كلمة

رجل مرير‏..‏ لكنه طفل

بطل هذه الكلمة واحد من أهل البيت‏.‏ هو زميلي الشاعر والصحفي البهاء حسين‏.‏ ولقد أتي بشيء جميل وأليم هو آخر دواوينه بكل جسدي‏..‏ بكل طفولتي‏.‏ وكما عرفت من الشاعر نفسه, هذا الديوان هو الجزء الأول من سيرته الذاتية, الذي يغطي طفولته.. ويتمه. وقد سبقه ديوان عود ثقاب أخير الذي كان بمثابة مقدمة للسيرة, ويتبقي جزءان تحت الطبع أو قيد الكتابة.
أهم ما يميز الديوان أن الحكي لم يقتل الشعر ويحول النثر إلي نثرية, فاللغة مجازية ومكثفة رغم الطول النسبي للقصائد, التي يمكن اعتبارها مفردات لجملة واحدة عنوانها اليتم, وسكانها الأرملة والموت والقبر والطفل والأب, إلي جانب ضيوف غالبا ما تزور القصائد: النوافذ والبيت والقطار والأحذية..
شيء آخر غير المجاز أنقذ هذا الشعر المنثور من النثرية, والقصيدة من السرد الروائي المسترخي القاتل للتوتر الشعري.. هو تقنية أظنها جديدة في بسط الموضوع أو طرحه, وهي ذات منطق غير سردي وإن لم تخل من السرد. فالشاعر يفرد قصائد كاملة كلا لمفردة واحدة: الأحذية( قصيدة ببطء باتجاه المقابر) البيت( قصيدة البيت), القطار( قد تكون النافذة أختا).. وهكذا. وهو يستنزف في كل قصيدة كل الطاقة الشعرية واحتمالات الصورة والتركيب اللغوي التي يمكن استنباطها من المفردة. ولكي لا يكون كلامي تشدقا نظريا سأكتفي بإيراد نموذج واحد ولكنه دال. انظر كيف يخضع السرد لمنطق الشعر عن طريق استخلاص كل ما يمكن استخلاصه من مفردة الحذاء, في إطار الموضوع, وفي مقاطع قصيرة كبرقيات موجعة كلها تتعلق بنبأ فاجع, استغرق كل طفولته:
- لأنني أكرهكم/ لا يعلق في وجداني منكم غير الأحذية
- مطلوب رتق الأحذية/ حتي لا تفشي أسرارنا لأول قبر
- مرة أردت تقبيل بنت/ كان حذائي باليا/ مثل طفولتي/ ليومين ظللت أطارد هذه القبلة/ لكنه خذلني
-.. كانت أمي ترتق حذائي/ كأنها تدافع عن حقي/ في البقاء/ لكنها نسيت حذاء أبي.
هكذا بأسلوب الومضات الشعرية يحكي قصة يتمه. والأمثلة كثيرة جدا, في هذه القصيدة وفي غيرها, فهي نسق الديوان ولبنة بنائه, وهي نجاته من مصير الحكي الشعري المدمر للشاعرية.
إلا أن هذا لا يعني أن البهاء حسين خادم مطيع لأبيه المباشر( الشعر), فمن الواضح استفادته من الرواية, خاصة رواية أمريكا اللاتينية, وبالتحديد ماركيز. ولكنها استفادة لا عبودية. ولقد استطاع أن يأتي بعالم شعري يتوحد فيه الراوي بكل مفردات حكايته, وبالذات أمه( الأرملة), ولكن أيضا البيت والنافذة والحذاء والدجاجة الميتة والصندل البلاستيك التي كانت تنحشر فيه أصابع الأم, وغير ذلك من إشارات شديدة الإيلام في الواقع, لكنه ألم غير منفر, بل بالعكس, هو وجع جميل, وإن كان مرهقا بعض الشيء, ولعله يمشي باتزان عجائبي علي الخيط الرهيف الفاصل بين التدفق والزخم وبين الإسراف.
إلا أنه لا توجد ثرثرة في هذا الديوان, لأن لغته مكثفة, متوترة, موجعة.. وقد تكون أحيانا جارحة, لكنها في كل الأحوال شديدة الصدق والأصالة, وفيها صراحة مدهشة لا تليق.. إلا بطفل.
المزيد من أعمدة بهاء جاهين