ملاحظات ضرورية.. من البرلمان إلي المهرجان

انتهت الانتخابات البرلمانية بجولة الإعادة، وانتهي مهرجان القاهرة السينمائي دون جولة إعادة، الفارق بين الاثنين أن المهرجان يأتي كل عام وبالتالي يستطيع القائمون عليه تصحيح ما يحتاج إلي إعادة نظر، بينما الانتخابات لبرلمان جديد لا تأتي كل عام، وإنما كل خمسة وهو ما يحتاج إلي الكثير من الجهد والاستعداد من الجميع لإحداث التغيير المنشود وتصحيح ما يحتاج إلي تصحيح، ويخيل إلي أن هناك خطأ واضحًا ومستمرًا في قضية الانتخابات هو تجاهل الجميع للجانب الثقافي فيها، وهو الجانب الذي يبدأ بنشر المعرفة والمعلومات عنها وعن المشاركين وعن الذين استمروا في البرلمان لسنوات ولم نعرف ماذا فعلوا طوال هذه السنوات.
وجزء من هذه الثقافة والمعرفة كان لابد أن ينبع من سجلات المجلس نفسه، أي مجلس الشعب الذي كان عليه نشر وثيقة عن السنوات الخمس السابقة للانتخابات بها أسماء الذين تقدموا بمقترحات ومشروعات للقوانين، والذين وافقوا علي قوانين صدرت بالفعل، والذين اعترضوا، والذين اثاروا قضايا مهمة، والذين لم يثيروا أي شيء طوال هذه الفترة، كذلك كل الجهات الأخري الرسمية علي الانتخابات، وغير الرسمية، أي التي تراقب الانتخابات، أو تسعي إلي هذا من جمعيات المجتمع المدني، فلا توجد جهة واحدة منها نشرت سجلاً واحدًا يقدم للناخب معلومات وافية عن كل المرشحين والمرشحات، البعض منهم أو منهن نشرت عنه مقتطفات، وقد تأكدت من هذا شخصيًا بعد أن اشتكي لي البعض من أنهم لا يعرفون المرشحين في دوائرهم،.
دخلت علي مواقع عديدة علي الشبكة الإلكترونية للمعلومات ولم أجد إلا أقل القليل، في دائرة مدينة نصر كان يوجد 43 متنافسًا لم أجد منهم إلا الربع والباقي بلا ذكر فكيف أشارك كمواطنة في هذا؟ واعتقد أن هذا الأمر شديد الحيوية للمرحلة المقبلة، بل يمثل عقبة رئيسية أمام وجود برلمان معبر عن أفضل من يمكنهم تمثيلنا، وفي رأيي أن إزالة فجوة المعرفة هذه قد تدفع بالكثيرين ممن امتنعوا عن الذهاب لصناديق الانتخابات إلي الذهاب، بل الحماس لمن يعتقدون أنه الأفضل، لأنه من المؤكد أن «نصف الحماس» لأداء الواجب يضيع إذا كان المرء لا يعرف أصلاً هذا الذي يذهب لمساندته، وربما يضيع الحماس كله في واقع لم ترتفع فيه رايات الأحزاب والالتزام الحزبي إلي المستوي المنشود الذي نتمناه جميعًا في مصر متذكرين تجربة حزب الوفد القديم الناجحة التي لا تزال ضمن أنضج تجاربنا الوطنية والبرلمانية، نحتاج قبل الانتخابات المقبلة لوضع حجر أساس ثقافة برلمانية تحتاج منا إلي الكثير من الجهد حتي نذهب إلي الاقتراع بإصرار وحماس علي الإدلاء بصوتنا لمن يستحقه.
ومن اللغة العربية إلي الإنجليزية
ومن البرلمان إلي المهرجان، وقد كتبت هنا في الأسبوع الماضي عن ملاحظاتي علي حفل الافتتاح من موقعين، داخل المسرح، وخارجه من خلال شاشة التليفزيون، وأعود هنا إلي ملاحظات أخري، بعضها لا يمس جوهر وقيمة دورة هذا العام التي من الممكن اعتبارها من أنجح دوراته ال34، بمعني أن بعض الأمور التي قد يراها البعض شكلية أو عارضة أراها أنا وغيري أساسية، وأهمها لغة المهرجان، وهويته، فهو مهرجان دولي للسينما، لكنه يقام في بلد يتحدث اللغة العربية وبالتالي لابد أن تتقدم لغته كل فقرات الاحتفال قبل الترجمة إلي الإنجليزية أو كل اللغات الأخري، وقد أثار مشاعر الاستفزاز لدي نجمنا العالمي عمر الشريف رئيس شرف المهرجان الذي هو بالفعل واجهة مشرفة للفن المصري في العالم كله، وله شعبية خطيرة نراها من خلال سلوكيات كل النجوم الذين يحضرون المهرجان سنويًا.
إلا أنني لم يعجبني أبدًا رأيه في اللغة العربية والذي حاول صياغته في حفل الافتتاح بشكل فكاهي حول صعوبة نطق لغتنا لدي الأجانب، خاصة حرف العين، وضرب مثلا باسمه الذي ينطقه الأجانب «أومر» لا «عمر»، وحاول أن يكمل التفكه أكثر في كيفية نطق بعض الأسماء الأكثر صعوبة، ضاربًا المثل باسم الفنان عزت أبوعوف رئيس المهرجان، وكيف ينطق الأجانب «إيزت أبوأوف» وعدم إعجابي مرتبط بعدة أمور أولها أنه في مهرجان عالمي وفي افتتاح جاد، ومثل هذا النوع من التنكيت لا مكان له عادة في إطار سيناريو الافتتاح «بما فيه من إضافات حرة» في أغلب ما حضرته وما رأيته من مهرجانات دولية، وربما لو كانت الفكرة ملحة عليه بشدة فيمكن مناقشتها في ندوة يكون هو ضيفها. الأمر الثاني هو اللغة العربية في علاقتها بلغات العالم، فالمتعمق فيها يعرف أنها من أكثر لغات العالم ثراء في تعدد وتنوع معانيها وجمالياتها، «دعنا من عاميتنا المصرية الفقيرة».
أما صعوبة نطقها وتعلمها فما قوله في اللغة الصينية الأكثر صعوبة منها، ومع ذلك فالسينما الصينية مكتسحة مهرجانات السينما في العالم بفنها وجوائزها، والأمر الثالث في مسألة «العين» هذه هي أن العربية ليست وحدها فيها، فاللغة العبرية مثلنا، ولقد حاولت إسرائيل بكل ما تمتلك إحياءها كلغة ماتت وشبعت موتا واستعادتها ضمن مشروعها الصهيوني ولم يشغلهم أبدًا أن ينطق الأجانب اسم «عاموس جيتاي» بدلا من «آموس جيتاي» وهو مخرج سينمائي إسرائيلي!، وهذا مجرد مثل علي استخدامات حرف العين في غير لغتنا العربية.
الملحوظة الأخري في المهرجان هي سلوكيات بعض النجوم وأشباههم علي السجادة الحمراء، فإذا كان الأخيرون يسعون للشهرة بأي ثمن بمحاولة التسكع أمام كاميرات التليفزيون ولو لمجرد الظهور في لقطة يراها الأقرباء والجيران، فماذا عن بعض النجوم والنجمات الذين يرحبون بل يسعون لإجراء حوارات معهم وهم لا يصلحون للكلام في مثل هذه المناسبات، أو أنهم ليسوا مؤهلين للحديث في حدث من هذا النوع يحتاج لنوع مختلف من الحديث حتي إنني كدت أشك في نوع من التآمر بينهم وبين هذا الجيش من العاملين في بعض القنوات التي تغطي الافتتاح والختام وإلا ما معني أن تتجاهل هذه القنوات الضيوف الأجانب القادمين من بلادهم للحضور والمشاركة لأجل ممثلة مغمورة أو ممثل كومبارس ليسألوهم عن آخر أعمالهم الفنية وأزيائهم المستأجر بعضها لهذه المناسبة، وليس الضيوف الأجانب فقط هم الذين تم تجاهلهم وإنما كل المتخصصين في السينما من كتاب ومخرجين ونقاد ومتخصصين في التصوير والديكور والمونتاج وغيرها.
أما الملحوظة الثالثة والأخيرة، فهي إيجابية، وهي تمثل الجانب الآخر لإجادة اللغة العربية، وهي هنا إجادة اللغات الأجنبية من قبل نجومنا الشبان الجدد الذين أصبحوا أبطال السينما اليوم، بداية من عمرو واكد الحاصل علي جائزة التمثيل هذا العام عن الفيلم الإيطالي «الأب والغريب» والذي مثله بالإيطالية، والثاني فتحي عبدالوهاب الذي قام بترجمة نتائج لجنة تحكيم جوائز مسابقة الأفلام العربية إلي اللغة الإنجليزية.
والثالث هو آسر ياسين بطل فيلم «رسايل بحر» لداود عبدالسيد الذي قدم حفل الافتتاح والختام بالإنجليزية وقبلهم خالد أبوالنجا عضو لجان التحكيم الدولية العديدة هذا العام الذي يجيد الإنجليزية باقتدار، وهؤلاء ليسوا وحدهم من هذا الجيل الذين يمثلون كتيبة جديدة مسلحة بالموهبة واللغة التي تؤهلهم لشق طرق عديدة للسينما العالمية في الأيام المقبلة، وحتي يكون لكلامي هذا معني فإنه علي سبيل المثال فإن أحد أهم أسباب عدم نفاذ فناننا العظيم الراحل «أحمد زكي» إلي السينما العالمية للأسف كان حاجز اللغة، برغم حصوله علي جائزة دولية مرتين عن أدائه التمثيلي الفذ.