لماذا اختار صناع فيلم «المنتقمون» تيمة «الثأر» لكى تصبح محور حبكة الفيلم وصراعه؟ لماذا اعتبر قائد مجموعة «المنتقمون» «فيروى» «صمويل آل جاكسون» أن ما كان يحتاج إليه هؤلاء «العظماء السبعة» محرك انفعالى مثل «الثأر» كى يتمكنوا من هزيمة العدوان الفضائى القادم عبر عالم آخر! فى البداية يجب أن ننتبه إلى فكرة أنهم 7 أبطال من شخصيات المجلات المصورة الأمريكية الشهيرة، وسبعة هو رقم مقدس فى السينما «العظماء السبعة»، هو أحد أشهر أفلام المخرج اليابانى «أكيرا كيروساوا»، وأعيد إنتاج تيمته عشرات المرات فى السينما العالمية، ويدور حول 7 من الأبطال يتصدون لمواجهة مجموعة أشرار يهددون قرية آمنة. مع هوليوود يصبح العالم كله مجرد قرية صغيرة، ويصبح الأشرار غزواً فضائياً، ويصبح العظماء السبعة أبطالاً ترسخوا فى وجدان وذاكرة أجيال كثيرة داخل أمريكا وخارجها، وهوليود كعادتها تختصر العالم كله فى أمريكا على اعتبار أن أى هجوم فضائى سوف يبدأ بغزو أمريكا، أو أن الهجوم على أمريكا هو هجوم على العالم كله. تيمة الثأر هى إحدى التيمات الأساسية المحفزة للصراع الدرامى فى أفلام الأكشن، وهى تيمة تحتوى على قدر كبير من الانفعال واستفزاز المتفرج وشحنه، كما أنها تجبر المتفرج على أن يحتمل تحولات البطل من معتدى عليه إلى منتقم، لكنها فى الوقت نفسه تيمة خطيرة، لأنها تذكى جانباً عنيفاً فى المتلقى، وتجعله يتقبل فكرة الانتقام من الآخر مهما كانت درجة القسوة، وهى إحدى أشهر التيمات التى تستخدمها هوليود للترويج لسياسة أمريكا ما بعد 11سبتمبر. يحتوى سيناريو الفيلم على كل العناصر التى يمكن أن تخلق حالة جذب فنى وسينمائى مؤثرة، ليس فقط على مستوى اجتماع 7 من أبطال القصص المصورة الخارقين فى عمل واحد، لكن طبيعة الشخصيات التى تم جمعها، فخيار المخرج وهو نفسه كاتب القصة والسيناريو، لا شك كان صعباً فى المفاضلة بين شخصيات «مارفل» المصورة، لكنه استطاع كما أورد على لسان د.بانر «هالك الأخضر» فى الفيلم أن يخلق مزيجاً كيميائياً خطيراً، واستطاع أن يطور من تفاعله إلى أن خلق فريقاً متكاملاً. كذلك برزت حرفية السيناريو فى تلك الحبكات الفرعية التى تغذى الحبكة الرئيسية وتصوغها ونقصد بها الصدامات التى تحدث خلال الفصول الأولى من الفيلم بين الأبطال وبعضهم، واختيار طبيعة الأبطال الذين يتصادمون، مثل مشهد الصدام العنيف ما بين «الرجل الحديدى» و«ثور»، فالأول هو نتاج قمة التكنولوجيا والتطور التقنى، والثانى نموذج الشخصية الأسطورية القادمة من زمن وفضاء آخر بشكله الرومانى ومطرقته السحرية، هذا التناقض الشكلى والموضوعى هو جزء من قوة الحبكة وإذكاء الصراع، فالصراع يبدأ على مستوى الجبهة الداخلية بين الفريق، ثم ينتقل بعد توحدهم ليصبح ضد الخصم الرئيسى «الأمير لوكى» أخى «ثور» غير الشقيق، الذى أشعل الصراع بينهم فى البداية نتيجة إدراكه تناقضاتهم الشخصية وصفاتهم الخارقة. ثالث عناصر الجذب هو الحفاظ على روح الدعابة والإفيهات البصرية والحوارية التى تزعمتها بالطبع شخصية «الرجل الحديدى» «روبرت داونى جونيور» بحكم أنه أكثرهم سخرية ولامبالاة وفوضوية على عكس شخصيات «كابتن أمريكا» أو «ثور» الجادين أو الجاسوسة الروسية الباردة. قد تبدو أزمة الفيلم أن البعض قد يحتاج إلى مشاهدة كل الأفلام السابقة التى قدمت عن هؤلاء الأبطال كى تصبح الحبكة والشخصيات وأدوات الصراع أكثر وضوحاً فى ذهنه، لكنها أيضاً جزء من ميزته، حيث يحفز المتلقى الذى لم يشاهد هذه الأفلام للبحث عنها ومشاهدتها، كما أن السيناريو استطاع أن يخرج من حيز تاريخ الشخصيات الضيق فى الأفلام السابقة إلى حيز أوسع وصراع جديد تماماً، وتمكن من منح المتلقى، الذى ليس لديه إلمام كاف بتاريخ هذه الشخصيات، المعلومات التى تلزمه كى يتابع الصراع الجديد. ورغم أن المخرج يبدو أنه لم يشغل باله باستخدام كادرات تقليدية متحركة تستغل فكرة ال3D، فلا توجد عناصر تقترب من الشاشة، لا عين المتلقى، ولا حركة دودية للكاميرا، أو أشلاء تطير فى وجه المتفرج كعادة الأفلام ثلاثية الأبعاد.
