دخلت الألعاب الالكترونية أخيراً على خط التلاعب بالهوية البصرية للفيلم، عبر نوع جديد من الألعاب، ينتشر في الغرب بسرعة، ويحمل اسم «ماشينما» Machinima . ويُمثّل المصطلح مزيجاً من كلمتي «ماشين»، ومعناها الآلة، و... السينما. ويشير إلى المزج بين فنيّ السينما وألعاب الكومبيوتر. وأدت «ماشينما» إلى ولادة افلام من نوع جديد، لم تألفه فنون الترفيه قبلاً. وبدأت في إبتكار صالاتها الخاصة، التي تعتمد راهناً على شبكات رقمية تصل لاسلكياً بين كومبيوترات الجمهور. يتجمع الجمهور، كل منصرف إلى شاشة كومبيوتره. يطلق «الخادم» («سيرفر» Server) الأساسي للصالة لعبة، بالأحرى فيلماً. يتفكك المشهد البصري إلى مشاهد بعدد اللاعبين، ويستطيع كل واحد منهم أن يختار الشخصية التي يريدها، ويتدخل في الأحداث التي تحصل لها. يرد الكومبيوتر على تدخلاته. وكذلك يستطيع أن يتفق مع مجموعة من اللاعبين، بأن يتخذ كل منهم شخصية معينة. ويتولى كل منهم «الدفاع» عن شخصيته وعن التدخلات التي يقترحها، عبر اللعب بمجريات الفيلم. ينفرط الفيلم الواحد (بصفته النص البصري موحّداً) إلى افلام لا حصر لها، بحسب أمزجة اللاعبين. وتجدد اللعبة مع كل حفلة لاسلكية. إنفراط نص موحّد، يفترض أنه مرجع لكنه لن يكون كذلك أبداً بدءاً من لحظة اللعب، بل وبداية من إعداده في شركات الكومبيوتر، إلى نصوص فردية متعددة لا حصر لها، ويبدو أمراً مألوفاً في السياسة والفكر، في ذائقة ما بعد الحداثة؛ لكن أن يحصل لنص بصري (فيلم) لم ينفرط أبداً على هذا النحو من قبل. هذا سبب ربما للقول إن الهوية البصرية للمادة التي «كُنّا» نُسميها فيلماً، باتت قيد مراجعة شاملة. ليست الألعاب الالكترونية اللاعب الوحيد الذي يغيّر في هوية المواد السمعية - البصرية. ثمة لاعبان آخران، على الأقل، هما التلفزيون والكومبيوتر. بات مألوفاً رؤية شاشات تلفزيونية متخصصة في عرض أفلام السينما. إنها تنبش أزمانها. تبعثرها. ترسم علاقة جديدة بين المشاهد وفيلم السينما. لنعدّ، وعلى سبيل المثال لا الحصر: «ستار موفي» و«موفي تشانل» (بتفرعاتها) و«سينما» و«شو تايم» وغيرها. عربياً: قناة «روتانا سينما» وأقنية «أيه أر تي» و»النيل الدراما» وغيرها. وتكرّ أفلام السينما على شاشات أخرى مثل دريم و «أل بي سي» و «المستقبل» و «المحور» و «الشاشة» و «دبي» وغيرها. سيول من السينما على التلفزيون. هل غيّرت من هوية السينما وصناعتها؟ سؤال صعب، ليس المقال محله. لكن السينما باتت «لعبة» بصرية على شاشات التلفزة. لننتقل إلى شاشة أخرى: الخليوي. أدخل الخليوي الجمهور في عصر المشاهد - المراسل. ملايين الأيدي في كل العالم تصنع في كل لحظة صوراً لكل ما يتحرك على الكرة الأرضية. مشهد لا سابق له في تاريخ البشر. وأيضاً تصنع الأيدي الخليوية أفلاماً قصيرة عما يحدث على الأرض، لحظة بلحظة. تضاف إليها الأيدي المتحركة بأصناف الكاميرات الرقمية التي صارت تُسهّل صنع الأفلام، خصوصاً من نوع سينما الواقع، إلى حد تحويلها لعباً ولهواً. سيول أفلام في كل مكان، على مدار الساعة، بأيد غير متخصصة أو متخصصة. لا يهم، فالأمر أقرب إلى لعبة. تغيير زلزالي في مفهوم الفيلم نفسه. ما هو الفيلم بصرياً، الآن وفي هذا القرن؟ يعيد السؤال عن الفيلم إلى صانعه الأول: السينما. هل تفرض «سينما الجماهير»، بالكاميرات الخليوية والرقمية، على السينما أن تُعيد النظر في أساس هويتها، وكأنها «تُكرر» سؤال شاشات التلفزيون. هل يطرح كلاهما (التلفزة وتحالف الخليوي والكاميرا الرقمية) على السينما التغيير نفسه، أم أن التغيير يزلزل السينما من أكثر من اتجاه؟ لنجرب لعبة اخرى. الكومبيوتر. ما الذي تبقى من السينما، بالنسبة الى الكومبيوتر، بعد أن صنعت كومبيوترات عملاقة المؤثرات البصرية لفيلم «سيد الخواتم- القسم الثالث»، فنال أوسكار أفضل فيلم، اضافة إلى أوسكارات أخرى؟ ماذا بعد أن انتج بصريات سلسلة أفلام «ماتريكس» Matrix ، فأبهرت صُنّاع السينما وجماهيرها، وصنع «النمر الخاطف والتنين الزاحف» فصارت بروتوكولاً من الخدع البصرية يمتد من أفلام «كيل بيل» إلى إعلانات البيبسي كولا، مروراً بالفيديو كليبات من الأنواع كلها؟ ماذا بعد أن حوّل أفلام الرسوم المتحركة إلى إبداعات بصرية مثل «البحث عن نيمو»، بل وصنع شخصيات يحاول أن يستعيض بها عن البشر، مثل محاولات ستيفن سبيلبيرغ في سلسلة أفلام «شريك»؟ ماذا بعد شراء شركة «سوني» للإلكترونيات استوديوات «متروغولدن ماير»، بأسدها السينمائي الشهير؟ ربما يتلاعب الكومبيوتر راهناً بمصير السينما، أكثر من أي عامل مفرد أخر. وربما لأن الكومبيوترأيضاً، بات صانعاً للذائقة البصرية للأجيال الشابة. ثمة صنعة بصرية مديدة في هذه الأجهزة لا تبدأ من الأيقونات ولا تتوقف عند برامج الرسم ومونتاج الصور والاشرطة، ولا تنتهي عند الألعاب الإلكترونية. ومنذ فترة، تتبادل تلك الألعاب الأخيلة مع السينما. وتصنع هوليوود أفلاماً، مثل «مورتال كومبات» و «تومب رايدر»، من وحي الألعاب. وتقلد الأخيرة السينما، فتحوّل أفلامها ألعاباً، مثل حال «دلتا فورس» و «القاهرون» و «غودزيلا» و «الرجل الوطواط» و «داخل التنين» و «أتلانتس» و «حرب النجوم» وغيرها.
