اختطاف.. متلازمة عشق الطريدة للقناص

فى وثبة نوعية جميلة، خطفتْ أنظارَنا الدراما السعودية الفاتنة «اختطاف»، على مدى ثلاث عشرة حلقة عبر منصّة «شاهد VIP». أدخلنا المسلسلُ عالمَ الجريمة من بابها الناعم، الذى يتقاطعُ مع عالم المرض النفسى الذى خضع له صبىٌّ عاش طفولةً مُعذَّبة مع أبٍ قاسٍ وأمٍّ لا حول لها، فشبَّ كارهًا للعالم والبشر. لكنه قرر علاج أوجاعه عن طريق سرقة طفولة طفلة تعيش حياة سويّة سعيدة مع أسرتها. خطف الصبىُّ طفلةً ليكبُرا معًا داخل قبو خفىّ فى بيت ريفى مهجور، وأوسعها من ألوان التعذيب التى ذاقها من أبيه، حتى نشأت بينهما علاقةٌ شاذة تتأرجح بين العشق والامتلاك والإذلال. يفتحُ لنا المسلسلُ بابَه بعدما كبرت الطفلةُ المخطوفة وصارت فتاة جميلة فى العشرين من عمرها مُقيَّدةً بالجنازير، مُلقاة فى ظُلمة قبو موحش كئيب، وحيدةً إلا من طيفٍ وهمىّ خلقته من خيالها تحادثه فى وحدتها. هذا الطيفُ هو عقلُها الباطن الذى يحثّها على الهروب، لكن عقلها الواعى يرفضُ ويجادلُ جازمًا باستحالة الهرب من الخاطف الجبار، الذى يحبسها فى تابوت ضيق كلما عنَّ لها الخروجُ عن أوامره. صارت الفتاةُ شوهاءَ مُقوَّسةَ الظهر مُعْوَجّة الساقين مُشوَّشة الفكر لا تتكلم إلا فيما ندر ولا تعرف من الحياة إلا خاطفها المتجبر «ماجد»، الذى أدى دوره باقتدار الفنان السعودى «خالد صقر». أما الفنانة الجميلة «إلهام على» فقد أدّت على نحو فائق دور الفتاة المختطفة «لينا» وكذلك شقيقتها التوأم المتطابق «خلود»، التى تحيا مع أسرتها حياة كريمة وتستعد لحفل عرسها الوشيك، لولا أن أباها وأمّها لم ينسيا شقيقتها المخطوفة منذ عشرين عامًا، والمرارةُ من فقدها لم تبرح بيتهم ولا قلوبهم، فتقررُ «خلود» أن تضحى بعرسها وتظهر على شاشات التليفزيون دون نقاب لكى يتعرف الناسُ على وجهها، الذى هو صورة طبق الأصل من وجه شقيقتها المفقودة، علَّ أحدًا يتعرف عليها ويدل على مكانها وشخصية المجرم الخاطف. وعلى الجانب الآخر يقرر الخاطفُ المريض أن يختطف الشقيقة التوأم حتى يُكمل مجموعته، تمامًا كما فعل «باتريك زوسكند» فى رواية «العطر» أو «دون فاولر» فى رواية «جامع الفراشات» مع الضحايا من العذراوات الجميلات، فالمريضُ النفسى عادة لا يكتفى بضحية واحدة، بل يسعى لإكمال المجموعة مهما كلفه هذا من إهراق لدماء الأبرياء، تمامًا مثلما يصطاد الهاوى فراشاتٍ ملونةً ليجمعها فى ألبوم، ويقضى عمره فى محاولة إتمام المجموعة.
المسلسل السعودى الجميل «اختطاف» قصة وسيناريو وحوار المبدعة السعودية «أمانى السليمى»، وإخراج البريطانى «مارك إيفرست»، المتخصص فى أفلام الجريمة والاختطاف. أبدع مدير التصوير «أليزاندرو مارتيلا» فى صنع كادرات بارعة مُشوِّقة تخطف الأبصار. وأبدعت الاستايلست «بسمة الفحل» فى رسم التناقض الفادح بين المُختطَفة البائسة فى ملابسها الرثّة وتوأمها الأنيقة المُدلَّلة. أما الموسيقى التصويرية التى وضعها «باسم ماردينى» فكانت فى ذاتها بطلًا حقيقيًّا فى الدراما، تتماوج بين إيقاع موسيقى الرعب فى مشاهد الخوف، ورقرقات النغم الطفولى فى مشاهد نوستالجيا الطفولة وعروسة الطفلة المختطفة.
فى الحلقة الأخيرة انتهت الدراما نهاية دراماتيكية تراجيدية، تسخر من قانون التوقعات المنطقية، ولا تطفى ظمأ المشاهدين بالقِصاص من المجرم الخاطف، الذى نجحت المباحثُ والشرطة السعودية فى التعرف على شخصيته وتضييق الخناق عليه، وإعادة المختطفتين إلى حضن أسرتهما. «خلود» عادت لسعادتها فى انتظار عرسها الوشيك، بينما «لينا» تصوم عن الكلام بعد تحريرها من الخطف وعودتها إلى بيت أبيها، وكأنها تُضمر أمرًا خطيرًا تنتوى تنفيذَه لأنها لم تستطع التكيّف مع حالة الرغد والحنو الأسرى الذى انتقلت إليه بعد الحبس والتعذيب والإذلال عشرين عامًا. لن أحرق النهاية بسردها فى مقالى هذا حتى لا أفسد الدراما على مَن لم يشاهدها بعد. تلك النهاية أغضبت الكثيرَ من المشاهدين، الذين انتظروا على مدى 13 حلقة أن يشاهدوا لحظة إعدام المجرم، الذى حرم فتاة من طفولتها وصباها وأغرق أسرةً فى لجّة الحزن والألم عشرين عامًا، فمعاقبة المجرمين فى الدراما والأفلام تمثّل للمشاهدين راحةً نفسية ورجاءً فى عدالة الله على الأرض قبل السماء. ولكن لقانون الفن رأيًا آخر تحكمه قوانين الفنّ وعلم النفس الغامضة، التى لا يعرف أسرارها إلا الضالعون فى دراسة النفس البشرية وأمراضها وخبيئتها. انتهت الدراما نهايةً فنية رفيعةً غير متوقعة. وربما هى شديدة المنطقية من فرط لا معقوليتها، تؤكد نظرية «متلازمة استوكهولم» فى الوشيجة الأبدية التى تتكون بين الضحية والجلاد، أو بين الطريدة والقناص.
تحية احترام لكل مَن شارك فى هذا العمل الجميل «اختطاف»، وتحية احترام للدراما السعودية الواعدة بإذن الله.
twitter:@fatimaNaoot