«خمسون عاما قدم خلالها ملك الترسو وجوها سينمائية جديدة وعديدة، ارتدى جلودا متباينة، تنقل بلطف ويسر بين الأطياف والأقنعة والأردية التى بلغت حد التناقض فى أحيان كثيرة، قدم الظالم والمظلوم، الضعيف والمفترى، الضحية والجلاد، الإنسان العطوف الرقيق الشهم صاحب المبادئ، والرجل الخشن البخيل الغليظ منعدم الأخلاق». كلمات نطالعها فى كتاب «فريد شوقى.. وحش الشاشة (ملحمة السينما المصرية)»، للدكتورة أمل الجمل، تلخص بها المؤلفة تقديمها لهذه الملحمة الفنية، ففى 200 صفحة، تبحر بنا الكاتبة والناقدة السينمائية، بين حياة فريد شوقى «ملك الترسو»، مُحللة أسباب نجوميته وكيف حافظ عليها، شارحة فن الأداء لديه وأداءه الصوتى والجسدى، عاقدة المقارنات بينه وبين أداء نجوم آخرين عاصروه. الكتاب، من إصدارات مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية فى دورته التاسعة، الذى تواكب مع مئوية ميلاد وحش الشاشة، الذى ولد فى 30 يوليو 1920، ورحل فى 27 يوليو 1998، الذى عاش 78 عاما غير عادية بالمرة، صنع خلالها عظمته التى لا يباريه فيها أحد. بين المولد والوفاة يتنقل الكتاب عبر 6 فصول، هى «شواهد.. النشأة والجذور»، «اللامستسلم.. واحتراف التمثيل»، «الطريق إلى الشر.. بحث فى الأسباب»، «الإفلات من أسر الضآلة والهامش»، «أطياف وأقنعة»، «لقاءات.. مخرجون وكتاب، زوجات ونجمات». تقول المؤلفة: «500 قناع وشخصية، 500 صوت إنسانى متباين الطبقات والنبرات، عدد يصعب معه العثور على شخصية أو مهنة لم يرتد الفنان فريد شوقى ملابسها أو ينتحل هيئتها». وتؤكد أن «ملك الترسو» صنع أسطورته الخاصة التى لا تماثل أسطورة أخرى على اختلاف أنواع الأساطير فى السينما المصرية عبر تاريخها الطويل، لدرجة أنه لو أردنا تقديم صورة للسينما المصرية فإنه يمكن فعل ذلك من خلال قراءة تجربة فريد شوقى. يأخذنا الكتاب إلى مذكرات فريد شوقى «حياتى فى صور»، المنشورة عام 1982 بمجلة الكواكب، حيث نقرأ على لسانه: «حين بلغت الثالثة عشرة من عمرى بدأت أفكارى عن الفن تكبر وتنمو، رحت أفكر فى تكوين فرقة تمثيلية من هواة التمثيل من أبناء الحى، وفرضت على كل واحد منهم أن يدفع مليما مقابل اشتراكه فى التمثيل، وفرضت على المشاهدين من أبناء الحى مليمين لمشاهدة التمثيل، وكتبت فوق المسرح المصنوع من خشب الصناديق (فرقة فريد شوقى)». التحق فريد شوقى بفرقة يوسف وهبى للعمل كومبارس، كانت البداية مع مسرحية «بنات الريف» دور عسكرى يحمل بندقية ويحرس المتهم الواقف داخل القفص، عسكرى صامت لا ينطق بكلمة واحدة، لكنه كان سعيدا به، ثم كان دوره الثانى جرسون، وظل فريد يحاول مع وهبى ويطلب منه أن يتحول إلى كومبارس ناطق، إلى أن وافق وهبى ومنحه فرصة الكلام دقيقتين فى مسرحية (بيت تهدم). لكن المفاجأة أن فريد بعد نجاحه وحصوله على الدبلوم اختلف موقفه، فيوم أن قال يوسف وهبى: «من بكره فريد شوقى يبقى ممثل محترف بالفرقة بمرتب شهرى ستة جنيهات، جاء فريد ليعتذر عن قبول مكافأة فنان الشعب، وفضل عليها وظيفة فى مصلحة الأملاك بمرتب ثمانية جنيهات». وتعلل المؤلفة ذلك الموقف بقولها: «أعتقد أن فريد شوقى بذكائه استفاد من تجربة أنور وجدى، وأدرك أن بقاءه فى فرقة يوسف وهبى لن يفيده فى تطوير أدواته ولا تلميع موهبته وملكاته». منذ بداية نشأة السينما المصرية تأثرت بنظيرتها فى هوليوود.. ومع مرور السنوات ظهرت بشائر توحى بمولد «كاوبوى» مصرى قادر على محاكاة راعى البقر الأمريكى، لم يكن إلا فريد شوقى الذى بزغ نجمه فى تلك المنطقة الأدائية مع نهاية الأربعينيات. «كل ما تدى الفن هتلاقى الفن يديك.. فيه ناس لما تطلع للنجومية تتوقف وتعامل على أنها نجوم وخلاص.. لكن لا بالعكس.. كل ما تبقى نجم لازم تطور نفسك.. أنا لحد النهارده لسه بخاف». كلمات فريد شوقى فى أحد البرامج الحوارية تستشهد بها الكاتبة على أنها تعكس أحد المفاتيح الجوهرية فى تفسير أسطورة الملك. ثم تتابع: «كان مؤمنا بالفن، عاشقا له، عاقدا العزم على أن يصبح نجما، كانت رغبته قوية، وفوق هذا كام مؤمنا بنفسه». وعن فن الأداء لدى «وحش الشاشة»، ترصد المؤلفة أدوات فريد شوقى فى تجسيد ملامح الشر فى سنواته الأولى، حيث توضح أن «التكرار هو سيد الأداء، الكليشيه فى الأداء برفع الحاجب، النظرة المفتعلة أو التبريق، عقد ما بين الحاجبين». ظل فريد شوقى يقدم دور وشخصية النصاب بتنويعاته حتى عام 1950، إلى جاءت النقلة الفنية بفيلم «الأسطى حسن». يتجول بنا الكتاب فى رحلة طويلة عن أبرز مشاهد فن الأداء فى عدد من أروع أعمال فريد شوقى، مثل: «بداية ونهاية- السقا مات- سعد اليتيم- حميدو- جعلونى مجرما- الفتوة- رصيف نمرة 5- الكرنك- وبالوالدين إحساناً- ومضى قطار العمر- فتوة الناس الغلابة- الشيطان يعظ».
