«الريشة الساخرة» 200 عمل تعيد إحياء الابتسامة والألم

«عبدالمنعم رخا، صاروخان، صلاح جاهين، محيى الدين اللباد، طوغان، زهدى العدوى، أحمد حجازى، جورج بهجورى»، أمراء فن الكاريكاتير، رحلوا عن عالمنا بعد رحلة من الإبداع والألم والنجاح والشهرة، دون أن ترحل إبداعاتهم.
قاعة «أوبونتو» بالزمالك احتضنت ما يقرب من مائتى لوحة معلقة على الحوائط، لأكثر من 78 فناناً يعرضون إبداعاتهم فى فن الكاريكاتير، ما بين فنانى جيل الرواد حتى الجيل الجديد، ممن ساهموا فى صناعة هذا الفن الساخر وتمصيره بريشتهم، وجاء المعرض فرصة قوية لأن يؤرخ مسيرة هذا الفن منذ نشأته فى مصر، ولتوثيق وإعادة قراءة تاريخ فن الكاريكاتير فى مصر.
وتعد هذه المرة الأولى التى يجتمع فيها كل هذا العدد من المبدعين فى قاعة عرض تقدم لعشاق الفن لوناً آخر من الفنون البصرية التى تعتمد على جمال الخط المرتبط بالقضايا الحياتية ومعالجتها بحس ساخر.
الباحث فى فن الكاريكاتير عبدالله الصاوى، يقول ل«أيقونة»: «اسم الكاريكاتير ظهر منذُ عهد الخديو توفيق 1879-1892، محاولًا انتقاد الواقع المرير الذى عاشه المصريون فى ظل الاحتلال البريطانى، وعندما بدأ فن الكاريكاتير تصدر المشهد فى الصحف المصرية، حيث كانت البدايات الأولى له فى العصر الحديث على يد الصحفى يعقوب صنوع، صاحب أول جريدة هزلية مصورة، وهى جريدة (أبو نظارة)، عام 1877، وبدأ ظهور رسامين أجانب فى الصحافة المصرية، وكان ذلك فى مجلة (الكشكول) المصورة التى أصدرها ورأس تحريرها سليمان فوزى».
وأضاف «الصاوى»: «كانت هناك نقلة فى فن الكاريكاتير منذ قدوم الرسامين الأجانب، ومنهم الرسام الإسبانى (جوان سنتيس) الذى جاء إلى مصر واستهل مشواره رسامًا للكاريكاتير فى مجلة (الكشكول) منذ عام 1921 حتى عام 1929، وكانت المجلة تعد من المعادين لحزب الوفد آنذاك، وفقاً لتوجهات مالكها، ومن المفارقات الغريبة أن (سانتيس) كان يعمل فى ذات الوقت بمجلة (روز اليوسف) وتبدع ريشته رسومًا للتمجيد فى سعد زغلول وحزب الوفد، وفقًا لتوجهات المجلة الداعمة للوفديين».
ومن ضمن الفنانين الأجانب الذين كشف عنهم «الصاوى»، الفنان الأرمنى ألكسندر صاروخان، الذى استطاع أن يعبر عن المشهد السياسى المصرى والروح الوطنية من خلال الكاريكاتير، وقدم أعمالا كثيرة عن ثورة يوليو وحرب أكتوبر، وبورتريهات لقادة وزعماء مصريين كسعد زغلول ومحمد نجيب وجمال عبدالناصر وغيرهم.
وتابع «الصاوى» أنه فى الفترة ما بين الثورتين «1919-1952» تطورت مدرسة الكاريكاتير واستطاعت أن تنتزع لها مكانًا ضمن الفنون الصحفية، وأن تكون أكثر هذه الفنون جاذبية وتأثيرًا فى القراء، وكانت الأفكار من تقديم رؤساء التحرير اللامعين أمثال «محمد التابعى- العقاد- كامل الشناوى- إحسان عبدالقدوس- على ومصطفى أمين».
وكشف «الصاوى» عن أعمال الفنان الشهير محمد عبدالمنعم رخا، عميد الكاريكاتير المصرى، الذى ابتكر عددًا من الشخصيات التى نالت شهرة كبيرة مثل «ابن البلد، ورفيعة هانم، والمصرى أفندى»، وكانت هذه الشخصيات مصرية صميمة فى خفة دمها وتعبيرها عن نبض الشارع المصرى، وتجسيدها لأحلام المواطنين، وانتقادها للأوضاع الاجتماعية والسياسية برُوح لاذعة وخطوط جريئة. وظهر أول رسم كارتونى ل«رخا» فى مجلة «الفنان»، غير أن المجلة مُنعت من الصدور بعد أسبوعين فقط من بدايتها، وفى ذاك الوقت كانت رسوماته تُنشر فى ثلاث مجلات، هى: «النقيض» و«روز اليوسف» و«الستار».
وكشف عن فن القصص المصورة أو (الكوميكس) فى صحافة مجلات الأطفال، التى أكد أنها جذبت فئة من رسامى الكاريكاتير منذ نهاية السبعينيات حتى الآن، ومن بين هؤلاء أحمد حجازى وبهجت عثمان.