تواجد السينما المصرية فى السوق الدولية التى تقام أثناء مهرجان كان لم يسبق له مثيل منذ عام 1985 من حيث الكم والكيف معاً، فهناك مكتب فى «مجمع الريفيرا» وبافليون فى القرية الدولية، وإعلانات فى النشرات اليومية لأكبر مجلات السينما الدولية (فارايتى وسكرين وهوليوود ريبورتر وفيلم فرانسيه) ويوم الخميس عرضت شركة جود نيوز «إبراهيم الأبيض» إخراج مروان حامد، واليوم يعرض «دكان شحاتة» إخراج خالد يوسف، والفضل فى ذلك التواجد الناجح يعود إلى غرفة صناعة السينما واتحاد الصناعات المصرية. سبق أن ذكرنا أن مهرجان «كان» منذ سنوات أصبح لا يحدد جنسيات الأفلام التى يتم اختيارها للعرض فى مسابقة الأفلام الطويلة، وأن هذا خطأ علمى، لأن جنسية الفيلم حقيقة مادية لها دورها فى تقييم الفيلم، فالفيلم الذى ينتج فى مصر غير الذى ينتج فى أمريكا أو السنغال، وذلك أمر بدهى. ومن ناحية أخرى يؤدى عدم ذكر جنسيات الأفلام فى موقع المهرجان الرسمى على الإنترنت، وفى البيانات الصحفية الرسمية، إلى تضارب المعلومات بين الصحف والمجلات حول جنسيات الأفلام لأنها تلتزم أمام القراء بذكرها، وقد اعتمدنا فى تحديد جنسيات أفلام المسابقة على «فارايتى» ومع صدور الكتالوج الرسمى للمهرجان تبين وجود العديد من الأخطاء فى معلومات «فارايتى» وغيرها من الصحف والمجلات. قومى أم إقليمى أم دولى؟ الأفلام الفرنسية فى المسابقة تسعة، وليست خمسة، ففيلم «الزمن الذى يبقى» إخراج الفلسطينى إيليا سليمان فرنسى، وليس إسرائيلياً، وفيلم «كيتاناى» إخراج الفلبينى بيرلانتى ميندوزا فرنسى، وليس فلبينياً، والفيلمان المنسوبان إلى الصين فرنسيان، وهما «حمى الربيع» إخراج ليو يى، و«انتقام» إخراج جونى تو، وفيلم «كتيبة الأوغاد» إخراج كوينتين تارانتينو ألمانى، وليس أمريكياً، وفيلم «نجمة لامعة» إخراج جين كامبيون بريطانى، وليس أسترالياً، وبذلك تصبح الأفلام ال 20 لأول مرة فى تاريخ المهرجان 18 فيلماً من أوروبا (9 من فرنسا و3 من بريطانيا و2 من كل من ألمانيا وإسبانيا وفيلم واحد من كل من إيطاليا والدنمارك، وفيلم واحد من الولاياتالمتحدةالأمريكية وفيلم واحد من آسيا من كوريا الجنوبية). وهذه المعلومات من واقع كتالوج المهرجان الرسمى، حيث يتم ذكر شركة إنتاج كل فيلم وعنوانها، ثم الشركات الأخرى التى اشتركت فى الإنتاج إذا كان الفيلم من الإنتاج المشترك، وفى هذه الحالة تعتبر الشركة الأولى هى منشأ الإنتاج، ومعنى هذا أن إدارة المهرجان تتجاهل جنسيات الأفلام فى موقعها الرسمى وبياناتها الصحفية الرسمية حتى لا يبدو المهرجان قومياً للأفلام الفرنسية أو إقليمياً للأفلام الأوروبية، وليس دولياً. وهذا خطأ آخر لأن الأفلام الفرنسية التسعة منها 4 لمخرجين فرنسيين و5 لمخرجين من الصين وتايوان والفلبين وفلسطين، ومعنى هذا أن السينما الفرنسية تفتح أبوابها لكل مخرجى العالم مثل هوليوود، وهو أمر يدعو للفخر وليس للإخفاء. وفى النهاية فالحق أولى أن يتبع من دون أسباب ولا أغراض، وليس من المعقول أن تترك إدارة المهرجان كل جريدة ومجلة تحدد جنسيات الأفلام حسب اجتهاد كل صحفى، فليس هناك اجتهاد فى المعلومات، وإنما تكون صحيحة أو خاطئة. أخصائى الممنوعات الصينى جاء الفيلم الأمريكى «نحو الأعالى» إخراج بيتر دوكتير، وهو أول فيلم تحريك يعرض فى افتتاح المهرجان، تحفة رائعة على جميع المستويات الفنية والدرامية والفكرية، ولا أحد يدرى لماذا لم يعرض فى الافتتاح وفى المسابقة، وقد حدث ذلك أكثر من مرة فى سنوات سابقة، ورغم أن مهرجان كان يظل أول مهرجان فاز فيه فيلم تحريك بالسعفة الذهبية، وذلك فى دورته الثانية عام 1947 (الفيلم الأمريكى «رومبى» إخراج والت ديزنى). وهناك ثلاثة أفلام تحريك طويلة فى المهرجان هذا العام إلى جانب فيلم الافتتاح، ففى خارج المسابقة يعرض من بلجيكا «مدينة اسمها بانيك»، وفى أسبوع النقاد الفيلم الفرنسى «لاسكارز». أما أول فيلم عرض فى المسابقة وهو الفيلم الفرنسى الصينى المشترك «حمى الربيع» إخراج ليو يى فقد جاء ضعيفاً، ويبدو بوضوح منذ مشاهده الأولى سبب اختياره للمسابقة، حيث يعبر عن قصة حب بين شابين مثليين فى مدينة نانجينج الصينية، وهو لا يعبر عن هذه العلاقة بالإشارة أو الرمز، وإنما فى مشهد جنسى «بورنو جرافى» صريح. ولكن أسلوب الفيلم أقل من عادى، ولا تكفى جرأة الموضوع وجرأة المعالجة فى أى فيلم ليصبح من الأعمال الفنية الكبيرة أو المتميزة، وهذا الفيلم يؤكد أهمية جنسية شركة منشأ الإنتاج، فمن المستحيل أن يكون فيلماً صينياً أو أن يعرض فى الصين، ومن السهل جداً أن يكون فرنسياً ويعرض فى فرنسا ودول أخرى فى أوروبا وبعض ولايات أمريكا، وربما تكون الصين الدولة الوحيدة فى العالم التى تعتبر المثلية الجنسية مرضاً عقلياً، وتودع المثليين فى مستشفى الأمراض العقلية، وقد اعتاد المخرج أن يقتحم المحرمات الصينية فى أفلامه، وهو أمر إيجابى، ولكن ما الجدوى إذا كانت لا تعرض فى الصين؟ [email protected]
