«الدولة المصرية».. كيف نهضت العنقاء من رمادها؟

لم يكن إخراج مشهد أداء المشير السيسي لليمين الرئاسية بالمحكمة الدستورية العليا، ولا مشهد لقائه بأمراء وملوك دول عربية شقيقة في قصر الاتحادية، ولا مشهد خطابه ليلتها في قصر القبة، مجرد مشاهد اعتباطية أو وليدة صدفة.
بالأحرى، لقد أخرجتها الدولة المصرية واعية تمامًا، لما تريد تسريبه والإيحاء به، فإقراره أمرًا واقعًا.
فهذا المظهر المهيب البهي الذي استطاعت الدولة أن تبدو عليه يوم التنصيب، يتنافى مع انهيارها التام وارتباكها الكلي وفشلها المزمن الذي دمغ أداءها العام منذ 28 يناير 2011.
فزاوية إخراج أعمدة المحكمة الدستورية العليا والإصرار على تعميق الإحساس بسقفها الشاهق، ثم غوص الكاميرا داخل اللون الأحمر القاني الذي ميز سجاجيدها، وتجولها بين الزوايا والأركان، بدا توطئة مقصودة لما تلاها.
فقد مارست الكاميرا الإصرار ذاته مع قصر الاتحادية بمبانيه المزخرفة ورخامه الفخم ومداخله الخلابة.. وكأن الدولة التي احتشدت بمبانيها وحرسها الشرفي وموسيقاها العسكرية ومراسم تسليم وتسلم السلطة، وبقدرتها على تأمين مواكب الملوك والأمراء والسفراء والمندوبين، قد انتفضت فجأة كالعنقاء من رمادها.
لم يكن الأداء كفؤا بمقدار ما بدا مقصودًا، وبمقدار ما بدا أن الدولة المصرية، بمراسمها وكهنوتها، قد استردت عافيتها بغتة، وأرسلت الرسالة المقصودة للعالم.. «نحن دولة!».. ودولة عريقة ولها تقاليدها وملامحها.
في قصر القبة الذي تزين واطلع المصريون على معماره الفذ، في حفل التنصيب ليلا، كان مبارك قد وقف عام 2009 على سلالمه منتظرًا أوباما، بينما يتقافز كالغزال الشريد على تلك السلالم كي يصل إلى مبارك في الأعالي ويسلم عليه.
ورغم اهتراء نظام مبارك، فإن إخراج المشهد كان ذكيًا.
مبارك يقف بالأعلى ووراءه قصر مهيب بزخارف خلابة، بينما يجهد أوباما أثناء ارتقائه الدرجات المرهقة وصولا لمبارك في «عليائه».
التكنيك نفسه قديم قدم الدولة المصرية، وقدم كهنتها وكهنوتها.
ينقل الدكتور خالد فهمي في كتابه «كل رجال الباشا»، الأجواء المماثلة التي كان يصطنعها محمد علي في القلعة، والتي وثق جانبًا منها اللورد البريطاني لوندساي.
«لقد زرنا العنكبوت العجوز في عرينه- أي القلعة.. وبعد أن سرنا في ممر واسع مصقول بالرخام صاعدًا لأعلى، وبعد أن اجتزنا صالة فخمة، كانت مكتظة بالحشم، وجدنا أنفسنا في صالة الاستقبال وهي قاعة عظيمة ضخمة... ولكنها كانت خالية من أي قطعة من الأثاث، اللهم إلا ديوانًا عريضًا أو أريكة، امتدت حول ثلاثة جوانب من القاعة وفي ركن منها، جلس سموه محمد علي القرفصاء. وكانت هناك ستة شمعدانات... في وسط القاعة، لكن ضوئها كان خافتا».
وأورد فهمي في كتابه القيٍم الكثير من الوصوف حول استغلال محمد علي للظلال والإنارات والمعمار في إيقاع الرهبة في قلوب الداخلين عليه.
وهو أمر غير منفصل الصلة عن سلوك بعض الفراعنة الذين كانوا يرهقون الداخلين إليهم عبر تمريرهم إجباريا على عدد من الغرف المتدرجة الاتساع والجمال، وصولا إلى فرعون ذاته في صالته الملكية المهيبة، بالغة الكبرياء والجمال.
وربما يبدو التكنيك مقصودًا ومجربًا.
في التعبير الذائع «متلازمة ستندال» يشار إلى الانبهار والانشداه الذي يصيب بعض البشر في الأماكن بالغة الجمال والبهاء أو التي تعتمد على زخارف و«تيمات» بنائية خلابة.. ويصاب الأفراد به أحيانا في بعض الأماكن الدينية المقدسة.. يقال إنها قد تدفع الشخص للشهيق والزفير بصورة متصاعدة سريعة أو حتى البكاء من فرط التأثر!
أظن الدولة المصرية أخرجت مشاهد التنصيب بموروثها الجيني من الكهنوت والإيهام والجبروت.. وتمكنت في– لا زمن- من إعطاء مفاتحها للسيسي راغمة وآمنة مطمئنة.
غير أن هذا الأداء الرشيق، ذا الذكاء الشيطاني، تشوه بحادث التحرش البشع الذي لوث الثوب الملكي الناصع البياض..
وهو ما سعى السيسي لتداركه بذكاء، بزيارته السيدة التي تعرضت لهذا الحادث البشع.
الأمر الذي يضع الكهنوت بقدراته على استدعاء التاريخ وبقدراته على الاحتشاد إلى هذا الحد، لمواجهة تساؤلات ضرورية، حول الكثير، مما يجري بالقاع وعلى تخوم القصر البهي من منغصات الصورة.
فالدولة البهية الوقورة، تتسرب فيها امتحانات الثانوية العامة التي يتولى تأمينها ونقلها عبر مراحل عدة كل من الجيش والشرطة ووزارة التعليم.. في ظاهرة تسترعي الانتباه وتطرح من التساؤلات ما ربما نعجز عن إجابته مجتمعين.
وهذه الدولة تواجه مضطرة سيلا من حوادث التحرش والعنف الجنسي، الذي قد يفقد الإخراج المهيب لصولجان الملك، الكثير من رونقه.
ببساطة، فلنرفع القبعات للكهنوت الفذ.. وليدرك الكهنوت أن الأشخاص سرعان ما يفيقون من «متلازمة ستندال»، ملتفتين لاحتياجات طبيعية وضرورية كاطعام والشراب والأمان والكرامة وما إلى ذلك من أشياء من مقومات الحياة...«الحياة»!