ذكريات معلقة

منى ‬عبدالكريم ‬
فى ‬أوائل ‬القرن ‬السادس ‬عشر ‬وفى ‬عصر ‬المماليك ‬عندما ‬تعافى ‬السلطان ‬الغورى ‬من ‬مرض ‬أصاب ‬عينه - ‬قيل ‬إنه ‬أفقده ‬بصره- ‬احتفل ‬أهل ‬القاهرة ‬بعودته ‬إلى ‬الحياة ‬العامة ‬بالغناء ‬والموسيقى ‬وبتزيين ‬الشوارع ‬بلافتات ‬من ‬الحرير ‬الأصفر ‬وهو ‬اللون ‬الملكى ‬آنذاك. ‬وقد ‬وصف ‬الرحالة ‬التركى ‬أوليا ‬شلبي- ‬الذى ‬كان ‬يسافر ‬إلى ‬مولد ‬السيد ‬البدوى ‬فى ‬القرن ‬السابع ‬عشر-‬موكب ‬الحجاج (‬المحمل) ‬والذى ‬كان ‬يمتلئ ‬بالخيام ‬والأعلام ‬واللافتات ‬الملونة ‬بأنه ‬يشبه ‬حقلا ‬من ‬زهور ‬التيوليب ‬الذى ‬ازدهر ‬ثم ‬اختفى ‬بعد ‬حصاده ‬دون ‬أن ‬يترك ‬أثراً ‬واصفًا ‬بذلك ‬الحياة ‬فى ‬مجملها. ‬
يقول ‬المؤرخ ‬المصرى ‬سيف ‬الرشيدى ‬إن ‬المنسوجات ‬المعلقة ‬تعتبر ‬جزءًا ‬من ‬الثقافة ‬المصرية ‬منذ ‬آلاف ‬السنين، ‬وقد ‬ورد ‬فى ‬روايات ‬العصور ‬الوسطى ‬أن ‬شوارع ‬القاهرة ‬كانت ‬تتزين ‬بالمنسوجات ‬الملونة ‬المصنوعة ‬من ‬الحرير ‬والقطن ‬فى ‬أى ‬احتفال ‬أو ‬مناسبة ‬كنوع ‬من ‬التعبير ‬عن ‬البهجة ‬والسعادة. ‬ومن ‬هذا ‬المنطلق ‬جاء ‬احتفاء ‬جاليرى ‬أوبنتو ‬بالمنسوجات ‬المعلقة ‬وبفن ‬الخيامية ‬مختلفا ‬ومميزا ‬من ‬خلال ‬معرض ‬‮«‬ذكريات ‬معلقة‮»‬ ‬الذى ‬استضافه ‬الجاليرى ‬وقام ‬بالتنسيق ‬له ‬سيف ‬الرشيدى. ‬
من ‬أين ‬تبدأ ‬الحكاية؟ ‬كانت ‬زيارة ‬المعرض ‬الذى ‬اعتبره ‬واحدا ‬من ‬أهم ‬العروض ‬الفنية ‬التى ‬شاهدتها ‬مؤخرا ‬يشبه ‬القيام ‬بجولة ‬متحفية ‬للتعرف ‬على ‬كثير ‬من ‬الجوانب ‬الخفية ‬المرتبطة ‬بتاريخ ‬الخيامية، ‬والتى ‬لطالما ‬كانت ‬زيارتى ‬لها ‬دائما ‬بمنطقة ‬الخيامية، ‬حيث ‬يجلس ‬الحرفيون ‬يحيكون ‬تحفهم ‬الفنية ‬بصبر ‬بالغ، ‬بينما ‬العالم ‬يتغير ‬فى ‬الخارج ‬ويزداد ‬الخطر ‬على ‬تلك ‬الحرفة ‬بهجوم ‬الأقمشة ‬المطبوعة، ‬لتصبح ‬تلك ‬القطع ‬المحاكة ‬يدويا ‬هى ‬الشاهد ‬على ‬استمرار ‬تراثنا ‬المتعلق ‬بفن ‬الخيامية. ‬
استبدلت ‬جولتى ‬فى ‬منطقة ‬الخيامية ‬هذه ‬المرة ‬بجولة ‬بين ‬قاعات ‬جاليرى ‬أوبنتو ‬بالزمالك، ‬والتى ‬بدأت ‬بمشاهدة ‬عدد ‬من ‬الصور ‬الفوتوغرافية ‬التى ‬تظهر ‬فيها ‬قطع ‬من ‬المنسوجات ‬المعلقة ‬أو ‬الخيامية ‬بشكل ‬أو ‬بآخر ‬فى ‬كل ‬صور ‬مثل ‬تلك ‬الصورة ‬لمجموعة ‬من ‬صانعى ‬اللافتات ‬أثناء ‬حياكتها ‬والتى ‬تعود ‬لعام ‬1924 ‬وهى ‬من ‬مجموعة ‬لينرت ‬ولاندروك، ‬وكذلك ‬تلك ‬الصورة ‬التى ‬تجمع ‬بين ‬عبدالناصر ‬وخروتشوف ‬بالقرب ‬من ‬سد ‬أسوان ‬عام ‬1964بينما ‬تظهر ‬الخيامية ‬فى ‬الخلفية.. ‬وغيرها..‬
للفنان: ‬حسام ‬الفاروق
وبخلاف ‬الصور ‬الفوتوغرافية ‬فإن ‬عددا ‬من ‬قطع ‬الخيامية ‬الأصلية ‬القديمة ‬النادرة ‬قد ‬أضفت ‬سحرا ‬خاصا ‬على ‬المعرض، ‬لاسيما ‬تلك ‬القطعة ‬البديعة ‬التى ‬تركت ‬جميع ‬من ‬شاهدها ‬مدهوشا ‬بجمالها، ‬بالنسبة ‬لى ‬كانت ‬القطعة ‬تحمل ‬طاقة ‬خفية ‬تتركك ‬فى ‬حالة ‬من ‬السكينة ‬فلا ‬تريد ‬أن ‬تغادر ‬تلك ‬القاعة ‬التى ‬تعرضها ‬تحت ‬عنوان ‬‮«‬لوحة ‬تاتشر‮«‬ ‬وتعود ‬تقريبا ‬إلى ‬عشرينيات ‬القرن ‬الماضى، ‬إذ ‬يذكر ‬التعليق ‬المرفق ‬بها ‬أنه ‬تم ‬اقتناء ‬هذه ‬القطعة ‬من ‬قبل ‬ثرى ‬أمريكى ‬ومن ‬المحتمل ‬أنها ‬صنعت ‬ليتم ‬تعليقها ‬بشكل ‬أفقى ‬كمظلة، ‬وتحمل ‬اللوحة ‬عبارات ‬قصيرة ‬مثل ‬‮«‬أهلًا ‬وسهلًا ‬ومرحبًا ‬بالقادمين‮»‬ ‬وسلامة ‬الإنسان ‬فى ‬حفظ ‬اللسان‮»‬ ‬و«بالشكر ‬تدوم ‬النعم‮«‬ ‬و ‬‮«‬العدل ‬أساس ‬الملك‮«‬ ‬والتى ‬كانت ‬شائعة ‬آنذاك، ‬وقد ‬كان ‬التصميم ‬مستوحى ‬من ‬البيوت ‬القاهرية، ‬وكثيرا ‬ما ‬كان ‬يتم ‬إهداء ‬هذا ‬الشكل ‬من ‬القطع ‬كهدايا ‬دبلوماسية ‬خلال ‬فترة ‬حكم ‬الملك ‬فؤاد (‬1920- ‬1936).‬
أما ‬قطعة ‬‮«‬العدل ‬أساس ‬الملك‮»‬ ‬والتى ‬يرجح ‬كذلك ‬أنها ‬تعود ‬إلى ‬عشرينيات ‬القرن ‬الماضى، ‬وهى ‬من ‬مقتنيات ‬الفنان ‬التشكيلى ‬سمير ‬فؤاد ‬فتعكس ‬شيوع ‬استخدام ‬عبارة ‬‮«‬العدل ‬أساس ‬الملك‮»‬ ‬والتى ‬كانت ‬موجودة ‬فى ‬العديد ‬من ‬معلقات ‬الخيامية ‬فى ‬القرن ‬العشرين ‬تاركة ‬لغز ‬وراء ‬استخدام ‬تلك ‬العبارة، ‬التى ‬ترتبط ‬بالأحرى ‬بالتعديلات ‬الدستورية ‬التى ‬أجريت ‬عام ‬‮1923‬، ‬إذ ‬تظهر ‬نفس ‬الجملة ‬– ‬كما ‬ورد ‬بالتعليق ‬المرفق ‬بالعمل- ‬على ‬شارات ‬القضاة ‬التى ‬تعود ‬إلى ‬نفس ‬الفترة، ‬وتشير ‬تفاصيل ‬هذه ‬القطعة ‬إلى ‬احتمالية ‬أن ‬تكون ‬مستوحاة ‬من ‬محراب ‬للصلاة ‬من ‬الرخام ‬الملون. ‬ذلك ‬بخلاف ‬لافتة ‬موكب ‬تعود ‬إلى ‬أوائل ‬القرن ‬العشرين، ‬والتى ‬لا ‬يزال ‬يصنع ‬قطعا ‬شبيهة ‬بها ‬حتى ‬اليوم، ‬لإحياء ‬المسيرات ‬والمواكب ‬فى ‬القاهرة، ‬إذ ‬تشير ‬العبارات ‬ذات ‬المرجعية ‬الدينية ‬مثل ‬‮«‬يا ‬سيد ‬مدد‮»‬ ‬إلى ‬احتمالية ‬أن ‬يكون ‬قد ‬تم ‬صنعها ‬بهدف ‬الاستخدام ‬فى ‬احتفال ‬دينى. ‬
والحقيقة ‬أن ‬كل ‬قطعة ‬من ‬القطع ‬التى ‬تم ‬عرضها ‬تكشف ‬عن ‬جمال ‬خاص ‬وسمة ‬ترتبط ‬بتاريخ ‬حرفة ‬الخيامية ‬فى ‬حقبة ‬زمنية ‬بعينها، ‬كذلك ‬فإن ‬المعلومات ‬التى ‬تم ‬الكشف ‬عنها ‬من ‬خلال ‬المعرض ‬هى ‬كذلك ‬معلومات ‬نفيسة ‬إذ ‬تطلب ‬الوصول ‬لها ‬بحثا ‬دؤوبا ‬وجهدا ‬كبيرا ‬من ‬جانب ‬سيف ‬الرشيدى، ‬الذى ‬قام ‬هو ‬والدكتور ‬سام ‬بوكر ‬بتأليف ‬كتاب ‬‮«‬صانعو ‬الخيام ‬فى ‬القاهرة: ‬حرفة ‬الصناعة ‬التطبيقية ‬الحديثة ‬فى ‬العصور ‬الوسطى ‬والحديثة ‬فى ‬مصر‮«‬ ‬الذى ‬نشرته ‬مطبعة ‬الجامعة ‬الأمريكية ‬فى ‬القاهرة ‬فى ‬عام ‬2018.‬
لم ‬يكن ‬الأمر ‬سهلا، ‬فالمعلومات ‬لم ‬تكن ‬متاحة ‬وليست ‬هناك ‬مراجع ‬كثيرة، ‬فقد ‬قام ‬الرشيدى ‬بتجميع ‬كل ‬ما ‬له ‬علاقة ‬بحرفة ‬الخيامية ‬من ‬كتب ‬التراث ‬كالمقريزى ‬والجبرتى ‬وغيرها، ‬أما ‬الحصول ‬على ‬تلك ‬القطع، ‬ومعرفة ‬تاريخها، ‬فقد ‬تطلب ‬عشرات ‬من ‬الساعات ‬من ‬البحث ‬على ‬الانترنت ‬باستخدام ‬كلمات ‬بحثية ‬مختلفة، ‬حتى ‬الصور ‬الفوتوغرافية، ‬كان ‬يبحث ‬بطرق ‬مبتكرة ‬فى ‬الأرشيفات ‬القديمة ‬ومن ‬بينها ‬صور ‬الأفراح ‬والمناسبات ‬الرسمية ‬والاجتماعية ‬وغيرها.‬
ولم ‬يتوقف ‬معرض ‬‮«‬ذكريات ‬معلقة‮»‬ ‬عند ‬عرض ‬القطع ‬القديمة ‬وتتبع ‬تطور ‬مسار ‬الحرفة ‬والبحث ‬عن ‬السمات ‬المشتركة ‬لكل ‬فترة، ‬أو ‬حتى ‬رصد ‬كيف ‬تأثرت ‬الخيامية ‬بمختلف ‬الفنون ‬الأخرى ‬واستعارت ‬من ‬الفن ‬الإسلامى ‬والفرعونى ‬ومزجت ‬الموتيفات ‬ببراعة ‬وخصوصية، ‬أو ‬حتى ‬استعارت ‬من ‬فن ‬العمارة ‬كثير ‬من ‬التصميمات، ‬أو ‬حتى ‬من ‬الخط ‬العربى، ‬لكن ‬الجولة ‬بالمعرض ‬تعود ‬بك ‬للحاضر ‬فى ‬مسارين ‬أولهما ‬الحرفة ‬اليدوية ‬التى ‬لا ‬تزال ‬موجودة ‬بشارع ‬الخيامية ‬من ‬خلال ‬عرض ‬مجموعة ‬من ‬القطع ‬البديعة ‬التى ‬قام ‬بتنفيذها ‬فنانو ‬الخيامية ‬المهرة ‬من ‬أمثال ‬طارق ‬الصفتى ‬وحسام ‬الفاروق ‬ومصطفى ‬الليثى ‬ومحمد ‬عبدالواحد، ‬ومن ‬بينها ‬مثلا ‬قطعة ‬‮«‬المسجد ‬الأزرق- ‬‮2020»‬ ‬التى ‬قام ‬بتنفيذها ‬هانى ‬عبدالقادر ‬واستغرق ‬تنفيذها ‬سنة ‬بأكملها، ‬وهى ‬مستوحاة ‬من ‬البلاط ‬العثمانى ‬الموجود ‬بالمسجد ‬الأزرق ‬فى ‬القاهرة ‬ويعود ‬إلى ‬القرن ‬السابع ‬عشر. ‬وتكشف ‬تلك ‬القطعة ‬مثلا ‬عن ‬السمة ‬المتكررة ‬فى ‬استعارة ‬الخيامية ‬كثير ‬من ‬تصميماتها ‬من ‬العمارة، ‬إذ ‬كانت ‬حرفة ‬الخيامية ‬كما ‬يقول ‬الرشيدى ‬تخلق ‬عمارة ‬مؤقتة ‬من ‬الأقمشة، ‬فبدلا ‬من ‬قاعة ‬الأفراح ‬أو ‬دور ‬المناسبات، ‬كانت ‬الخيامية ‬تخلق ‬فراغا ‬لا ‬يقل ‬عن ‬مبنى ‬ولكنه ‬مؤقت ‬ومتنقل، ‬لذا ‬غالبًا ‬ما ‬كانت ‬تبحث ‬فى ‬المبانى ‬الدائمة ‬عن ‬إلهام. ‬
ويضيف ‬الرشيدي: ‬هذه ‬المجموعة ‬من ‬المنسوجات ‬المعلقة ‬والتى ‬تم ‬حياكتها ‬من ‬قبل ‬صانعى ‬الخيام ‬فى ‬القاهرة، ‬يربطها ‬خيط ‬مشترك ‬من ‬الذكريات ‬المعاد ‬تخيلها. ‬كل ‬هذه ‬المنسوجات ‬تقريبًا ‬هى ‬بمثابة ‬تعبير ‬عن ‬شىء ‬تم ‬رؤيته ‬أو ‬معايشته، ‬سواء ‬كان ‬مكانا ‬أو ‬مبنى ‬أو ‬حتى ‬إحساسا ‬لحظيا. ‬أحيانًا ‬تكون ‬الذكرى ‬هى ‬ذكرى ‬الحرفيين ‬أنفسهم، ‬وأحيانًا ‬ذكرى ‬خاصة ‬بالمصممين، ‬فالأمر ‬يتطلب ‬مهارة ‬خاصة ‬لتحويل ‬الفكرة ‬إلى ‬تصميم ‬ثم ‬تنفيذه ‬ليصبح ‬كما ‬تراه، ‬لوحة ‬فنية ‬منسوجة ‬معلقة. ‬وتمثل ‬المجموعة ‬المعروضة ‬تعبيرًا ‬صريحًا ‬عن ‬الهوية ‬المصرية ‬سواء ‬بقصد ‬أو ‬بدون ‬قصد. ‬مضيفا: ‬تتطور ‬المنسوجات ‬المعلقة ‬مثلها ‬مثل ‬أى ‬عمل ‬تراثى ‬فتتأثر ‬بالذوق ‬العام ‬واحتياجات ‬السوق ‬فالألوان ‬والتصميمات ‬التى ‬نراها ‬اليوم ‬وكأنها ‬مرتبطة ‬بالماضى ‬تتعلق ‬أيضًا ‬بالحاضر ‬وبالطبع ‬سيعلق ‬البعض ‬بأن ‬الألوان ‬الهادئة ‬للقطع ‬القديمة ‬أكثر ‬جاذبية ‬من ‬الألوان ‬الزاهية ‬الحديثة - ‬ولكن ‬فى ‬الحقيقة ‬هذه ‬طريقة ‬لجذب ‬الانتباه ‬عن ‬بُعد ‬باستخدام ‬الألوان ‬والتباين ‬بشكل ‬لافت ‬للنظر. ‬فقد ‬كانت ‬القطع ‬القديمة ‬وقتها ‬مشرقة ‬ومبهرة ‬أيضًا!‬
جانب ‬آخر ‬من ‬الجوانب ‬المهمة ‬التى ‬ارتبطت ‬بمعرض ‬‮«‬ذكريات ‬معلقة‮«‬ ‬تمثل ‬فى ‬تركيز ‬الضوء ‬على ‬كيفية ‬تأثر ‬عدد ‬كبير ‬من ‬الفنانين ‬التشكيليين ‬والمصممين ‬بفنون ‬الخيامية ‬وأعادوا ‬صياغتها ‬بطريقتهم، ‬سواء ‬من ‬خلال ‬تقديم ‬قطع ‬من ‬الخيامية ‬بطريقة ‬عصرية، ‬أو ‬باستعارة ‬زخارفها ‬فى ‬لوحاتهم ‬كما ‬هو ‬الحال ‬مع ‬أعمال ‬الفنان ‬سيف ‬وانلى، ‬والفنان ‬جورج ‬بهجورى ‬وكذلك ‬الفنان ‬سمير ‬فؤاد ‬التى ‬تضمنها ‬المعرض.‬
فمثلا ‬اعتاد ‬الفنان ‬سمير ‬فؤاد ‬توظيف ‬الخيامية ‬كخلفية ‬لرسم ‬الموديل ‬فى ‬عدد ‬من ‬لوحاته ‬خلال ‬فترة ‬الثمانينيات ‬والتسعينيات، ‬إذ ‬يقول ‬فؤاد: ‬الحقيقة ‬أن ‬علاقتى ‬بالخيامية ‬وبزخارفها ‬ممتدة ‬منذ ‬الطفولة، ‬وهناك ‬العديد ‬من ‬قطع ‬الخيامية ‬المنتشرة ‬بمرسمى، ‬إذ ‬اعتبرها ‬واحدة ‬من ‬المحفزات ‬البصرية، ‬وهو ‬أمر ‬شائع ‬أن ‬يحيط ‬الفنان ‬التشكيلى ‬نفسه ‬بمحفزات ‬بصرية.‬
‬وإذا ‬كان ‬الأمر ‬فى ‬الماضى ‬يتعلق ‬بتوظيفها ‬كخلفية، ‬فمنذ ‬بضعة ‬أشهر ‬بدأ ‬فؤاد ‬مشروعا ‬فنيا ‬جديدا ‬يقوم ‬على ‬إيجاد ‬علاقات ‬تفاعلية ‬بين ‬جميع ‬عناصر ‬اللوحة ‬من ‬شخوص ‬وملابس ‬وخلفية، ‬بمعنى ‬آخر ‬ربط ‬اللوحة ‬من ‬خلال ‬‮«‬النمط‮»‬ ‬المتكرر ‬سواء ‬على ‬مستوى ‬اللون ‬أو ‬الوحدة ‬الزخرفة، ‬وقد ‬قدم ‬ما ‬يقرب ‬من ‬خمس ‬لوحات ‬بتوظيف ‬الخيامية ‬وربط ‬زخارفها ‬وألوانها ‬بباقى ‬عناصر ‬اللوحة، ‬وهو ‬مشروع ‬مستمر ‬لا ‬يزال ‬يحمل ‬جوانب ‬لم ‬يكشف ‬عنها ‬الفنان ‬بعد.‬
من ‬جانب ‬آخر ‬يمتلك ‬سمير ‬فؤاد ‬عددا ‬من ‬قطع ‬المنسوجات ‬المعلقة ‬من ‬مختلف ‬البلاد ‬لاسيما ‬قطع ‬الخيامية ‬ربما ‬واحدة ‬من ‬أهمهما ‬هى ‬لوحة ‬‮«‬العدل ‬أساس ‬الملك‮»‬ ‬التى ‬تم ‬عرضها ‬فى ‬‮«‬ذكريات ‬معلقة‮«‬. ‬والتى ‬اقتناها ‬من ‬تاجر ‬أنتيكات ‬فى ‬الثمانينيات، ‬وظلت ‬ضمن ‬مقتنياته ‬حتى ‬يومنا ‬هذا ‬لكنها ‬كانت ‬دائما ‬تحتاج ‬مساحة ‬كبيرة ‬للعرض.‬
حكايات ‬لا ‬تنتهى، ‬إذ ‬كشفت ‬كل ‬قطعة ‬من ‬القطع ‬المعلقة ‬داخل ‬المعرض ‬عن ‬ذاكرة ‬حكاءة، ‬تشبه ‬رفع ‬الستار ‬عن ‬قصة ‬ما ‬تحتاج ‬لإفراد ‬مساحة ‬خاصة ‬وممتدة ‬للاستماع ‬إليها، ‬ومن ‬بين ‬تلك ‬الحكايات ‬مثلا ‬حكاية ‬الفنان ‬الفرنسى ‬لوى ‬بارتيلمى ‬الذى ‬فتنته ‬فنون ‬الخيامية ‬منذ ‬عدة ‬سنوات، ‬لتتحول ‬رويدا ‬لمشروع ‬فنى ‬معاصر ‬يجمع ‬بينه ‬وبين ‬حرفى ‬الخيامية، ‬إذ ‬يقوم ‬لوى ‬برسم ‬التصميم ‬وتحديد ‬الألوان ‬ويقوم ‬طارق ‬الصفتى ‬بتنفيذها، ‬ومن ‬بين ‬الأعمال ‬التى ‬شاهدتها ‬نسخة ‬فرعونية ‬من ‬الملهى ‬الباريسى ‬المعروف ‬‮«‬كريزى ‬هورس‮»‬.‬
وربما ‬كانت ‬واحدة ‬من ‬القطع ‬المتميزة ‬كذلك ‬لوحة ‬‮«‬الثورة‮«‬ ‬للفنان ‬هانى ‬عبدالقادر ‬الذى ‬يبلغ ‬من ‬العمر ‬حاليا ‬‮46‬ ‬عامًا، ‬والذى ‬أمضى ‬أيام ‬الربيع ‬العربى ‬فى ‬ترجمة ‬ما ‬رآه ‬من ‬خلال ‬أكثر ‬وسيط ‬يعرفه: ‬الخياطة؛ ‬وقد ‬كان ‬ذلك ‬خروجًا ‬عن ‬المألوف ‬فيما ‬اعتاده ‬صناع ‬الخيامية، ‬وقد ‬قدم ‬عبدالقادر ‬حتى ‬الآن ‬أربع ‬قطع ‬تصور ‬مشاهد ‬مختلفة ‬من ‬الحياة ‬فى ‬ميدان ‬التحرير، ‬وقد ‬تم ‬اقتناء ‬أول ‬قطعتين ‬من ‬المجموعة ‬فى ‬المتحف ‬الشرقى ‬فى ‬مدينة ‬دورهام ‬وفى ‬متحف ‬فيكتوريا ‬وألبرت ‬فى ‬لندن. ‬كذلك ‬استوقفتنى ‬لوحة ‬‮«‬نساء ‬الحطابة ‬تنسج ‬تاريخها‮»‬ ‬التى ‬تكشف ‬عن ‬مشروع ‬تشاركى ‬مع ‬خمسة ‬نساء ‬من ‬منطقة ‬الحطابة ‬التاريخية ‬التى ‬تقع ‬بجوار ‬القلعة ‬وصانع ‬الخيامية ‬الحرفى ‬هانى ‬عبدالقادر ‬ومصممة ‬المنسوجات ‬مايا ‬جويلى، ‬الذين ‬عملوا ‬معا ‬على ‬تصميم ‬هذه ‬القطعة ‬التى ‬تحكى ‬قصة ‬الحطابة ‬من ‬وجهة ‬نظر ‬المجتمع ‬المحلى ‬بها، ‬وهو ‬المشروع ‬الذى ‬تم ‬من ‬خلال ‬مبادرة ‬‮«‬الأثر ‬لنا‮«‬.‬
كما ‬كشفت ‬مجموعة ‬‮«‬مركز‮»‬، ‬عن ‬أهمية ‬توظيف ‬التراث ‬بطرق ‬مبتكرة ‬تتضمن ‬إحياءه ‬والحفاظ ‬عليه، ‬إذ ‬تعكس ‬تلك ‬المجموعة ‬من ‬المنسوجات ‬والتى ‬تتضمن ‬مثلا ‬غطاء ‬سرير ‬بتصميم ‬مستوحى ‬من ‬أحد ‬المساجد، ‬عن ‬تعاون ‬بين ‬‮«‬مركز‮»‬ ‬وسيف ‬الرشيدى ‬ومحمد ‬مصطفى ‬عبدالواحد، ‬إذ ‬تتمثل ‬إحدى ‬التحديات ‬الرئيسية ‬التى ‬تواجه ‬الحرف ‬اليدوية ‬فى ‬كيفية ‬ضمان ‬مكان ‬لها ‬فى ‬المنزل ‬العصرى. ‬
الحقيقة ‬أن ‬أحد ‬أهم ‬الجوانب ‬التى ‬تتعلق ‬بمعرض ‬‮«‬ذكريات ‬معلقة‮«‬ ‬يتمثل ‬فى ‬محاولة ‬إحياء ‬أحد ‬أوجه ‬التراث ‬ممثلا ‬فى ‬حرفة ‬الخيامية ‬بصورة ‬عصرية ‬جاذبة، ‬ففى ‬مواجهة ‬قطعة ‬‮«‬لوحة ‬تاتشر‮»‬ ‬تم ‬تعليق ‬عمل ‬الفنان ‬معتز ‬نصر ‬الذى ‬قدمه ‬باستخدام ‬أعواد ‬كبريت ‬خشبية ‬ليعبر ‬عن ‬إحساسه ‬بالفقدان ‬السريع ‬للعديد ‬من ‬أوجه ‬التراث، ‬و ‬حاول ‬من ‬خلال ‬عمله ‬هذا ‬جذب ‬الانتباه ‬إلى ‬جمال ‬التراث. ‬
وعلى ‬الرغم ‬من ‬فترة ‬المعرض ‬القصيرة ‬نسبيا ‬بالنسبة ‬لأهمية ‬الموضوع ‬الذى ‬تناوله، ‬وتنوع ‬المعروضات ‬وجمالها، ‬والتى ‬أتمنى ‬أن ‬تصبح ‬معرضا ‬جوالا ‬ليس ‬فى ‬داخل ‬مصر ‬فقط ‬ولكن ‬خارجها ‬أيضا، ‬إلا ‬أن ‬أثره ‬سيظل ‬باقيا ‬لفترة ‬طويلة ‬نظرا ‬لارتباطه ‬بموضوع ‬حيوى ‬له ‬علاقة ‬بتراثنا ‬الفنى، ‬وهو ‬ما ‬لا ‬ينفصل ‬عن ‬طبيعة ‬عمل ‬المؤرخ ‬سيف ‬الرشيدى ‬الذى ‬يتمحور ‬عمله ‬الأساسى ‬حول ‬الحفاظ ‬على ‬التراث ‬الثقافى. ‬إذ ‬يقول ‬الرشيدى ‬حول ‬تراثنا ‬من ‬الخيامية: ‬يصنف ‬البعض ‬هذا ‬التراث ‬على ‬أنه ‬فن، ‬ويصنفه ‬البعض ‬الآخر ‬على ‬أنه ‬حرفة، ‬والحقيقة ‬أن ‬التصنيف ‬فى ‬حد ‬ذاته ‬لا ‬معنى ‬له ‬هنا ‬فهو ‬ببساطة ‬عمل ‬فنى ‬أنتجه ‬الحرفيون. ‬والأهم ‬من ‬ذلك ‬هو ‬التفكير ‬فى ‬مستقبل ‬هذا ‬التراث ‬المحفوف ‬بالمخاطر، ‬فالخيامية ‬بالرغم ‬من ‬أهميتها ‬وقدم ‬نشأتها ‬إلا ‬أنها ‬تعتبر ‬من ‬التراث ‬المنسى ‬فى ‬مصر. ‬