المكتبة

ّرنفال الحب والحلم
ديوان للشاعر منير مزيد.. يصهر الكلام في شعرية تحقق نموذجا أصيلا للكتابة الشعرية الجديدة. ويؤسس علي نحو متميز لشكل شعري يتآلف فيه السرد والتأمل والبحث. من خلال بنية فنية منسجمة. والكتابة هنا لا تخص التفاصيل المرئية وحدها. بل إنها تتفتح علي الأبعاد اللامرئية في الأشياء والأحداث التي تعبر عنها. الناشر: هيئة الكتاب.
ما يناسب حالتك
ديوان للشاعر محمد سيد شحاتة. يعكس قدرة الشاعر علي إحداث نوع من التوازن الخلاق الذي يجعل من النص أفقا منفتحا. كما يتيح للنص إمكانية قبول مجمل الرؤي والتصورات المختلفة. يثير الديوان مجموعة من الإشكاليات. لعلها تعود إلي الرغبة العارمة في التجريب. واختبار الأدوات الفنية. بما لا يؤدي إلي إعادة إنتاج مجمل الرؤي القديمة التي قدمها شعراء الحداثة في الشعر العربي. فقد اعتمد الشاعر علي إعادة تقديم معني شعري مغاير. الناشر: هيئة قصور الثقافة.
معزوفات الوهج الغامض
ديوان للشاعر فهمي إبراهيم. يقدم له د. محمد زكريا عناني بأن الشاعر يملك حسا متوهجا. يجعله يمزج - في سلاسة - بين الحلم والواقع. ويدفع بما يجعلك تشعر أن النص يندلع. كأنه ينحي عنه غبار الواقع المرير لكي ينشد ما هو أرقي وأفضل. كذلك أسجل - والكلمات للدكتور عناني - احتفائي بقدرة الشاعر علي أن يجمع ما بين الغنائية واللاغنائية. بمعني أن هناك حالات لا حصر لها في الديوان تتبدي فيها ركيزة التقفية. بالإضافة إلي اكتمال الأداء التفعيل. لا تأتي للتطريب. لكنها بنت الموقف. نابعة من جماليات الأداء. ومساهمة في التكوين الكلي للنص. الناشر: هيئة الفنون والآداب.
المحبة
تقف المحبة فقصدت البستان
سألت عنها الكرمة
فأزهرت
طلبت تررا منها
فطرحت عنبها وأعطتني
استردتها
فعصرت خمرها وأهدتني
امتدحتها
فبسطت ظلها حيث أقف
شعر: نبيل قاسم
رابع ورا
اصطنع البرود. وأخذ يزفر دخانه.
وينظر للاشيء وهو يتحسس ذقنه المحددة.
ثم التفت للمرآة التي تعلوه. وفي أقل من نفس الكليوباترا.
استطاع أن يحصر عدد الجالسين من خلفه.
ولم يبد أي اهتمام لمراجات أحدهم.
واستياء إحداهن.
وأخذ ينتظر.. رابع ورا.
قصة: مجدي عبدالله عقيل