تاكيشي كيتانو» مع درجة ترقب عالية جداً لفيلمه «الانتهاك» الفيلم مليء بالدموية وينتقل من جريمة إلي أخري من خلال الصراع علي المال الذي يحرك العائلتين الكبيرتين للمعركة داخل البورصة.. المخرج يقدم فيلم حركة جيد الصنع ولا شك، ولكنه يبتعد عما تعودنا عليه من أفلام سابقة له مثل «عودة الأطفال»، المجد للمخرجين، «تاكيشي»، «العرائس» وغيرها وغيرها.. أفلامه السابقة مليئة بالحركة وهو يقول دائماً إنها مثل طاهي يقدم يومياً نفس الطبق الرئيسي ولكن مع إضافة بعض المحسنات، في أفلامه السابقة كان الحوار أقل صخباً ولكنه هذه المرة يجعل شخصياته تتحدث أكثر، والصراخ كان أيضاً زائداً حتي عن الحوار وشكلت أيضاً الموسيقي التصويرية جزءاً حميماً ومباشراً من هذا الصراخ الدائم!!
كان أمس الأول يوماً به مصر حاضرة في المهرجان، حيث عرض في توقيت مقارب فيلما «الفلاح الفصيح» لشادي عبدالسلام و«بنتين من مصر» لمحمد أمين.. شادي أتم ترميم النسخة لتصبح عنواناً مميزاً لتاريخ السينما المصرية القديم، حيث إن الفيلم أنتج قبل أكثر من 40 عاماً وعرض رسمياً في إطار المهرجان في قاعة رئيسية وهي «بانويل» تتسع لنحو ألف مشاهد، بينما عرض «بنتين من مصر» ضمن عروض السوق في قاعة تتسع ل «35» مشاهداً فقط لا غير.. «الفلاح الفصيح» أكد عبقرية شادي عبدالسلام، حيث يقدم شكاوي الفلاح الفصيح للملك أو الإله والتي تطلب العدالة.. كان «شادي» يتعامل مع نص أدبي شديد البلاغة يصل إلي أعلي المراتب في الصياغة الأدبية ورغم ذلك كانت الكاميرا وحركة الممثلين واختيار الزوايا، كل هذه التفاصيل كانت تؤكد أن «شادي» يقدم رؤية بصرية موازية لكل هذا الشموخ الأدبي الذي عشنا معه وعايشناه خلال 22 دقيقة زمن الفيلم.. لا يزال شادي عبدالسلام قادراً علي إدهاشنا وأيضاً علي أن يضع اسم مصر في مهرجان «كان»!