محمود دوير يكتب «اتحاد منتجي مصر» …خطوة جيدة ولكن

استقبل كل المهتمين بصناعة الدراما في مصر خبر الإعلان عن تأسيس «اتحاد منتجي مصر» بقدر كبير من التفاؤل والترحيب الممزوج بكثير من التساؤلات القلقة والأمنيات وربما القلق لدى البعض من إمكانية أن ينعكس هذا "التوحد" بشكل إيجابي على واقع ومستقبل الصناعة.
يأتي التفاؤل بدافع أن هذا الكيان الوليد والذى يضم 18 شركة إنتاج تعمل في مجال صناعة الفن في مصر قادر إن توفرت الرغبة والإرادة فى ترتيب الأوراق المبعثرة لتلك الصناعة المهمة والحيوية والتي تمثل استثمارات مالية ضخمة من جهة وتمس عقل ووجدان الشعب العربي من جهة أخرى.
أما عن التساؤلات القلقة فمصادرها موضوعية….وقبل أن نوضح أسباب ودواعي القلق علينا أولا أن نؤكد من جديد أنه على مدار العقد الأخير عانت صناعة الدراما المصرية من ارتباك سواء على مستوى سوق الإنتاج والذى أثر بشكل كبير على المحتوى الذى تقدمه تلك الصناعة المهمة والتي تعتبر أحد أهم مكونات قوة مصر الناعمة.
وساهمت الدراما التلفزيونية في النصف الثاني من القرن العشرين وبالتحديد منذ إنشاء التلفزيون المصري عام 1960 ومرت الدراما بثلاث مراحل أساسية حيث كانت مرحلة التأسيس والتكوين والتي استمرت حتى بداية ثمانينيات القرن العشرين.
ثم جاءت المرحلة الثانية وهى مرحلة النضج والتألق ومثلت تلك المرحلة النضرة والمميزة أهم مراحل الدراما التلفزيونية سواء في معدلات وعدد الأعمال المقدمة أو على مستوى الجودة والمحتوى والتي تعتبر أهم مراحل الإنتاج الدرامي المصري ويمكن وصفه بالعصر الذهبي للصناعة التي كانت الدولة ممثلة في "قطاع الإنتاج التابع لاتحاد الإذاعة والتلفزيون "صاحب النصيب الأكبر من الإنتاج في المقابل كان هناك حضور واضح وفاعل لعدد من شركات الإنتاج الخاصة المصرية والعربية كمنتج حقيقي وليس من خلال " منتج منفذ "لحساب شركة الدولة فحسب.
وقدمت الدراما في تلك المرحلة أهم الأعمال التي صارت "كلاسيكيات" تمثل علامات مضيئة عززت من نفوذ مصر المعنوي وليس أدل من ذلك من خلو شوارع العواصم العربية من المارة عند إذاعة مسلسل مثل ليالى الحلمية أو رافت الهجان "وشهدت تلك المرحلة ظهور عشرات الأسماء التي لمعت وتألقت في مختلف مكونات الإبداع الدرامي مثل "أسامة أنور عكاشة " و" وحيد حامد " و" محفوظ عبد الرحمن" ومحمد صفاء عامر" و"يسرى الجندي" في الكتابة وعلى مستوى الإخراج عرفت مصر "إسماعيل عبد الحافظ ومحمد فاضل وإبراهيم الصحن ومجدى أبو عميرة وغيرهم الكثير والكثير".
وتميزت المرحلة بتوافر قدر من حرية الإبداع سمح بخروج أعمال أكثر جرأة مما سبقها كما اتسمت بعمق التناول وقدرة صناعها على التعبير عن واقع اجتماعي وسياسى في إطار فنى متميز وجذاب.
واستمرت المرحلة إلى ما بعد ثورة يناير 2011 التي انعكست أحداثها بشكل ملحوظ على صناعة الدراما وغاب عدد من رموز الصناعة نتيجة الرحيل أو نتيجة الإبعاد وحالة الاستقطاب السياسي التي أفرزت أسماء جديدة ومنهجا مختلفا في التعاطي مع الدراما سواء من الجمهور الذى بات يمتلك نظرات نقدية ورؤى ثورية "عمال على بطال"- كما يقال في العامية المصرية – أو من جانب صناع القرار الذين سعى بعضهم لاستثمار الدراما في اتجاه وبهذا تنتهى المرحلة الثانية.
أما المرحلة الثالثة فقد بدأت منذ ثورة 30 يونيو 2013 ولا تزال مستمرة ومن بين سماتها تراجع ملحوظ في حركة شركات الإنتاج وانكماش الإنتاج في سنوات عديدة من تلك المرحلة وضعف معظم ما يقدم على الشاشات المصرية لدرجة أن الأعمال المتوسطة أصبحت تثير الإعجاب وتدعو للاحتفاء فما بالك بوجود عمل جيد فهذا أمر أصبح قليلا للأسف رغم تميز بعض الأعمال إلا أنه هذا لا يمثل سياقا عاما في الإنتاج .
وساهم في ذلك الوضع التزايد المطرد لنفوذ وانتشار وسائط جديدة من أهمها: "منصات المشاهدة" التي تمتلك مساحة أكثر من الحرية وتبتعد عن قبضة السيطرة على قنوات العرض وأيضا تخاطب جمهورا مختلفا معظمه من الشباب مما ينعكس قطعا على نوعية الأعمال المقدمة ورسالتها وتكنيك صناعتها.
في إطار كل ما سبق تتجلى أهمية الدراما التلفزيونية المصرية خاصة في ظل وجود منافسة قوية لدراما عربية تتطور بشكل ملحوظ ولم تعد الدراما التركية ثم الهندية هما فقط المنافستين وهذا ما يفرض على صناع الدراما في مصر إدراك ذلك … فهل جاءت خطوة تشكيل هذا الكيان تعبيرا عن شعور بالقلق على الصناعة أم أنها مجرد تنسيق لوضع ضوابط للسوق التجاري والتفاهم فيما يتعلق بمساحات العرض وأجور الفنانين فقط ؟
هذا هو مصدر القلق الحقيقي .. أن يكون الهدف هذا فحسب.
لا تزال مصر رائدة بتاريخ عريق وتراث لا مثيل له بين جيرانها في المنطقة لكن هذا الإرث إن لم يبن عليه ويكون دافعا لتقديم ما يستحقه وعى شعبه ووجدانه ما يمثل استكمالا لمسيرة الرواد سوف تصبح الريادة في خطر .
نثق في أن العقلاء من صناع الدراما يدركون ذلك ويسعون للعمل على ترسيخ الريادة المصرية وزيادة مكانتها عبر تقديم أعمال ذات محتوى مميز سواء في الشكل الفني أو المضمون الفكري.
لا يجب مع إنشاء هذا الاتحاد الإنتاجي أن تستمر قيادة بعض من يطلق عليهم "نجوم الشباك" للصناعة وقد علمنا تاريخ الدراما أن فاتن حمامة لم تسع لجر الصناعة في اتجاهها ولم تفعل ذلك سعاد حسنى أو سميرة أحمد لم تخضع الصناعة لشروط ورغبات ومحمود مرسى أو عادل إمام أو محمود عبد العزيز أو أحمد زكى ولم يتحكموا في تسيير صناعة الدراما في اتجاههم بل ما حدث هو العكس فقد سيطرت الدراما المصرية (الكاتب – والمخرج) على هؤلاء العظماء كما فعلت مع يحيى الفخراني ونور الشريف وصلاح السعدني حين كان النص هو السيد والمخرج هو القائد .
وللأسف يردد بعض منتجي الدراما الآن أن أسماء "النجوم" هي القادرة على تسويق أعمالهم وبالتالي هذا يعنى أن يفرض هؤلاء شروطهم على الصناعة وعلى المجتمع ويقدموا ما يرونه مناسبا لهم وما يعتقدون أنه يناسب جمهورهم وهذا تجنى على مكانة مصر الفنية وعلى جمهورها الواعي الذى يدرك بفطرته قيمة الفن الجيد حتى وإن مر بمراحل من الارتباك الفني.
سيبقى معيار نجاح تجربة "اتحاد منتجي مصر" هو العمل والنجاح في إعادة المرجعية في العمل الدرامي للنص "الورق" ودعم صلاحيات المخرج – صاحب المسؤولية عن العمل – التي تلاشت أمام هيمنة "النجم" وسطوته …
ننتظر أن يساهم "اتحاد منتجي مصر" فى تقديم محتوى أفضل وهذا ما يتطلب بالقطع مزيدا من مساحات حرية التعبير والإبداع .. هكذا يمكن الحفاظ على قوتنا الناعمة واستمرار ريادتها.