أفيه يكتبه روبير الفارس: "رقصة الخراب"

الجسد ليس مجرد كيسٍ من الجلد يُعبَّأ داخله دمُ الإنسان ونفسُه. كما أن الجسد ليس قيدًا على الروح، ولا الروح سجينًا في عظامٍ ولحم. بينهما جدلٌ قديم تحدّث عنه الفلاسفة، واحتاطت له الشرائع، ونسجت حوله المجتمعات تصوّراتها بين القداسة والتحفّظ. لكن حين يرقص الجسد ببراءة، لا يكون تمرّدًا، بل يكون عودةً إلى أصله الأول: النبض. فالحركة هي الحياة، والرقص في جوهره ليس استعراضًا بل استعادة؛ استعادةٌ لإيقاعٍ ضاع تحت ركام الأخبار الثقيلة والكآبة، واستردادٌ لحقّ الإنسان في الفرح ولو للحظةٍ خاطفة. منذ فجر التاريخ، رقص الإنسان حول النار، وفي مواسم الحصاد، وفي طقوس العبور من الحزن إلى الرجاء. كان الرقص دائمًا لغةً أقدم من الكلام، وصرخةً أجمل من الشكوى.
حين أطلت الفنانة دينا دياب برقصةٍ مرحة، لم تكن مجرد حركاتٍ موزونة على نغمٍ قديم في حنينٍ مبهج، بل كانت إعلانًا صغيرًا بأن الحياة لا تزال ممكنة. في زمنٍ تحاصرنا فيه الحروب والغلاء والبلاء وسيف الأعداء وانقباض الروح، جاءت حركتها كنسمةٍ تشقّ ستار العتمة، وكقطرةِ ندى في ريقٍ جاف. الجسد الذي أرهقته الأيام وجد في الإيقاع فسحةً للتنفس، وكأن الموسيقى أزاحت عنه الأكفان التي حاولت الكآبة أن تُلبسه إياها.
فلسفة الرقص تقول إن الجسد حين يتحرّك بحرية يتصالح مع ذاته. تتوازن داخله الفوضى، ويتحوّل القلق طاقةً خلاّقة. الرقص ليس عصيانًا على الوقار، بل بحثٌ عن معنى أعمق للوقار: أن تقف في وجه الانكسار بابتسامة، وأن تقول للظروف القاسية إن الروح أعلى منها. إنه تمرينٌ على الفرح، ومقاومةٌ ناعمة ضد التصلّب الداخلي.
ودينا دياب، في خفّتها وحضورها، تعيد تعريف صورة الفنانة الشاملة. فهي لا تقدّم حركةً فحسب، بل حالة؛ ثقةٌ دون تكلّف، وعفويةٌ دون ابتذال، وقدرةٌ على إشعال بهجةٍ صافية لا تُسيء للذوق ولا تصادم القيم. هذا التوازن الدقيق بين التعبير الفني والاحترام العام هو ما يصنع الفارق بين عابرٍ في المشهد واسمٍ قابلٍ للامتداد.
من يتأمل أداءها يدرك أن أمامها أفقًا واسعًا؛ فالفنانة التي تُحسن الإصغاء إلى إيقاع الداخل قبل الخارج قادرةٌ على أن تتطوّر، وأن تمزج الرقص بالتمثيل، وبالحضور الإعلامي، وربما بإنتاج أعمال تعبّر عن رؤيتها الخاصة. المستقبل يفتح أبوابه لمن يملك الصدق، ودينا تملك هذا الصدق في نظرتها قبل خطوتها.
إذن، الرقص ليس ترفًا في زمن الشدّة، بل ضرورةٌ خفية. هو تذكيرٌ بأن الجسد، مهما أرهقته الحياة، يستطيع أن ينهض على إيقاعٍ ما، وأن يحوّل الألم حركةً، والحركةَ أملًا. وفي كل خطوةٍ صادقة يولد احتمالٌ جديد للحياة. شكرًا لدينا دياب على لحظات السعادة التي كتمت قليلًا أخبار القتل والدمار.
أفيه قبل الوداع:
عندما نزلتُ إلى قاهرة المعز شعرتُ ببهجة.
محمد سعد – فيلم بوحة:
"أكيد حضرتك نزلت قبل التاسعة مساءً."