«العشماوى» بعد تجربة الروايات القصيرة:تستهوينى شخصية البطل المهزوم!

تجربة جديدة يخوضها الروائى أشرف العشماوى فى كتابه «مواليد حديقة الحيوان»، الصادر عن الدار المصرية اللبنانية، والذى يضم ثلاث روايات قصيرة «نوفيلا» وهى: كابينة لا ترى البحر، مزرعة الخنازير، مواليد حديقة الحيوان. وهى تجربته الأولى مع النوفيلا بعد أكثر من عشر روايات طويلة منها روايته تويا التى رشحت فى القائمة الطويلة لجائزة البوكر العربية عام 2012 والبارمان التى حصدت جائزة معرض القاهرة الدولى للكتاب عام 2014 ورواية صالة أورفانيللى عام 2021 وعام 2023 حصلت روايته «الجمعية السرية للمواطنين» على جائزة كتارا إلى جانب انتشار أعماله الكبير بين قطاع عريض من القراء نسأله فى حوارنا معه..
لماذا لجأت إلى نشر ثلاث روايات قصيرة فى كتاب واحد؟
فكرة نشر ثلاث روايات قصيرة فى كتاب واحد لم تكن هدفا فى حد ذاته ولم أخطط لها من البدايات لكنى اضطررت لها قبل النشر بشهور أثناء المراجعة لوجود خيط رفيع بين الروايات القصيرة ورابط يربط بينها خاصة فكرة الكلمات المتقاطعة التى اخترتها عناوين للفصول، كان يمكننى نشر نوفيلا مزرعة الخنازير كرواية قصيرة مستقلة والحقيقة أننى ترددت كثيرا فى هذا القرار ولا أعرف إلى الآن إن كنت على صواب بما فعلته أم لا لكنى لست نادما فاستقبال القراء كان جيدا للغاية للروايات مجتمعة لكن من داخلى كنت ميالا لنشرها مستقلة مع إضافة خيوط سردية لها لتطول قليلا ومع ذلك ترددت.
ما الرابط بين الروايات الثلاث من وجهة نظرك؟
الرابط بين الروايات الثلاث إنسانى عن مهمشين أو شخصيات عادية نلتقى بها كل يوم ولا تلفت نظرنا ومع ذلك وراء كل منها حكاية درامية عظيمة، شخصيات حلمت بحياة هادئة بلا طموح كبير مجرد محاولة للحياة وسط ظروف صعبة، ومع ذلك لم تكن الدنيا رحيمة بهم، طحنتهم الظروف وتوحش رأس المال والفساد وتبدل المجتمع خلال الخمسين سنة الأخيرة فخرج منا أسوأ ما فينا ليحصد فى طريقه أبرياء لا ذنب لهم سوى أنهم أرادوا الحياة.
الثلاث روايات تبدأ أو تنتهى بين أروقة المحاكم، هل يمكن اعتبارها معتمدة على قصص حقيقية من واقع عملك فى القضاء؟
لا يمكن اعتبار الروايات الثلاث من أروقة المحاكم ربما يوجد تشابه فى بعض جوانبها مع قضايا حقيقية لكنها بالكامل من خيالى، رسمتها وكتبتها غير معتمد على ملفات قضايا والحقيقة أنا أفعل ذلك دائما لا أكتب من ملفات القضايا لكن فى الوقت ذاته المهنة غالبة وبالطبع أنا مشبع بحكايات كثيرة ووقائع عديدة ولابد أن اللاوعى يطغى على الوعى أثناء الكتابة، خصوصا عند استدعاء الأفكار ورسم مسار شخصيات الرواية وتحريكها فى إطار درامى ضمن أحداث تتوالى وطبيعى أن أستدعى بعضا مما رأيته بالمحاكم لكن على وجه القطع لم تكن هناك قضايا متطابقة مع ما كتبته فى مواليد حديقة الحيوان.
تشهد النهايات هزيمة البطل، ما سر غياب العدالة فى الروايات الثلاث؟
شخصية البطل المهزوم تستهوينى أكثر من المنتصر فى كتابة الروايات عموما، ربما لأن الحياة ليست عادلة فى أغلب الأحوال ولأن فكرة انتصار الخير على الشر تبدو لى ساذجة بعض الشىء ولا تحدث بالصورة الوردية التى كنا نراها فى أفلامنا القديمة، أيضا البطل المهزوم والمأزوم فى آن يخلق نوعا من الدراما التى تجعلنى مستمتعا بالكتابة اكثر وتسمح لى بالتطرق لنواحٍ كثيرة أريد الخوض فيها لنقل أفكارى من وراء كل قصة كتبتها.
قد يرى البعض هذه الروايات تسير على نفس نهج كتابتك السابقة للروايات المعتمدة على التاريخ أو ما يتداول تسميته بالرواية التاريخية.. كيف ترى ذلك؟
أنا لا أعتبر نفسى أكتب رواية تاريخية ولا أجرؤ على وضع عبارة رواية تاريخية على أى رواية نشرتها، ببساطة أنا لا أكتب هذا اللون من الأدب إنما الخلط أتى بسبب أننى أستخدم التاريخ كخلفية لرواية اجتماعية واقعية أكتبها ولا شىء اكثر. الرواية التاريخية بمفهومها وشكلها الكلاسيكى بحر كبير من المعرفة أسس له فى مصر الكاتبان الكبيران على الجارم ومحمد سعيد العريان وهى كتابة أدبية تختلف تمام الاختلاف عما أكتبه أنا بل تختلف عن غالبية ما نراه فى المكتبات اليوم وحتى على المستوى الدولى فرائد الكتابة التاريخية فى أمريكا هو الكاتب الشهير والتر سكوت وكتاباته تختلف عما نكتب اليوم أيضا، ربما بعض الكتابات الآن يمكن أن نطلق عليها حكاية تاريخية لكن مصطلح رواية تاريخية لا ينطبق على الغالبية. أيضا لا بد من الانتباه إلى فكرة أن أى رواية تحمل تاريخا ما لكنه خيالى لأنه ببساطة أيضا لا يجب على الروائى الالتزام بالتاريخ كما وقع، بينما كاتب الرواية التاريخية الصرفة يلتزم أكثر، لكن ليس معنى ذلك ان نقول عن أى سرد للتاريخ أنه رواية تاريخية. لكن بعيدا عن التصنيف دعينى أقول لك ما أؤمن به، أرى أن الروائى الشاطر فى تقديرى هو من يكمل ما أغفله التاريخ من السجلات الرسمية ومن هنا تأتى قوة الفن وتأثيره لأنه مهما شطح به الخيال فهو أصدق من السجلات.
عناوين رواياتك ترتبط بالأماكن مثل «بيت القبطية»، «صالة أورفانيلي»، «سيدة الزمالك» وفى عملك الأخير الثلاث روايات لها علاقة بأمكنة.. كيف ترى ذلك؟
دلالة المكان فى أى رواية لها قوة هائلة والتمهيد لجذب القارئ من خلال العنوان يدفعنى إلى العناية بأن يكون للمكان نصيب من الغلاف لأننى أستطيع من خلال السرد حول المكان الذى يشكل مسرح روايتى أن أزيد مساحة الوهم والتخيل لدى القارئ فيرى معى حركة أبطالى فى المكان الذى أكتب عنه لأنه منذ العنوان تهيأ ذهنه لاستقبال كل الاشارات والدلالات التى سأرسلها له عبر النص. أيضا المكان دال على الهوية والكتابة عن الهوية حاضرة فى رواياتى فكان لابد من اختيار عنوان ملائم ومناسب دائما للأحداث والتيمة ويتعلق بالمكان. عموما أنا أنتمى للمدرسة التى تهتم بعنوان الرواية ودلالاته.