اختتمت فعاليات الدورة 12 للمهرجان القومى للمسرح برئاسة الفنان أحمد عبدالعزيز، حيث شارك أكثر من 70 عرضًا مسرحيًا فى 3 مسابقات على مدى أسبوعين، منذ 17 أغسطس الجارى، ووصل عدد الجوائز إلى 40 جائزة موزعة على أقسام ومسابقات المهرجان المختلفة. الدورة 12 للمهرجان وهى الأولى برئاسة الفنان أحمد عبدالعزيز واجهت بعض الانتقادات والغضب بعضها يتعلق باختيارات المكرمين من الفنانين، وأخرى ترتبط بتجاهل وضع صور مسرحيين كبار على البوستر الرسمى للمهرجان، ما دفع إدارة المهرجان لتغيير البوستر لتدارك هذا الخطأ. «المصرى اليوم» استطلعت آراء بعض المسرحيين حول الدورة الأخيرة للمهرجان وما شابها من إيجابيات وسلبيات. الناقد والمؤرخ المسرحى د.عمرو دوارة قال إن المهرجان فى دورته ال12 حاول استعادة عافيته مرة أخرى وهو العُرس السنوى الذى ينتظره جميع المسرحيين وعشاق المسرح، وبقدر سعادته بانتظام أوراقه الأخيرة إلا أنه طالب ببعض التوصيات التى يتمنى أن تؤخذ بالاعتبار، وأوضح «دوارة» أن هذه التوصيات تضمنت وضع المعايير المحددة بصورة موضوعية والالتزام بها من خلال لائحة ثابتة لا يتم تغييرها بمنتهى السهولة كما يحدث فى جميع دورات المهرجان الأخيرة، مشيرًا إلى أن كل دورة مع رئيس جديد يتم تغيير اللائحة دون الرجوع إلى لجنة المسرح بتشكيلها المعيب الذى يرفضه بالمجلس الأعلى للثقافة، على حد تعبيره. وطالب «دوارة» بضرورة اجتماع كبار المسرحيين والنقاد والمتخصصين، والاتفاق على لائحة بعد مناقشات موضوعية وحقيقية ومجردة من الأهواء يلتزم بها الجميع، ورأى أيضا ضرورة تشكيل لجنة دائمة للمهرجان، تكون من حقها تثبيت نسبة لا تزيد على 30% من عدد أعضائها حتى تتكامل الخبرات. وتابع أنه ليس من المعقول أن مع كل دورة نبدأ من جديد اكتساب خبرات جديدة من خلال أعضاء جدد. وأضاف أن الفنان أحمد عبدالعزيز أعلن أنه كرئيس جديد للمهرجان بدأ من نقطة البداية والصفر، متسائلاً: لماذا نبدأ من جديد على الرغم من أن لدينا خبرات قديمة موجودة بالفعل؟. وانتقد «دوارة» تحويل المهرجان إلى مجرد مسابقة وتكريمات، موضحًا أنه من المفترض أن الفعاليات «كرنفال عرض» لأفضل الأعمال التى تمت متابعتها طوال العام، لافتًا إلى أن المسابقة يجب أن يتم فصلها وتُعلن نتيجتها فى بداية المهرجان بمعنى تشكيل لجنة دائمة تسمى اللجنة العليا للتحكيم فى المسابقة تتكون من عام إلى عام، وتقوم بمشاهدة كافة العروض منذ بداية الموسم وعلى مدار العام، وأهم العروض الفائزة فى مهرجان الهواة، وبالتالى تعطى الجوائز للعروض التى تم مشاهدتها طوال العام، لأن هناك عروضا متميزة بالفعل، ولكن الجهات المسؤولة عنها لا تصعدها، فمن الممكن أن يحدث ظلم لبعض العروض، متسائلاً: أين المشكلة إذا تمت متابعة العروض على مدار السنة؟ ورفض «دوارة» نظام الكوتة الذى هو ضد فكرة التسابق، موضحًا: لا يُعقل ألا تنتج مكتبة الإسكندرية أى عروض مسرحية خلال العام، ويُخصص لها عرض، وفى المقابل نُخصص عرضا واحدا للكنيسة المصرية «أسقفية الشباب»، والتى تنتج سنويًا ما لا يقل عن 2500 عرض، يتم تصعيد 60 عرضًا منها فى المسابقة النهائية مُقسمة إلى مسرح مدرسى، كبار، أسود، عرائس، وأخرى، وتساءل: لماذا فى النهاية يجرى اختيار أفضل ثلاثة عروض أو خمسة، ويؤخذ منها فقط فى المهرجان القومى عرض واحد، فهذا يُعد ظلمًا. وتابع: هل يُعقل استبعاد الجمعية المصرية لهواة المسرح من الكوتة، وهى المنوط بها كل هواة المسرح فى تجمعاتهم وتمثيلهم عالميًا فى الاتحاد العالمى، والتى حصدت جوائز منها فى 2013 عن عرض «1980 وانت طالع»، وجوائز أخرى منها «الإكليل» فى 2015، وكذا كافة الجمعيات الأخرى لا يصبح لها نصيب فى العروض؟، نظام الكوتة هذا والذى يحدد من الذى يدخل من البداية يظلم عددا كبيرا ويبقى فقط على عروض وزارة الثقافة ويظلم الثقافة الجماهيرية والهواة، والنوادى، وقصور الثقافة، فيجب أن تكون هناك لائحة. واعتبر «دوارة» أن الجريمة الكبرى التى تمت هذا العام هى فصل المسابقة إلى ثلاث مسابقات مما جعلها دعوة يراد بها باطل، مرجعًا ذلك إلى أن كل السنوات السابقة كانت لجان التحكيم تنحاز لعروض الهواة فى الجمعية المصرية لهواة المسرح وفى المسرح الجامعى وفى مسرح قصور الثقافة، وفى المقابل كان المحترفون هم من يخافون من منافسة الهواة. وانتقد ما تم فى التكريمات الخاصة بالمهرجان، وتابع: حينما نبدأ بأيقونات المسرح المصرى فيجب أن نقول لا أحد يختلف على قيمة سيدة المسرح العربى سميحة أيوب، أو قيمة أستاذنا جلال الشرقاوى، أو النجم عزت العلايلى، لكن ماذا عن الباقين من النجوم المُكرمين؟ هل يوازى أحد منهم هذه القمم؟ هل يمكن أن أعطى سمير سيف نموذجًا للمسرح المصرى، وهو لم يقدم سوى عرض واحد «حب فى التخشيبة» ولكنه فى السينما يُتوج، هل يُتوج محمود حميدة فى مهرجان مسرح يقف بجانب عزت العلايلى، وهل هو يمثل المسرح الجامعى اليوم؟ فهو محسوب على السينما بالدرجة الأولى، وقد كانت هناك أسماء كبيرة تم وضعها بالصوت العالى، لكن كيف نكرم 20 اسمًا؟ ما الداعى إلى ذلك؟، وحينما نكرم الفنانة الكبيرة محسنة توفيق مع احترامى لها، لا أكرم معها فى نفس المستوى سوسن بدر، حتى لو قلنا إنها من الفنانين المعاصرين، على الرغم من أنها فنانة «هايلة»، أيضا هالة فاخر، لماذا؟، وهى التى قتلت تاريخها كممثلة مسرح مؤخرا بعد تقديمها عروض «تياترو مصر» بعد أن قدمت فى الستينيات «حاملات القرابين»، لست ضد الكوميديا، ولكن كان أولى تكريم عبدالمنعم إبراهيم، وأن نكرم رموزا كوميدية راقية، ونقدمهم قدوة للأجيال الجديدة، أنا ضد اختلاط الحابل بالنابل، المهرجان اهتم بالناحية الإعلامية وأضاع الأهداف منه وتقديم الرموز. وحول الإيجابيات قال «دوارة»: يكفى هذا العدد الكبير من العروض وهذه المسارح المضاءة، والكتب التى أصدرها الزميل يسرى حسان الذى بذل جهدا كبيرا. من جانبه انتقد د.سامح مهران، رئيس مهرجان المسرح التجريبى، عددا من المشاهد أوصى القائمين على الحركة المسرحية والمهرجان القومى للمسرح تجنبها، موضحا أنه يرفض تقسيم مسابقات المهرجان، مطالبًا بضرورة أن تكون هناك لائحة ثابتة لا تتغير يسير على نهجها القائمون على الفعاليات، وتساءل عن تخوف بعض المحترفين فى المسرح من منافسة الهواة، والذى اعتبره غير مُبرر، مشيرًا إلى أنه متى يتعلم الهاوى إذا لم يكتسب خبرته من المحترف! وإذا تراجع الهاوى فلماذا تقدم من البداية للمشاركة؟! وأشار «مهران» إلى أنهم طالبوا كثيرًا بأن يحمل المهرجان شكلاً وموضوعاً ويناقش موضوعات مصرية وأن يكون على اتصال وثيق بالجغرافيا والتاريخ خاصة أن المؤلف المصرى موجود، ولكن لدينا مشكلة فى قنوات التوصيل فيجب أن تكون لدينا إرادة أن نقوم بإخراج أجيال جديدة تُضيف للحركة المسرحية، معتبرًا أن هناك ضرورة حتمية بإعادة النظر فى الحركة المسرحية بشكل عام. وانتقد كذلك غياب القضايا المصرية من العروض، لافتًا إلى أن المسرح المصرى من المفترض أن يُعبر عن المعطى التاريخى والجغرافى للمنطقة، مستشهدًا ب«البؤساء» والذى اعتبر أن هذا يميل إلى التغريب، فكيف أقوم بتأريخ الدولة المصرية دون الاعتماد على المسرح، كما أنه ليس هناك سياسة مسرحية ولا إنتاجية، فالمنتج يلعب دور الرقيب على الساحة الفنية.
