فى كتابه الأخير «اختار ألا يموت»، الصادر عن دار بدائل، يقدم الروائى والقاص رضا البهات نصوصا جديدة، تحمل فى طياتها ثراء نوعيا، فالجزء الأول من الكتاب يتضمن قصائد تتراوح بين قصيدة النثر والتفعيلة، بينما يتضمن الجزء الثانى قصصا لكنها مكتوبة أيضا بروح القصائد، وتحمل العديد من الأساليب والتقنيات الفنية التى تجعلها أقرب للكتابة عبر النوعية. ربما بسبب هذا اختار الكاتب أن يصنف هذا الكتاب تحت مسمى «نصوص» بدلا من أن يسميه شعرا. رغم أن الطابع الشعرى هو المسيطر على طول الخط، حتى فى النصوص السردية أو الجزء الثانى الذى يقارب القصص القصيرة. منذ بداية النصوص تهجم الروح الشعرية والمقابلات التصويرية فى تخييلات مكثفة تشى بروح إبداعية دؤوبة: «واقفة أعمدة الميدان الخالى فى الليل / مبللة راجفة / فى الميدان الخالى / يعتقل الأسفلت الماء / ويذيب الماء الظل / ويستاف الظل الضوء». تبدو كثافة التصوير كلما توغلنا فى القراءة، كأن النص يكشف عن نفسه تدريجيا وبطريقة تصاعدية، وكأن النصوص تنمو تدريجيا. مفعمة بالأفكار والمشاعر والروح الثورية والنوستالجيا. «الكلمات هندسة بالشفتين / لهواء قليل / والناس صامتون / لا هندسة للهواء / لا غير الدخول الرتيب والخروج للأنفاس/ الهواء القليل فى خطر». تطغى الصورة الشعرية المكتنزة بالمفارقة التصويرية التى يقدمها المبدع على شكل صورة مبدئية. تتداعى منها الصور بعد ذلك كأنها ظلال منبثقة منها. النصوص الأولى تمتزج فيها روح قصيدة النثر مع التفعيلة، لتبقى الحالة الشعورية لدى الكاتب هى المسيطرة دون الاعتداد بوحدة الجنس الأدبى، وهذا نمط شائع ومقصود وأحيانا مدبر فى الكتابة عبر النوعية التى تستقى منطقها من الروح المبدعة المحضة وتتجاهل القوالب والأنساق التقليدية للكتابة. العناصر التى يحرص المبدع على أن تكون محورا لنصوصه تتمثل فى الحب كقيمة كبرى. فى المرأة كمجال حيوى للتداعى العاطفى الحر، وأحيانا لكسر التابو. والموت كقاسم مشترك ومفردة حميمة لدى الروح المبدعة، والثورة كتصور مثالى باق من مرحلة تعود إلى الذاكرة فيما يشبه النوستالجيا. وهى الأقرب لروح الكاتب ولنصوصه الفارقة.
