بحب السيما..وسمير وبلال

أستأذن فى الاختباء هذا الأسبوع بقاعة مظلمة تحمينى من كل ما يدور خارجها، ومن كل الجهود اللغوية للصفوة السياسية فى نحت مصطلحات التمكين والحوكمة، والعوللة «خلق العلل فى أبدان المصريين».
لا شىء يشغلنى اليوم سوى هذيان الحائط، أو الضلال اللذيذ بتعبير جان بول سارتر: السينما.
أظن أن أسوأ ما يحدث للأدب والفن هو الحديث عنه، لكن مهرجان السينما يقدم الفن بجسده الحى، لذلك أتفرغ لهذا المهرجان كل عام، لاهثاً من قاعة إلى قاعة أطارد الظلال الفاتنة للمتعة.
بحب السينما، ولا أعتقد أننى أعجوبة فى هذا؟!
الدنيا مليئة بعشاق يصل ولعهم بالسينما إلى حد الجنون، بخلاف المسرح الذى لا تتجاوز علاقة الجمهور به دفء الزواج السعيد.
المسرح يقدم حياة بديلة، واستطاع أن يعيش ويتجاور مع السينما حتى الآن، لكننا يمكن أن نتحدث عن رواد لا مجانين مسرح، بينما لا يمكن أن نحصى مجانين السينما حول العالم، حتى بين فئة صناع الخيال من الكتاب والشعراء، الذين يفترض أنهم يعرفون سر الصنعة!
ماذا فى هذيان الحائط يجعلنا نتوله به إلى هذا الحد؟!
أظن أن السر يكمن فى أن استعارة السينما أكثر نقصاناً من استعارة المسرح؛ فهى تشبه الحياة بأقل مما يشبهها المسرح.
المسافة الكبيرة بين الحياة الواقعية والظلال المتحركة على الشاشة تمنح مشاهد السينما القدرة على التقمص، والحرية فى اختيار الأقدار. الموت فى السينما افتراضى، ليس كالموت فى الواقع أو على المسرح، والحب فى السينما ليس كالحب فى المسرح.
فى الحرب التى تعرضها شاشة هشة بوسعنا أن نحزن أقل لأن ظلاً مات أمامنا على الشاشة، وليس شخصاً حقيقياً يسقط ويسحب إلى ظلام الكواليس، وفى الحب تدغدغ السينما أحلامنا، لأننا معها يكون بوسعنا أن نأمل فى إمكانية إزاحة البطل وامتلاك محبوبته، لأن ذلك الحبيب مجرد ظل.
الأبطال الذين من لحم ودم على المسرح يرتبطون بمصائرهم، ويشغلون مساحاتهم، لا يتنازلون عنها، على عكس الظلال المتحركة الهشة، سهلة الإزاحة.
على أيام مراهقتي، كان من السهل أن نزيح عبد الحليم حافظ بمنتهى السهولة من سرير نادية لطفى، لكننا لا نجرؤ على أكثر من التلصص على مفاتن شويكار بسبب واقعية جسد فؤاد المهندس على المسرح، على الرغم من الفارق بين توله نادية لطفى فى حب حليم، وبين البرانية التى تتعامل بها شويكار على المسرح مع فؤاد المهندس، وتجعل منه رجلاً مثالياً لكى يخان.
السينما توفر عمراً آخر، عمراً مختاراً خلال ساعتين. وظلام قاعة العرض لا يشبه ظلام حياتنا، فهو لعبة محكومة بساعتى العرض، وليس ممتداً بلا نهاية كأزمان الظلم.
باختصار السينما بديل للحياة، توازيها ولا تتطابق معها، وبهذه الطريقة أستطيع أن أفهم بكل تسامح أفلام الشباب الجديدة فى مصر.
هذه الأفلام جاءت لتسد النقص فى الواقع المعكوس، وما يبدو تدهوراً فى مستوى أفلامنا هو فى الحقيقة الرد الفنى على تدهور السياسة.
من المفترض فى المجتمعات السليمة المعافاة أن يكون الواقع واقعياً وأن تكون السينما خيالية، لكن السينما المصرية وجدت مساحتها مشغولة من السياسيين الأفذاذ، فما كان أمامها إلا أن تعيش فى المكان البديل.
النظام السياسى اللغوى فى مصر حولنا إلى شعب غير موجود، وبدأ يتعامل فى خطابه السياسى مع شعب آخر خيالى ، لا يوجد بينه عاطل عن العمل ولا مريض بالتهاب الكبد الوبائى. الشعب الخيالى يظهر فى التليفزيون وحتى فى الأبحاث العلمية، سعيداً كامل العافية. وأمام هذا النفى لوجود الفقراء العاطلين والمرضى تقدمت السينما لتثبت وجود هذا الشعب بشبابه الذين يتطلعون إلى لقمة مغموسة بالدمع أو قبلة مسروقة فى أسانسير.
هذا هو الأمر، فالسينما هشة مثل كل الفنون، ترضى بالمكان الممنوح لها. ولن تعود إلى التحليق فى فضاء الخيال إلا إذا نزلت السياسة إلى الأرض. وعلينا أن نشعر بالامتنان للأفلام التى قد يصفها البعض بالهابطة، لأنها تقوم بدور مهم جداً: إثبات وجود هذا الشعب على هذه الأرض من خلال واقعيتها الفجة أحياناً.
ولذلك لم أكن أحب أن تصل المناقشة بين الناقد الرائع سمير فريد الذى أحبه على البعد، والصديق بلال فضل إلى هذا المستوى من العنف حول الأفلام المشاركة فى مهرجان القاهرة، فكلاهما صاحب فضل، وكلاهما تحتاج »المصرى اليوم« إضاءاته على الواقع والسينما معاً.
ونحتاج جميعاً إلى الصمت قليلاً هذه الأيام للاستمتاع بخيال صناع السينما فى العالم، ببركة مهرجان القاهرة الذى يواصل أعجوبة الحياة عاماً بعد عام، رغم الكثير من التقلبات التى مر بها.
وأعتقد أن أهم تحول يمكن أن يحدث للمهرجان هو الدفع به أكثر وأكثر نحو الجماهيرية، ليكون مهرجاناً شعبياً للمشاهدة، حيث لا يستطيع أن ينافس المهرجانات الجديدة فى المظاهر الكاذبة كاستضافة نجوم الصف الأول العالميين، بميزانية تقل عن واحد من عشرة من ميزانية المهرجانات العربية الوليدة، لكنه يستطيع أن يتميز من خلال نوعية الأفلام التى يعرضها ووجود جمهور حقيقى واقعى، يحتاج إلى لحظة فرحة ولو افتراضية فى قاعة مظلمة.