تنوعت الجلسات الفكرية والفنية في ثالث أيام المهرجان الدولي للتصوير «اكسبوجر»، وجمعت مصورين محترفين وخبراء في شتى المجالات ممن عملوا في كبرى الصحف والمجلات العالمية، وبقيت صورهم الأيقونية عالقة في الذاكرة، حيث تحدث في جلسة «الآخر» المصور الفرنسي فرانك فورنييه، الذي غطى حروبًا وأحداثاً مصيرية في العديد من بلدان العالم، مثل فيتنام ولبنان والبوسنة وكولومبيا والصومال، بينما تحدث المصور إيفان بان في جلسة «لمحة من الضوء»، عن جولته التي زار من خلالها العديد من بلدان العالم، حيث كانت مهمته الأساسية رصد حركة العمران بشكل عام، وتوثيق حركة المدن من خلال عمارتها الحديثة، ومقارنتها بالحالة التي كانت عليها قبل انتقالها إلى مرحلة الحداثة وما طرأ خلال ذلك. البعد الإنساني لصور الكوارث تحدث فورنييه في جلسة «الآخر» عن حضور الكاميرا في اللحظة المناسبة وفي المكان المناسب لالتقاط المشهد المختلف، مقدماً نماذج عديدة من صوره التي بقيت عالقة في الذاكرة، طيلة مساره المهني في تغطية الأحداث والكوارث في القارات الخمس، بوصفه مصوراً مهنياً لمجلات وصحف دولية، وعن أثر السياسة في تغيير المصائر ونزوح الناس، حيث عاش لحظات مؤلمة وصورت عدسته هذه المشاهد. يقول فورنييه: «الصورة توثق الحرب، وتحول الكلام عنها إلى حديث، فتشب النار عبر العالم، من خلال صورة، محركة إنسانيتنا، لذلك هؤلاء الناس، سواء الذين تضرروا من البراكين في كولومبيا، أو النساء اللاتي عشن الانتهاك في البوسنة، إلى عمال المناجم في رومانيا، إلى الناجين من جحيم المذابح والحروب في إفريقيا، كلهم بشر مثلنا، وقد كانت عدستي حاضرة لنقل هذا الفزع وإيصال هذا الصوت، لأن الصمت والسكوت مؤامرة سيئة». قوة البشر وأضاف فورنييه: «إننا نحتاج إلى المساواة وحقوق الإنسان، وتلك قوة البشر الحقيقية، والصورة تعرفنا على تلك الجوانب المنسيّة من القصة، وهي في حقيقة الأمر جوهرها، سواء على أسرة المستشفيات أو في مخيمات اللاجئين أو الهاربين من غضب الطبيعة، وهو ما يكشف الغطاء عن القيم وعن الأمل، الذي من الواجب علينا أن نقدمه للأطفال، ومن جهة أخرى فإنك حينما ترى الكرامة تداس، والتي حينما نفقدها نفقد أشياء كثيرة، لذلك أعبر عن هذه الأفكار من خلال صوري، وهذه هي مسؤوليتي الإنسانيّة، والتي تعكس أيضاً إنسانيتي بشكل جيد». أيقونات معمارية أما في جلسة «لمحة من الضوء»، تحدث إيفان بان عن الأبنية الحديثة ومراحل تشييدها، وتصويره لأوضاع العمال ويومياتهم، وفترات راحتهم، وجهودهم في تشييد تلك الأبنية كل بحسب دوره فيها، ثم يرصد البناء بعد الانتهاء، ليكون ذلك بمثابة توثيق مرئي لتلك المشاريع العملاقة في كافة مراحل إنشائها، والتي أصبح العديد منها أيقونات معمارية عالميّة. وباستعراضه عدداً من الصور التي التقطها في عدد من الدول، تحدث أيفان عن رؤيته التي ينظر من خلالها إلى تصوير العمارة، حيث أوضح أنه من المهم التركيز على المباني الحديثة داخل المدن من غير فصلها عن النسيج المعماري القديم الذي يحيط بها، وذلك لأن المشهد بذلك يتحدث عن قصة متكاملة تبرز البيئة التي نشأت فيها تلك الأبنية. ومن هنا يشير إيفان إلى أن تجربته مع تصوير برج خليفة كأيقونة معمارية عالمية كانت مختلفة عما درج عليه الكثير من المصورين، بأن يصوروا البرج عن قرب، حيث اختار أن يلتقط صورة البرج عقب افتتاحه من الأفق، ليكون منسجماً مع محيطه، ولترصد الصورة المساحات الشاسعة التي أنشئ ضمنها، لافتاً إلى أن هذا الأسلوب يسهم، بعد سنوات، في إبراز التطورات المتلاحقة التي نشأت على المناطق المحيطة به، ويكون سرداً مرئياً لدور البرج في تسريع عجلة النمو حوله. وحول مشروعه في قارة إفريقيا، وبالتحديد جنوب بوركينا فاسو، قال إيفان بان: «أحاول أن أنظر إلى المباني التقليدية على طبيعتها، وأرصد الرؤى التي اختار من خلالها السكان الأصليون لأسلوب عمارتها، والتقنيات التي استخدموها في البناء واستثمروا بها كافة المعطيات الطبيعية لتلبية حاجاتهم»، وأضاف «رأيت الشعوب يستغلون الظلمة في الأماكن الحارة، ويتخذون نمطاً من البناء بحيث تتسلل إليه أشعة الشمس من أماكن ضيقة، ولا تنتشر فيه بشكل كبير، من أجل أن تحميهم تلك التصميمات من حر الشمس الشديد الذي تعرف به أجواء تلك المناطق».
