«بهلوانات الصحافة» فى البيت بيتك!

نكأت مقابلتى على برنامج (البيت بيتك) - ليلة 14 يوليو الماضى، جراحاً مزمنة فى جسد الإعلام العربى، اتسعت وغارت وتعفنت، ومات الإحساس بها.. استدرجنى خيرى رمضان بمهارة لنزع الجبيرة الهشة التى أخفينا بها هذه الجراح لسنوات، فإذا بنا أمام وضع صادم يثير الغضب والشفقة فى آن.. كان فيلمى عن الواقع الإعلامى من خلال تجربتى الشخصية وهو الذى أطلقت عليه بلا تردد (أى كلام) - هو المناسبة التى شجعتنا على إعادة النظر فى كل شىء.. لقد نجح الفيلم فى أن يقرع أجراس الإنذار من داخل البيت الإعلامى الرسمى، والثمن دفعته طوعاً، عندما شبهت نفسى - فى لقطة ترمز لما آلت إليه المهنة - بالصحفى المهرج، الذى يصفق له الجمهور كما لو كان يؤدى فقرة فى السيرك.
كانت هذه الفكرة - التى تحديت بها نفسى وزملائى والجمهور - هى ما أثارت حفيظة البعض على مقابلتى فى (البيت بيتك)، إذ كيف - من وجهة نظرهم - اختزل جمهوراً متفاوت الثقافة والميول، فى بعض أفراده فقط ممن يقتلون الوقت بمشاهدة حلقات التوك شو والمغامرات الصحفية وبرامج الميدان، كتلك السيدة التى صارحتنى قبل سنوات بأن سر متابعتها لبرنامجى هو أنه (يسليها) وقت إعداد الغداء!! قالتها على سبيل الإطراء، لكننى اختزنت المشهد بألم ودهشة فى عقلى الباطن، حتى تمكن الجراح من استخراجه مع ورم فى رأسى بعد حين، ليظهر فى لقطة سيريالية بالفيلم، أدركت منذ اللحظة الأولى أنها ستصيب زملائى الصحفيين بالصدمة.
لقد حفلت ردود الأفعال على المقابلة والمقتطفات التى عرضت من الفيلم، بالعديد من الالتباسات، فمن الزملاء من عاتبنى على (تنكرى للمهنة)!، ومن المدوّنين من أشاد بصراحتى بوصفى (المهرج التائب)!، ومن النقاد من اعتبر التركيز على لقطة المهرج وإغفال الإسقاطات الأخرى استغلالاً للفيلم فى حرب بالوكالة ضد الصحافة والصحفيين.. لم يهتد أى من هذه التفسيرات للحقيقة التى أراد الفيلم أن يبلغها، وأردت من خلال مقابلة (البيت بيتك) أن أبرزها.
ولعل من تسنت له متابعة أعمالى التليفزيونية خلال الفترة بين عامى 1999 و2005 - قبل أن أذهب إلى بريطانيا للدراسة - سوف ينتبه للفخ الذى سقط فيه هؤلاء لدى تفسيرهم للفيلم والمقابلة، فلقد كانت برامجى - وبعضها على «يوتيوب» - منابر لضحايا المنع والرقابة، وميداناً للدفاع عن حقوق الإنسان والحريات.. كل ما فى الأمر أننى أردت - من خلال الفيلم - أن أنقى ثوبى الإعلامى من «دنس» ما يعرف لدى بعض الصحفيين بال(الفرقعة)، تلك التى غالباً ما تتحقق على حساب الأمانة والمصداقية.
أما الحقيقة الأهم، التى ضلت طريقها فى غمرة النقاش مع زميلى خيرى، فهى أن المهرج لم يكن أنا، وإن كنت قد أديت دوره فى الفيلم.. كان المهرج هو صورة الإعلام فى مرآة الجمهور، محاطاً بكل عناصر التشويق التى توفرها المؤثرات الصوتية والبصرية.. أذكر أننى فى شتاء عام ألفين صوّرت حلقة من برنامجى (مقص الرقيب) فى معتقل الخيام بعد أشهر من تحرير الجنوب اللبنانى، واستعنت بمدير إضاءة لابتكار جو من الإثارة فى ممرات السجن..
وهكذا ظهرت فى الحلقة وأنا أتجول - برفقة أسير محرر - فى هذه الممرات الضيقة وداخل الزنازين الموحشة، ممسكاً بمصباح، وهامساً بملاحظاتى وأسئلتى فى أذن مرافقى.. وبعد إذاعة الحلقة كان أطرف ما نشر عنها مقال لكاتب مرموق فى صحيفة الحياة اللندنية، أطرى فيه على شجاعتى فى (اقتحام السجن سراً بعد منتصف الليل للكشف عن خباياه)!.. واصفاً حلقة البرنامج بالمغامرة!! لذلك تحديداً فإننى لا أرى اختلافاً بين صناعة الإعلام وصناعة الشيكولاتة، كلاهما ينبغى تغليفه بالشيفون والسوليفان قبل بيعه!! وهذه القاعدة الموروثة هى التى أنتجت جمهوراً استهلاكياً، ينجذب فقط للشكل، بغض النظر عن المضمون!
الصحفى المهرج - الذى لم يتوفر له السياق الدرامى فغاب عن الفيلم - كان حاضراً بقوة خلال مقابلتى مع خيرى رمضان فى (البيت بيتك)، فقد تحدثنا عن الذين يخلطون الرأى بالمعلومة، والذين يبالغون فى استعراض القضايا، ويستغلون مشاعر الجمهور، والذين يستحثون ضيوفهم على الصياح، وينافقون السلطة، وينشدون الشهرة على حساب الأمانة والموضوعية، كما تحدثنا عمن يلعبون دور القاضى، ويجارون (أو يخربون) أذواق الجمهور.. تمنيت لفيلمى أن ينوب عنى فى الاستهزاء بهؤلاء.. لكن خيرى دفع بى إلى ساحة الكلام، مطمئناً لتسلحى بفيلم جرىء، طالت جرأته صانعه المسكين!
■إعلامى مصرى فى بريطانيا