«يا قاهرة».. كانت مجرد خواطر عن ميدان التحرير أثناء الثورة من يبدأ بشكل صحيح ويقدم أعمالاً جيدة لا يمكن أن ينساه الجمهور ولو غاب لعشرات السنين عندما ظهر يورى مرقدى لأول مرة عام 2001 بالبوم «عربى أنا»، كانت الجماهير العربية على موعد مع مطرب يقدم غنائا مختلفا من حيث الكلمة، حيث اعتمد على مزج الفصحى بالموسيقى السريعة ذات الإيقاع، وحقق يورى وقتها انتشارا كبيرا ليس فى لبنان أو بلاد الشام فقط، لكن فى مختلف أرجاء الوطن العربى بما فيهم القاهرة عاصمة وقبلة الفن العربى، ومن وقتها أصبح له منهج وأسلوب خاص به رسخ فى عقل الجمهور بأعمال مثل (المرأة العربية، بحبك موت، أنساك، ويا قاسى) حتى عندما توقف عن الغناء عام 2005، حيث اختار السفر إلى كندا خوفا على عائلته، لم تتوقف الجماهير عن الاستماع إلى أعماله باعتبارها من الأعمال، التى لا ترتبط بوقت معين. ثم عاد يورى بعد غياب تسع سنوات للفن بعدما طلبت منه عائلته ذلك، واختار أن يعود أيضا بألبوم يحمل جينات أعماله الأولى، وهو «أنا الموقع أدناه» الذى طرحه أخيرا. يورى لم ينكر تخوفه عند العودة بقوله طرحت «أنا الموقع أدناه» بعد خوف كبير من التغيرات، التى نراها فى صناعة الأغنية منذ فترة طويلة، ولكن الجميل أننى فوجئت بردود أفعال جيدة شجعتنى على العودة بشكل لا يجعلنى أفكر مجددا فى الغياب مرة أخرى. • أغنية «يا قاهرة» هل تغازل بها جمهور مصر باعتباره صاحب بوابة العبور لأى فنان؟ كلمات «يا قاهرة» كتبتها تأثرا بالأحداث التى شهدتها مصر عقب ثورة 35 يناير، ولم يكن فى مخيلتى فى يوم من الأيام أن تكون أغنية ووقتها كنت مهاجرا إلى كندا وها هى بعد سنوات يجدها الجمهور بين البومى الجديد، ولذلك لم يكن فى نيتى مغازلة الجمهور المصرى لأننى فى الأساس تربطنى به أمور أكبر لأن مصر وطنى الثانى. وحكايتها بدأت عندما شاهدت ميدان التحرير فى مصر بعد اندلاع ثورة يناير ووجدت أن الأحوال فى مصر تغيرت كثيرا عما أعرفه، فخطرت فى بالى كلمات الأغنية ودونتها فى ورقة دون التفكير أنها ستكون أغنية فى ألبومى الجديد، ولذلك هذه الأغنية عندما قمت بوضع ألحانها وجدت أن لحنى لا يتناسب مع الكلام ففضلت إعطاءها للملحن عمرو مصطفى ليقوم هو بتلحينها، فالتخصص أمر مهم خاصة فى أعمال مهمة مثل أغنية «يا قاهرة» التى أقدمها للشعب المصرى صاحب الفضل الكبير على بعد الله سبحانه وتعالى، فمصر دائما هى البلد الأم، التى تفتح ذراعيها لكل من يأتى لها، وتعطيه الكثير. • العودة فى هذا التوقيت الذى توجد به مشاكل كثيرة تواجه صناعة الأغنية إلا تعتبرها مغامرة؟ نعم الصناعة تغيرت كثيرا، وأصبحت فى حاجة إلى اهتمام المسئولين حتى تخرج من أزمتها وعلينا كفنانيين إلا نستسلم لما يحدث لها وإلا تعرضنا جميعا للضياع، فهذه الصناعة تضم الملايين من العاملين فى الوسط الغنائى. • لكن 10 سنوات من الغياب ألا تعتبرها فترة طويلة للغاية؟ بالطبع، لكننى بصراحه شديدة عندما فكرت فى الهجرة كنت أرغب فى ألا يعيش أبنائى ما عشته خلال الحرب اللبنانية والجميع يعلم ما كان يحدث وكل من عاشها يشعر بمدى بشاعتها، لذلك غلبت منطق الأبوة على الفن، ووضعت مصلحة أولادى قبل مصلحتى لأن لا يوجد لدى أغلى منهم، ولذلك قررت أن أهاجر بهم إلى «كندا» بعيدا عن الصراعات السياسية، خاصة أنى عشت هذه التجربة مع أهلى عندما كنت صغيرا ولا أريد أن تتكرر مع أولادى هذه التجربة من جديد، صحيح كنت حزينا للغاية على فراقى للغناء، ولكنى كنت سعيدا أكثر بالحياة مع أولادى والتركيز فى مستقبلهم كأى «أب»، ولم أشعر بأى ندم على هذا القرار، وعندما شعرت أن الوقت مناسب لكى أعود بهم إلى وطنى اتخذت القرار وسعيد بالعودة من جديد. • ألم تخشَ من العودة؟ اتخذت قرار الهجرة ولكنى لم أفكر فى يوم من الأيام اتخاذ قرار الاعتزال، لأن الغناء يجرى فى عروقى، الخوف الذى انتابنى عند اتخاذ قرار العودة كان يكمن فى التغيرات الطارئة، فالوقت الذى حققت فيه النجاح بأغانٍ مثل «عربى أنا» و«بحبك موت» لم تكن الأوضاع مشابهة لما نحن فيه حاليا، فلم يكن هناك «سوشيال ميديا» بالإضافة إلى تغيرات ثقافة الجمهور بشكل عام، ولكن دائما فى عملى أنحى الخوف جانبا من ردود الأفعال وأفكر فى كيفية الاجتهاد للوصول إلى النجاح، وقد بدأت العمل على الألبوم منذ ثلاث سنوات قبلها كنت أكتب أغنياته دون أن أفكر أنى سأقوم بطرحها فى ألبوم غنائى، ولكن حينما قررت العودة بدأت فى تلحين هذه الأغنيات، وتعاونت فى أربع أغانٍ مع شعراء وملحنين على مستوى كبير، وردود أفعال الناس جعلتنى أشعر بأن مجهود السنوات الماضية لم يضع وشعرت أيضا بأن من يبدأ بشكل صحيح ويقدم أعمالاً جيدة للجمهور مستحيل أن ينساه، ولو غاب لعشرات السنين. • لماذا اخترت العودة من خلال المنتج محسن جابر؟ ليست مجاملة ولكن المنتج محسن جابر بالفعل واحد من أهم صناع الأغنية فى مصر والعالم العربى، بالإضافة لكونه محاربا شرسا وشجاعا للاستمرار فى الصناعة وعدم انقراضها بعد عمليات القرصنة وعدم احكام السيطرة، التى تتعرض لها الصناعة رغم ما تمر به، ومعه تبددت مخاوفى.
